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沒人會喜歡別人把自己和幾個死人并列，但因這死人里有達·芬奇，陳計白竟十分受用。左漢見老頭被哄得開心，二話不說，從包里拿出早已準備好的《富春山居圖》印刷品和幾支馬克筆。

這件印刷品是四川美術出版社于前年出的，將原本的卷軸用冊頁形式出版，反復折疊，如同小書一本，展開來看亦是頗為方便。

“陳老，我此番前來主要想向您請教《富春山居圖》里的風水問題。行前我請教過省博金館長，可他說在這方面您才是真正的專家，找您比找誰都好。”左漢先給老頭戴個高帽，隨即正色道，“不瞞您說，我現在在幫警方調查一樁案子。細節我不便透露，但是《富春山居圖》對這個案子至關重要，還望您老知無不言，言無不盡。我也算托這案子的福，向您請教了。”

見左漢恭恭敬敬地給自己戴了這樣一頂高帽，還拉出警方將自己的后路堵死，陳計白乖乖開口。“好，既然你點明了要聽風水，我就不說技法了。你自己就是畫山水的，想必用不著我說。”陳計白深知左漢作為國畫名家之子，功底比他們美院的學生只深不淺，“我先問問，你對這幅畫的風水有多少了解？”

“我只知黃公望在世時就是個算命先生，其傳世名作自然會融入風水觀。然而就像一方名門望族，你若要看到他們的城堡外觀，他們肯定會讓你隨便看。但若你要窺探其真正的寶藏，就必須破解他們設下的密碼。”左漢彎腰費了好半天勁才將長長的畫卷鋪開，直到《富春山居圖》占據房間大半地面，“我只能看到這山里的龍脈，包括斷開的《剩山圖》龍脈也是能和《無用師卷》接上的；畫里還有隱隱的風水氣息，如此長的畫卷，可以感到風水經營得十分平衡。另外，似乎此畫暗示四季？因為畫中的草木逐漸由繁盛變為稀疏。”

“還有嗎？”

左漢搖搖頭：“沒了。而且這些多半是我的感性認識，沒有具體證據支撐。”

“已經不容易了。以你的年紀，能感受到畫里的風水經營，足以說明天賦異稟。至于四季的暗示，雖然說得不夠清楚，但你的感覺沒錯。”

“能否詳細解釋一下？”

“當然，”陳計白徐徐走到畫卷前方，俯身指著畫面，“關于四季，其實稍微觀察并思考就會發現非常簡單，我一點就破。你先數數，算上被燒斷的《剩山圖》，全畫一共有幾座山？”

這件復制品將曾經被燒斷的《富春山居圖》合而為一，盡可能展示了此畫的完整面貌，續上了龍脈。

“無疑是四座，難道……”左漢隨即發現問題，急忙細細觀察這四座山。

陳計白呵呵一笑，解釋道：“你小子果然聰明，一定是想到了。沒錯，《富春山居圖》里不多不少，正好四座山。理論上，一幅畫里的山水處于同一時空，其顯示的季節特點也應相同。但《富春山居圖》中的四座山，卻隱然體現了春夏秋冬之異。黃公望處理巧妙，你不細想這個問題，還看不出這個構思，因為被他一整合，四座山實在是太和諧了。”

“確實，”左漢跪在地上仔細研究畫面，并同步說出自己的發現，“《剩山圖》里的第一座山是全畫的開篇，線條最潤，用墨較淡，既有春天萬物復蘇的蓬勃，也有淡淡春煙的朦朧。第二座山里樹木不僅更加繁茂，而且高度明顯比第一座山的樹高出不少，墨色也更重，很好地體現了夏季草木高大濃密、郁郁蔥蔥的景象。第三座山的處理最是巧妙，皴法驟然一變，所有線條紛紛干枯無水，恨不能垂直往下拖，大有秋風蕭瑟、摧枯拉朽、繁華落盡之感。我先前一直好奇，為何同一幅畫里會存在不同皴法，以為黃公望擔心千篇一律，要變換技巧，今天才知自己理解膚淺。他僅用皴法之變就把畫面變了一個季節，真是輕輕巧巧，神乎其技！而且從第三座山開始，半山腰以上便不同于前兩座，再無有形之樹，而是由眾多小點替代植被。可見秋冬二季，草木凋零，繁華不再。秋山山頂之點尚且為密集豎點，而到了第四座象征冬季的山，則全部為圓點，且更為稀疏。此外，冬山的線條用的是濕潤的淡墨，在雪景中常見。冬山山腳的水也與前面三座用線勾勒不同，是用一片淡墨鋪染，這與古畫雪景中將山外染黑，反襯雪山之白的技巧如出一轍。可見此山象征冬季無疑！”

“不愧是王老師的兒子，悟性極高，一點就通。”陳計白聽完左漢的分析，笑意盈盈，“《富春山居圖》的臨摹者古今不計其數，可大多人即便學了一輩子，都不曾拋開技法描摹，去想想黃公望的良苦經營，實在可悲。”

“陳老，現在看來四季倒是好分辨，但說到風水，這些信息顯然不夠，而且對我們的案子也沒有太大幫助。”不用陳計白說，左漢也能從“大畫師”那句詩里看出其四季的布局，因此這個信息對他用處甚微。

“好，既然你要聽風水，那我便循序漸進地講。至于你說的那個案子，我不了解情況，我的話對你有沒有用，我就管不著了。”

“沒事兒，就算用不到案子上，我也算是開眼界了。您的課時費那么高，我今天真是賺大發了。”

“小子不會算賬，機票酒店不花錢？”

左漢吐吐舌頭，恭請陳計白繼續。

“這幅畫龍脈清晰，我們不聊了。你說你能感應到畫里的風水，那你給我說說，這整個畫卷里，何處風水最盛？”陳院長顯然教學經驗豐富，也不直接賣弄，反而先拋出問題。