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就在盧克聽到差點兒打瞌睡的時候，左漢手里的紅色馬克筆終于派上了用場。他一邊在畫上圈圈點點，一邊道：“在《早春圖》里，郭熙其實藏了兩條龍。你先看最底下深色的部分。底部正中的這塊大石其實是龍頭，龍頭兩邊剛好并列著兩塊幾乎一樣大的石頭，這是一對龍爪。而龍頭上面還有兩棵松樹，這是畫面中顏色最深、位置最居中的景，象征一對龍角。這樣安排，一個醒目的龍頭就被勾勒出來了——它居于畫面底部正中，正面逼視看畫的人。同時，龍的左右兩只爪子牢牢抓住畫面底盤，承受整個畫面的重量，令人震撼。”

（《早春圖》，北宋·郭熙，縱158.3cm，橫108.1cm）

說話間，紅色的筆跡已經將龍頭和龍爪描了出來。他繼續往上畫，同時解釋道：“從兩棵松樹往上延伸的這塊山石，也是墨色較深的部分，這是龍身。如果給整張圖畫一條對角線，那么這個龍身在畫面正中的那個交叉點開始扭曲，走勢往左拐，最后延伸到左邊那座次峰。這是第一條龍脈。”左漢要畫第二條，看看手中的筆，問，“還有其他顏色嗎？”

盧克聽得入神，兩秒才反應過來，急忙屁顛屁顛跑到門口儲物柜，取來一支藍色馬克筆遞給左漢。他尚未發現自己已被左漢的講解吸引。

“這第二條龍的龍頭在畫面右邊，也畫有兩棵小松樹。和第一條相比，這條的頭部并不明顯——不僅面積小，而且顏色淡。但這恰恰體現了一主一次、一顯一隱、一陽一陰的辯證法。在‘大畫師’的仿作中，他甚至讓濃處更濃，淡處更淡，刻意強調了兩條龍的對比，而非像大多畫家和美院學生一樣，只看到郭熙的用筆和渲染，努力畫得一模一樣。‘大畫師’已經完全從表象跳出來，從哲學的高度分析這幅作品，可見他對中國畫的理解有多么深刻。”

盧克皺著眉，不言語，只是點頭，努力消化自己聽到的信息。

左漢繼續用藍筆往上描：“在畫面下部占據主導的是第一條龍，然而這原本頭部居次位的第二條龍，隨著其龍脈往上延伸，卻最終占據了畫面主峰的位置，遠遠高于剛才那條龍——這又體現了主次轉化、陰陽轉化的辯證法。所謂陽極生陰，陰極生陽，主次交替，盛衰輪回。”

盧克倒吸一口涼氣。能從一幅畫中看出如此深意，這個對手確實不簡單。

左漢同時拿起兩根不同顏色的筆，分別將次峰左側近乎平行的一上一下兩道模糊遠山標出來，道：“這還沒完。這兩道，是兩條龍的龍尾。畫面前方，雙龍赴水探珠，中間經過一系列矛盾轉化，最終在龍尾交會——這就是矛盾的對立統一，和而不同。”

“這是馬克思的辯證法啊！”盧克感覺自己從業以來還從未如此一驚一乍過，回想剛才自己對這堆山粗淺的認識，他這個刑警隊長，著實覺得無地自容又極度震撼。

“其實一些中國古代的樸素哲學思想，本來就有與馬克思哲學相通的地方。呵呵，算你有福氣，放眼全國各大美院，百分百沒有老師會講這個。”

兩人正聊得起勁，只聽盧克手機“叮”的一聲脆響，他下意識拿起來，見是一個陌生號碼發來的短信。他將手機解鎖，內容竟是一首七言絕句。聯想到最近發生的種種離奇事，他的心不禁咯噔一下，讀完第一行，更是險些兒驚掉下巴。他甚至沒有去看剩下三行，便直接將手機推給身邊的專家左老師。

“肯定是‘大畫師’發的！”

左漢瞅了眼盧克，又驚又疑地接過來看：“呦呵，還是首絕句。”