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一顆玻璃珠在桌子上無聲的滾了一圈。

“娃娃被帶走了。”

“愛麗絲也被帶走了吧。”

江戶川亂步和太宰治一人一句意味不明的對起話來。

“亂步大人已經料到了！有了這枚玻璃珠，偵探社勝算完全能彌補回來。”

“那這樣真是便宜中也了。”

“帽子君的武力值還是很需要的。”江戶川亂步瞇起眼睛，突然叫了一聲太宰治：“太宰。”

太宰治靜靜的看著這位已經推測出了很多的偵探，明白接下來的話是對他說的。

“‘詭異’并不代表‘鬼’，真是因為超越顯示的存在且難以理解，才被叫做‘詭異’。”

“我知道了。”

偵探滿意的窩回了座位，他相信太宰治會做出不令自己后悔的選擇。

而另一邊，一部題為《遺書》的恐怖小說逐漸走向世人眼中。

如果說最近恐怖小說的振山之作《太平間》與后起之秀《兩個娃娃》，都是在刻畫現實與非現實的恐怖，那么《遺書》則以完全無詭異實物，以及多為心理刻畫的描寫手法，朝著超現實恐怖靠攏。恐懼到底是什么呢？是基于具體事務還是主觀感受，是一種情緒還是一種本能？

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絕對有人吧，你旁邊，只是你沒去看而已。

你從右邊，悄悄扭頭往后看，它就站在左邊了，靜靜的望著你。

你回頭，它就到你身后了。

屋外人聲雜亂，自我錄下來后，從無聊的對白中突然聽到了一聲“看我吧，我在看著你啊”。

‘看我吧，看我吧。’它會想方設法的吸引你的目光，你捂住耳朵閉上眼睛，它就站在你的面前，嘲笑你的怯懦。

它和你息在同一張床上，息在你床邊，息在你床底。

會不會其實沒有什么可怕的？我這樣和a說，它只是發出聲音而已，它只是無時無刻在彰顯自己的存在感而已。當做不存在好嗎？不要再拿沒辦法的事情折磨自己了。

直到有一天它拍了我的肩。

我回頭，是無人的曠野。

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如果說如今還有人在不斷回復的恐怖貼“如月車站”，帶給人的是一種“鬼在現實中，要小心不要踏錯一步”的話，那么這篇《遺書》，就堪稱是在不斷念叨“鬼在身邊”的精神污染了。

但即便是這樣通篇在營造氛圍的恐怖小說，竟然也有劇情的存在。

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