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那是屬于她的舞臺。

西貝柳斯《d小調小提琴協(xié)奏曲》。

這首小提琴協(xié)奏曲遵從傳統(tǒng)的三樂章協(xié)奏曲形式，第一樂章采用奏鳴曲式，但是它沒有像古典協(xié)奏曲那樣一開始就由樂隊呈示主題，而是用獨奏小提琴直接登場。

所有人都期待地看著這位隱世多年的天才，期待她再一次出現(xiàn)，到底是涅滅還是重生。

貝果架上小提琴，她與葉天澤目光對視，兩人的眼神皆是一變，葉天澤手指輕挑，貝果拉動琴弦……

葉天澤的手，仿佛有魔力，稍作點撥的手勢就可以使整個樂團的表現(xiàn)精確有力。

他是那樣令人著迷，對樂團成員和聽眾有一種催眠一般的影響力。指揮棒也像是他手的一部分，是他手指的眼神。

此刻他就像是一個印象派的畫家一般，描繪的不僅僅是單純的韻律結構，力度之間一點點細微差別就能造就出音符之間謎一樣的感覺……

第一樂章的第一主題悲婉浪漫，主題經(jīng)過發(fā)展，音樂逐漸熱情，第二主題明朗激情，預示著高`潮的到來，小提琴的華采光彩照人。

第二樂章篇幅不長，卻是西貝柳斯所有作品里最優(yōu)秀的浪漫曲，也是世界小提琴協(xié)奏曲里著名的柔板樂章之一。

第三樂章進入快板，變作狂野放浪的舞曲，被評論家稱之為“北極熊的波蘭舞曲”，。緊接著樂隊與獨奏小提琴之間展開竟奏，輪番歌唱，把樂曲一層層推向□□，導向輝煌的尾聲。

本來應該是這樣計劃的……

可是就在第一樂章結束進入第二主題浪漫曲的時候，貝果也不知道是怎么一回事，節(jié)奏忽然就變了。

一個交響樂有自己的direction，那一條主題明確有力，指揮家抓住那個方向不變，也允許所有演奏者在這個方向里有自己的發(fā)揮。

可是這么一下，就把葉天澤的direction扯動了。

雖然就那么一下而已，但是葉天澤這樣的完美主義者怎么可以忍受？他一個眼刀飛過去，狠狠地瞪向貝果，瞪得貝果嚇掉了半條命，趕緊就回來了。

然而，這首樂曲在這一刻，就徹底找不回它的direction，完全改變了。

樂團的人都覺得他們的葉指揮有點不一樣。

葉指揮這是瘋了嗎……

變了，全變了！

每個樂手都在調整著自己的節(jié)奏和音響，就像是被暴君統(tǒng)治的臣民，為了求得茍活，只能用盡全力去適應他的保證。

西貝柳斯的音樂本就是先鋒的氣韻最為打動人，葉天澤手中的指揮棒此刻仿佛變作了一把開山巨斧，砸向那北極的冰山。

像是狂風，像是暴雨，像是暴風雨里的航船，像是正爆發(fā)的火山。

不停的向前，狂躁、洶涌、深沉、憤怒！

這一切都在葉天澤的塑造之下，變成一個高度統(tǒng)一的聽覺體。

深沉的愛啊，永不熄滅的希望啊。每一個聽眾都能感受到這巨大的震撼。

葉天澤的手簡直就像是在鼓動風云，一股一泄到底、勢不可擋的巨大氣流向所有人氣喘長虹一般地奔涌而去。

隨著轟隆的鼓聲，第三樂章里的提琴從g弦上拉響。

貝果拉著小提琴在三拍子的節(jié)奏中直奔高音區(qū)，夾著一連串的急速三連音和三度雙音飛快地狂舞。

整個樂隊就像是一只暴風敢死隊，狂風暴雨里，冰冷的海上，他們不顧一切地前進！

貝果的小提琴就像是海上的巨浪，琴弦里不斷地刮出風暴來。

而葉天澤，則像是一個末日英雄，帶著他的船隊跟這巨浪對抗！他氣勢洶洶，仿佛是雷神之子，揮動著錘子，要最后一戰(zhàn)。

震音和人工泛音一個接著一個，樂隊管樂齊鳴，銅管鑄出一幅海上舞蹈的巨大畫面。

這是戰(zhàn)斗的場面，是葉天澤和貝果之間的戰(zhàn)斗！

“北極熊的波蘭舞曲”，很多人這樣稱呼西貝柳斯的《d小調小提琴協(xié)奏曲》的第三樂章。

原來琴聲也可以這樣英雄。

英勇的琶音、雙音、分解和弦，與隆隆鼓聲的一起。終于提琴落入d小調的聲部里，帶著大段的雙單音跳音一刻不停地沖向彼岸……

一曲結束，樂團的每一個人都有一種打了一場仗的錯覺。很多人背后都濕了，有的人滿頭大汗，還有的還沒有晃過神來。

就連觀眾也有剎那的失神。

貝果恍恍惚惚的放下小提琴，只覺得頭頂?shù)臒艄夥浅５拇萄郏聪蛉~天澤，也葉天澤也看向他，兩人在眼神里表達了對彼此的無奈，相視一笑。

葉天澤走到別管身邊，輕輕抱住了她。

“bravo！”

雷鳴般的掌聲響徹卡耐基音樂廳。

葉天澤和貝果擁抱著彼此，竟然都有一種劫后余生的感覺。

“結束了嗎？”貝果有些迷茫地問。

“結束了。”葉天澤重重地嘆一口氣道。

“我表現(xiàn)得怎么樣？”

“很棒。”

這一場音樂會，在之后被許多音樂評論人提起，大家都說這是葉天澤音樂生涯的轉折。

那一天葉天澤也不知道是受了什么刺激，他忽然變了一個人。他仿佛是喝了酒的卡拉揚，失戀的布列茲，跟人吵了架的伯恩斯坦，練了一身肌肉的阿巴多，嗑藥嗑嗨了的貝蒂尼，反正他就不是葉天澤。