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胖子跳上舞臺中央的高腳椅，清清喉嚨，把麥克風插入支架，“為大家獻上一首歌曲“滾石”。來自鮑勃·迪倫先生。想必都聽過吧，畢竟是家喻戶曉的名曲。其實本想唱首更加無與倫比的——同樣由他，在1965年譜寫的《desolation row（無人區）》。那真是杰作啊，從歌詞到曲調無不迸射出對現實的反抗意志，有如爐火中千錘百煉出的匕首一般。可惜歌單里找不到，這家ktv里鮑勃先生的歌竟只有“滾石”一首，實在是缺乏對現代音樂最起碼的尊重，大家也如此認為吧？”

胖子的聲音經由音頻系統放大，在室內回蕩。無人回應，喧鬧聲徹底冷清下來。

在場的都是入學不到半年的大一新生——軍訓曬黑的皮膚尚未復原、沒經歷學分得失折磨、對校園生活還抱有玫瑰色幻想的新生。每個人聽完他的即興演講都一臉茫然。

那一年，鮑勃·迪倫還未因諾貝爾文學獎獲得新一輪的國際聲譽。盡管在西方社會家喻戶曉，但對于剛逃離高考壓力的大一學生來說，不要說是他的歌，連這個名字也完全沒聽說過。

誠然，他的音樂深刻雋永，涉及不少嚴肅的社會問題，和當代史上的越戰、民權解放運動、學生運動有著不可分割的聯系。可與我們年輕一代又有什么關系呢？

對于我們而言，音樂世界是由羅大佑、周杰倫等港臺音樂人共同構建的。爵士也好，搖滾也罷，都是應該掃入垃圾堆的歷史塵埃，一如磁帶錄音機、有軌電車、衛生棉與奇裝異服的流浪嬉皮士。

眼見無人回應，胖子連連點頭，自我陶醉般的歌唱起來。大概是把無言的沉默誤會成了無聲的認同。他的嗓音沙啞得不自然，明顯是刻意為之的。聽起來像是一頭驢，邊嘶鳴邊用砂紙搓揉聲帶。

噓聲四起，有人將橘子皮擲上舞臺。他卻閉眼沉浸于自己的歌聲里，無動于衷。

“真讓人看不下去啊，那個自以為的胖子。”臺下一角，名叫孫林的年輕男子感嘆，“學了幾首英語歌，就拿自己當號人物了。”

“他也沒做什么壞事。”大學一年級時的我坐在他的右手邊，提醒道。

“可那股子傲慢勁兒，溢于言表。”

那個月我剛剛成年，正嘗試構建自身的世界觀，對一切事物保持公平的立場，“每個人都有自己的活法。”

孫林笑了起來，“又來了，你總裝出一副客觀理性的樣子。”

“只是想活得正直一些罷了。”

“難道以為這樣就能更受女孩歡迎？”

“請別把我和你這種三句話不離兩性關系的輕浮男人歸為一談。”