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騎自行車回到知蘭堂，溫喜蘭把公公給的一盒好茶葉拿給父親，順便把在路上買的豆腐青菜也拎到廚房。

“今天咱家的工作房全部借給你用，樓下的生意也不用你管，趕緊把那個流氓小子的畫裱好，省的礙我的眼！”父親說完，滿是嫌棄的去前面店里坐著看報紙了。

溫喜蘭應了一聲，忙洗了手往二樓去。

工作房里早被父親收拾的干干凈凈，裱畫用的棕刷、排刷、綾料、命紙、馬蹄刀、噴水壺等工具，也都整整齊齊擺在了朱紅色的桌案上。

最讓溫喜蘭意外的是，父親連裱畫用的漿糊都給她準備好了?？蓜e小看這一盆漿糊，裱畫老師傅的經驗、手藝深淺，一盆漿糊都能分出個高低來。

打漿糊，要先取了新鮮的面粉加水和成軟硬相當的面團，再取來細紗布包上，而后放到干凈的水盆里反復揉搓，直到紗布里僅剩下面筋。把洗到盆里的淀粉靜置一段時間，泡出浮色倒掉，剩下雪白的粉質才能用來打漿糊。

打漿糊又分為沖泡法和熬制法。

沖泡法是先往淀粉里加入白礬然后用溫水泡開，再邊倒入開水邊快速攪拌，稀稠、粘度可一次成型。

沖漿糊用的水溫度不能低，否則粉質沖不開，會有小顆粒。傳統宣紙向來有‘紙壽千年’的說法，但假如裝裱用的漿糊里哪怕有針鼻兒大小的顆粒，到了濕度大的季節，三天就可以霉變毀掉一幅好畫。

有專門教裱畫手藝的培訓班，光沖漿糊這一項就得練個小半年才能入門。

溫喜蘭至今也沒能熟練掌握這一方法，所以為了保險起見她都是采用熬制法。

熬制法就是把淀粉加白礬加水放到鍋里慢慢熬，等粘稠成型后撈出來再放到清水里泡。徹底冷卻后倒掉冷水，把漿糊放到干凈的盆里，往里加清水用竹鏟子反復攪打再次上筋增加粘度，直至漿糊調制到需要的粘稠度。

一般托裱命紙的時候用稀漿糊，而托絹、綾時要用稠一些的漿糊。

漿糊里還可以調入花青、藤黃、赭石等顏色，托表白色綾料的時候形成柔和豐富的色彩，以達到與畫面的統一。

溫喜蘭知道，父親嘴上雖然嫌棄，可心里也知道秦勇這幅畫確實不錯。只是他選的題材不能被父親接受，西畫融合進傳統國畫里，在他眼里是個不倫不類的存在。

在安靜的房間里，溫喜蘭終于可以把秦勇那幅畫完全展開來看。她還是第一次看見用工筆手法去畫女人人體。

讀師專的時候，她在圖書館里也看過人體油畫，比如《沉睡的維納斯》、《大宮女》、《泉》、《瓦爾松的浴女》等。

油畫里的女人們不著寸縷卻毫不羞怯，體格豐腴，緊實細膩的皮膚泛著光澤，仿佛她們就活生生站在自己面前一樣。

油畫里的裸體女人們是自信的，深信自己的身體就是世間最美妙的存在。