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“不管是誰，這人對‘大畫師’的案子肯定只是道聽途說，一知半解。除了你剛才說的問題，‘大畫師’也從不把血畫和尸體放在同一個單位。”

“作案時間也不對。”

“什么都不對。”盧克無意再去證實這個他們兩人已經(jīng)達成共識的信息，話鋒一轉，“你回到局里，好好研究一下這張血畫。即便不是‘大畫師’本人，他也犯了罪。我這邊安排其他人去查劉清德的社會關系。這次咱們必須把兇手給揪出來！”

二十分鐘后，警車開回公安局。丁書俊和他的助手將尸體搬回法醫(yī)室解剖，盧克則跟著左漢去物證室研究血畫。

“這幅畫與‘大畫師’作品最大的不同，是十分忠實于原作，恨不得一比一復制。之前我說‘大畫師’畫得像，是指神似。我認為‘大畫師’也有能力臨摹得一模一樣，但他的幾張仿作中，更多是選擇‘意臨’，那是要充分理解原作筆墨精神之后才能達到的境界。哪怕是與原作幾乎一樣的《早春圖》，也能看出‘大畫師’因太熟悉原作而展現(xiàn)的輕松。而這個人，與其說他是在臨摹，倒不如說是在制作，亦步亦趨，線條很緊，我不認為這是什么藝術品。”

“可是他能模仿到和原作幾乎一個模子里刻出來的，那也需要很深厚的功力，這點你不否認吧？”

“那是自然。此人的畫風嚴謹，功力深厚，非常學院派。我懷疑是美院老師或學生，要么就是社會上的學院系。”

盧克沉吟半晌，只說了一個“好”字。左漢繼續(xù)看他的畫。

“我感覺此人對畫的理解遠不如‘大畫師’。雖然他的繪畫功底極其深厚，技術層面無懈可擊，但他似乎還沒明白，中國畫，或者說中國畫信奉和遵守的哲學思想，極重視一個‘藏’字。”

“藏？”

“對。”左漢繼續(xù)道，“看‘大畫師’的畫，你會驚嘆于他在理解原作精神基礎上的再創(chuàng)作。他一方面強調原作的特色，也就是原作想要強調的風格；另一方面，原作想要隱藏的，想要讓觀者自行領悟的，他也會刻意藏得比原作還深。這也是我這幾個月深入分析之前三張畫后偶然發(fā)現(xiàn)的。”

“說回眼前這張畫，我看他畫得和原作沒兩樣啊。也就是說，原作藏得怎樣，他應該也藏得怎樣吧？沒有什么個人的發(fā)揮。”

“實際上并非如此。一幅畫擺在眼前，它首先給你一種氣質。比如之前的《萬壑松風圖》，給你一種壁立千仞、正氣長存的氣質。”左漢指了指眼前的血畫，“《漁莊秋霽圖》原作，是給人一種荒寒蕭疏的氣質，而通過這種自然的表象，暗示畫家孤獨的心理、與廟堂疏離的志向，同時也把這種心理和志向藏在了自然表象的背后。說白了，就是透過自然的狀態(tài)，來表達人心。如果這張讓真的‘大畫師’來，他只會讓這種自然的蕭瑟表現(xiàn)得更加夸張，讓你把更多的注意力放在畫面塑造的氣氛里，從而把人的情感藏得更深，而當你終于發(fā)現(xiàn)這種情感后，你的震撼也就會更大。這就是為什么我說‘大畫師’往往真正理解了原作的精神。可是這張給我展示的氣質是：雖然努力模仿原作，但后面那個人總巴不得跳出來，蠢蠢欲動，告訴我他功底是多么的深厚，一點都藏不住。可見這是一個既小心翼翼，又在世俗面前心浮氣躁的人。”