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林寒初愕然從片刻恍惚中被打斷，她才迫使自己回過神來，趕緊閉了閉雙眼，以冷靜觀畫的心境再去審視畫卷：如傳聞中一樣，《早春圖》是一幅名副其實的大中堂，寬三尺高五尺給人一種氣勢上的壓迫感，當懸掛于墻上之后，的確很容易讓人有身臨其境的錯幻。

林寒初上前幾步伸出兩指，沿著畫面緩緩在半空中移動：“從畫面最下方的巨石延伸而出，經過‘之’字迂回布局，鋪設出中間的松植巖壁、流水樓閣，繼而隱入疊疊云霧之中，最后在畫卷最上端再次出現‘之’字遠山，漂浮在若虛似幻的云霧之上。在布局上，郭熙的做法和其他名家相類似，上下留天地，中間大山堂堂， ‘十字’章法將畫面撐得飽滿豐富。”

柳若眉尖亮的嗓音在一旁道：“所以你看出什么了？”

林寒初搖頭：“從構圖上來看，并沒有太多刻意之處。”她凝視了一會緩緩又道：“空間感官上，這幅畫講求進深幽遠遠近難測，近景是碩大的窠石上挺拔的古松，石頭輪廓線條粗獷之中層次豐富，筆勢側臥，較為寬粗，兩株巨松的枝干針葉則極尖細挺健；樹石運筆粗細之間變化甚大，用意則纖細靈巧，筆墨酣暢，千態萬狀，如行草書之流暢婉通。

“郭熙的運筆內藏玄機？”于墨霄問道。

林寒初躊躇道：“我曾經記得先生在教我觀賞山水畫時提到過一則關于郭熙的軼事，說當年郭熙看人在造山水壁，他看著覺得好奇，便叫那人不要用泥掌工具，而改用人手將泥巴附于墻壁之上，成型后發現凹凸錯落，沒有一處是相同的，甚為獨特，等風干之后再用水墨畫形，添加樓閣人物，這樣造出來的山水壁渾然天成，別有風格。所以郭熙對手和筆的運用，向來有自己獨到的方法，這幾乎是他的一種職業習慣，并非專在《早春圖》上顯現。僅從筆法和筆觸上去查找特別之處，未必可行。”她頓了一頓，再次指向畫面中間：“畫面中上方有主山，雖接近中軸位置，但因時有云霧穿繞其中，并沒有厚實主山的壓迫感，反而轉轉換為一種充滿變化的形態。中軸上的主山并非單一峰頭，而是一個若隱若現的“之”字形。較高的山頭右側，再配以左側另一較矮峰嶺；這一高一低、一主一輔的山峰配置，豐富了山體形態，此外，恐怕當時郭熙在作畫只是還用它來比喻了一種朝綱和社稷的秩序。”

“最高的這座山峰，是比喻……比喻當年的神宗皇帝？“于墨霄破口而出。

林寒初點頭：“我想應該是的，大君之臨，寓理于物。不偏不倚，非顯非蔽。”

于墨霄瞇起雙眼來回查看了描繪主峰的筆觸和細節：“寒初，你看出什么特別？“ 林寒初搖頭，于墨霄又將目光投到右側，突然心中一動道：“我知道了，適才在外面，趙柘提到全圖上唯一用了不同顏色筆墨描繪的就是右側這組樓閣，這樣一看，果然它的顏色與其他部分不同，會不會奧秘就在此處？“

“左右兩邊，一邊是平原河谷，另一邊是重嶺樓觀，一邊煙云飄渺，一邊厚植濃陰，一虛一實，一重一輕，看似不對稱，卻隱隱將河谷上方的兩抹遠山輪廓與右側重嶺連在同一個水平線上。郭熙故意用這樣的一種別出心裁的手法，將看畫人的注意力引到了右側，但是又沒有失去整個畫面的平衡感。至于這樓閣，如適才趙柘所說，偽造者制造了假的輿圖，并將線索指向了這座樓閣。這一點上這個人巧妙應用了當時郭熙的作畫意圖，顯得很聰明。若這個人真的心思縝密，就不會將這幅畫里藏的真正線索那么明顯地重復在它所設的圈套之中，而是會凸顯這個樓閣的重要性，反而遮掩好最重要的線索。”

于墨霄點頭：“這么說也不無道理。可是如果這也不對，那這幅畫上果真沒有任何蛛絲馬跡可以推敲嗎？”

林寒初思索道：“或許這個迷局當真需要借助第二幅畫才能解開。” 她走到桌邊，將漆盒中的輿圖取出，小心翼翼地展開在桌上。這張輿圖她曾經在無人處獨自展開看過數次，對上面的內容和細節幾乎了然于心。這張輿圖的樣式與趙柘的那張不同，它的畫法不是立體的界畫，而更像是一般實際使用中的輿圖，只是俯瞰的平面圖。林寒初挪過一盞油燈將輿圖照t亮，四人湊到桌前，于墨霄看了一眼輿圖，又轉頭看了墻上的《早春圖》，噫地一聲喊了出來。

“怎么了？“柳若眉問道。

“這…你看這兩幅畫的尺寸？”于墨霄道：“這輿圖粗略估計，才一尺半寬，長也僅兩尺有余，明顯比《早春圖》小了近一半。”

林寒初嘆道：“沒錯，其實剛才趙柘拿出他的那張輿圖時，我就已經有此疑問，按照他的說法，輿圖和早春圖的畫心尺寸一致，他才用重疊的方法找到了樓閣處的線索。可是我手里的這張圖的尺寸卻與《早春圖》全不相干，不管是豎放還是橫放，都不可能與畫心相吻合，所以我也并未參透，要如何才能將兩幅畫合并起來去解開謎題。”

“莫非你手里的這幅畫也是假的？”柳若眉質疑。

“假的輿圖曾藏于王安石遺體手中的木盒內，而這張輿圖是當年羅丹青羅將軍藏在王安石棺槨頂部密匭中的，并且封藏在王安石親手所書的手札封皮之中，層層隱藏，若真不想留下輿圖，何必要造第二張假圖呢？直接拿走不是更安全？”

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