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是美色當前就不知道自己姓什名誰的冤大頭浪蕩子，若當初葉羅伊問他要的是這幅畫，他肯定讓他哪兒來的回哪兒去，因為他知道，今天這幅畫到了他手上，明天大概就會出現在某個拍賣行。

但如果是安托萬……他還真的不介意：“任何藝術品，如果落在懂得欣賞它的人手里，就算是有了一個好歸宿，不是嗎？”

他沒有正面回答他的問題，這令安托萬有點失望，不過還是如他所愿岔開話題：“若要說好歸宿，藝術品最好的歸宿應該是在博物館里，被所有愿意欣賞它們的人欣賞。”

這沈邵祈就不太同意了：“把喜歡的東西占為己有，不也是人之常情嗎？每次都要去博物館看，多麻煩。”

安托萬被他狂妄的口氣震得目瞪口呆，再次感覺兩人的三觀恐怕隔著地球到火星那么長的鴻溝。

他忍不住揶揄他：

“那這樣你得買多少個保險柜？”

沈邵祈答得坦蕩：“我不做這種暴殄天物的事。畫作買回來當然要欣賞的，如果要收進保險柜，不如別買。”

好吧，安托萬又覺得他有點帥了。

畫家的創作是為了讓盡可能多的人看見，卻往往因為太珍貴而落在私人收藏家的手中，像沈邵祈這樣掛出來的還算好的了，更多的是被鎖進保險箱里不見天日，藝術品變成了金錢的等價物，它們作為藝術品的價值也就喪失了。

當然，金錢的等價物也是一種價值，安托萬不天真也不清高，因為母親的職業關系，他從小耳濡目染，接觸的珍稀藝術品不在少數，對藝術品相關的許多問題，早在長期與母親的交流和思辨中形成自己的見解。

在他小時候，母親也曾經非常喜歡收藏藝術品，書法繪畫瓷器都有，一度多到家里專門騰了一間酒窖來做倉庫。他和克萊蒙思長大后，母親征求了他們的意見，陸陸續續全捐贈出去了。

從價值觀的層面而言，他一直認為他的家庭已經過著理想的生活：有一間鄉下的大房子、有自然美景相伴，有豐富的藏書打發時間，身外之物剛好夠用，遭了賊也沒什么損失。至于藝術品，想看的時候去博物館看個夠就可以了。

甘地曾說，“真正的幸福和滿足，不是欲｀望的加倍，而是有意識地減少。”

他再認同也沒有了，心無掛礙，才能真正自由。

但這種話他不會對著一個家里不知道裝了多少安保措施的人說，哪怕這個人是他的戀人。每個人都有選擇自己生活方式的權利和自由，而每一種選擇的背后，都有它的理由。

所以他最后只是比較客觀地說：“再好的東西，享受過就好了，就像葡萄酒，從它被釀造好的那一刻起，就是為了等待在最好的時候被享用，如果在某人的酒窖中慢慢衰老，就有點太可惜了。不是每個人都有能力占有任何自己想要的東西，能力與欲｀望不匹配的話，恐怕會活得很痛苦。”

戀人認真說話的時候，沈邵祈都會耐心聽。他對每一段戀情談不上多么投入，但也不會敷衍，他是個及時行樂的人，倘若對一個人沒感覺了，不必等走到想敷衍的地步他就會果斷分手。

他和安托萬認識至今，彼此之間的吸引力的確強烈，性也好、性情也好，都相當合拍，更深層內心的交流卻還很少，但他發現，每次真的深入聊點什么，過程都還稱得上愉快。

他收藏藝術品，其實還是出于喜歡更多一些，并非如他自己所宣稱的是出于占有欲，身外之物他向來不太在意，反正錢去賺就有，人早晚都會死。

但他知道大部分人都不是像他這么想的。周子豪就跟他提過幾次，“每次坐在你家里，一想到你墻上這些寶貝的價格，我心里就忍不住的慌”。

只不過，安托萬跟大部分人又不太一樣，就像他對自己性向的態度、他說著“死生之外無大事”的時候、還有他說著喜歡卻干脆利落地拒絕自己的時候……他有一種連沈邵祈偶爾都會羨慕的豁達和灑脫。

這樣最好，他想。這樣或許他們的關系能夠走得久一點。

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注1: