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話音還沒落，米小姐和探長突然間像是來了靈感，吃飯的動作停了下來。

探長重新看向了監控中的被害小女孩和她的母親：“對啊，沒有比母親更了解孩子的，那同樣的，也沒有比自己的孩子更了解母親的了……有沒有一種可能，兇手確實有個幫兇，而他的幫兇就是孩子，孩子不是被擄走的，她是自己躲著媽媽的視線自己走的！”

米小姐湊近，直接把光腦上播放的監控視頻往回倒，然后按下暫停鍵：“一個人，出現在迷宮不會讓人覺得奇怪，同時又會讓孩子產生好感，在被帶走的時候不掙扎不反抗，那必須是一個孩子們一見就不會產生防備心理的人……”

“什么樣的人能做到被所有孩子喜歡？這不可能！就算是個帥哥也不可能每個孩子都喜歡！”男二號繼續吐槽。

“帥哥不可以，”米小姐指著監控中的一個人影說。

“但孫悟空可以。”

據說迪士尼有規矩，除了里面的工作人員，只有小孩子才可以在里面穿角色的服裝，就是怕有孩子會跟著別有用心假扮童話人物的成年人被帶走……

真的假的我就沒考據過了。

明天居家辦公，如果身體狀況好就更新（晚上10點前），不好就周二更。

第25章

成為星球之主的第二十五天

整個小女孩迷宮連環殺人案里，最難推理的點終于用兩集的內容抽絲剝繭給解決了。

“所以兇手不是我們以為的讓別人會失去防備心理的柔弱女性，又或者什么團伙作案……兇手是假扮成迷宮里出現的神話人物接近的被害人！”

探長不是個笨蛋，米小姐只是開了個頭，他立刻就明白了這其中的作案方式。

“迷宮本身就有設定，會有扮成神話人物的工作人員隨機出現，不過因為游樂園本身工作人員就不多，且迷宮又很繞，能遇到神話人物的概率很低，遇到齊天大圣孫悟空這個所有孩子最崇拜的猴哥的概率就更低了——

這個人物的扮演程度太難，又要學猴的動作，還要渾身上下粘毛，工作人員也不那么愿意經常扮演，使得美猴王成為了迷宮打卡的ssr角色。”

米小姐作為游樂園方協助警方辦案的工作人員，講出了許多外行人并不知道的內幕。

此時終于跟上節奏的男二號“啊”的一聲，一拍腦袋：“所以孩子一旦在迷宮里看到美猴王，肯定覺得自己撞了大運！”

“同樣知道這一點的父母肯定也一樣，雖然緊張孩子在這個迷宮里會遇到壞人，但那是十次去一次都不一定遇得到的美猴王?。∈呛锔绨?！孩子吵著鬧著要跟美猴王合影，拍個小視頻，難道不答應嗎？還是在自己眼皮子底下拍的！”

探長緊接著分析：“殊不知，兇手就是借著大圣爺的皮，在和孩子合影拍小視頻的時候，偷偷告訴孩子，讓她不要帶父母，等會兒一個人到某地來，會給她一個驚喜，或者教她法術之類……”

“小孩子真的想要躲過父母的看護，比起外人偷孩子那可就容易多了，只要時刻關注自己爸爸媽媽的眼神都看向哪里，趁他們不注意，松開握住他們的手就可以了?！?

“但孩子并不知道，等在那里的孫大圣不是來教她們法術，帶她們去見菩提祖師的……而是來要她們的命的。”探長說到這里，面色沉重。

“啪”的一聲，男二號雙手重重拍在桌上：“居然敢利用我最最最最崇拜的大圣爺去害小孩子，抹黑我大圣爺的名聲！這種人我一定要親自把他抓起來！讓他知道知道大圣爺的粉絲不是那么好惹的！”

米小姐一臉冷漠地看著這位好像打著雞血的年輕警員：“痛嗎？”

“嗷嗷嗷嗷這桌子也太硬了好痛好痛痛痛痛——”

“卡！”

“第二集 結束！”

一直到趙導用光腦的擴音功能對全場宣布了這個消息，辦公室里的主角三人組這才放松了下來，一直擠在外面星星眼的編劇和副導演也才敢一臉激動地跑進來。

“三天時間！我們三天里就拍好了兩集！天吶居然只用了三天！”副導演抱頭尖叫。

“比我們以前用全息科技拍攝還要快！”副導演震驚。

“這是當然，秦總當初不就已經和我們說過的么？”體驗過三天的真人演員拍戲生活，趙導已經化身為秦總的瘋狂粉絲。

只覺得自己這位小友眼光好、點子好、看問題一針見血還非常熱衷于分享經驗，除了運氣不太好整了個項目沒火之外沒有任何問題！現在不火未來一定會火的！他要趁現在，能從對方那里挖一點經驗就挖一點！以后人家當大佬了那可不是想見就能見的了！

“好的真人演員，人家那都是動腦子在拍戲的！我們在全息世界里拍戲，全是導演說了算，還要受到技術水平的限制……人家那虛擬偶像就是沒辦法感受到情緒，不知道什么叫陰陽怪氣，就是不知道什么叫表面上夸人實際上損人，嘴上說著夸夸的話臉上露出諷刺的笑……”

所以雖然看似導演在全息世界拍攝電影，他是完全自由的，是完全按照自己的想法在拍攝一個故事，但實際上卻受著技術的限制，受著自己思維的限制——

“就跟有的導演，在腦子里想一個故事的時候想得很好，但當真的拍攝的時候，卻發現自己根本不知道怎么表達一樣?！?

副導演對趙導這句話狠狠點了點頭。

這是星際時代導演經常會遇到的問題。

我的腦子告訴我，我想要拍的畫面是一個母親失去了孩子在崩潰，但當我在全息世界里讓虛擬偶像來做動作的時候，我卻無法確定究竟哪個動作才能夠表達這一點……是讓她大哭？還是讓她先哭再笑再哭？是跪著哭？還是站著哭？

這么多選擇應該怎么做？

一個好的故事，必須每個角色都要立體，但導演一個人的精力是有限的，他往往就只能夠把注意力集中到男女主角身上，讓他把所有角色的形象都設置得很鮮明，那是需要很長時間的事情，且就算用了很長時間，他也不能保證自己拍著拍著到了后期人物角色性格會不會換。

“但換成真人拍攝就沒那么多問題了。”

因為每個演員、有腦子的演員，是會自己主動去豐富人物的。他們會在劇本沒有的那些空白里把自己的性格補足。

比如編劇在這一段里面只寫了女主和男主第一次在案發現場見面，兩人劍拔弩張，劇本里只有這兩個人，但鏡頭不可能只掃到他們的，背景里一定會有其他的警員、有法醫、有受害者家屬等，他們每個人在鏡頭里應該是什么表情？

如果是在全息世界里，導演能做的大概就是讓這群人保持一個到兩個姿勢，然后堅持這個動作表情到男女主把話講完，但換成真人就不一樣了，大家都是有腦子的，導演只要前期把每個角色都交代清楚，人是很容易知道自己在這一段里每一個畫面應該要露出什么表情的。

這就省了導演不少事了。

特地請來的優秀的男女主更是會自我補足劇本里的缺陷，拉著編劇探討角色和劇情，對不合理的劇情指出來，給出自己的建議，讓編劇原本就爆發的靈感更爆發了，三個人的腦子肯定比一個人的腦子要好用。

事實上之所以這次拍兩集的內容需要三天時間，里面有一天的時間就是這幾個人在和編劇一起打磨劇本，第一案的劇本被幾人反反復復折騰了許多次，硬生生折騰出了一個所有人看了都點頭滿意的故事。

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