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戀愛是過眼云煙，好哥們才是永恒嗎？

讓人很絕望。

跟教簡一鳴彈戀愛主題的作品一樣讓人很絕望。

衛叢：難道我教他彈琴還要教他談戀愛嗎？國內的老師都這么拼？！

衛叢差點以為他真的要修無情劍了。

他看了看坐在簡一鳴旁邊的符盛藍，符公子表情自然，一點多余的情緒都沒有流露出來，剛剛的話簡一鳴全沒放在心上，就當衛叢是開玩笑，還扭頭笑著和符盛藍說話。

天真。

衛叢對自家弟子真的沒眼看了。

很快到路加上臺了。

路加比花賽的時候走得更遠了，一次的突破之后，路加好像找到了更適合自己的方向，之前還會拼命往衛叢的方向靠，但形似神不似，現在演奏方法更加不同，可居然就有了一點神似。

聽完路加的演奏，衛叢的表情很奇怪。

簡一鳴奇怪地問：“怎么了？”

衛叢揉揉眉心，“真的沒想到……不，沒什么。”

他還以為那孩子已經放棄了。

不過不再拘泥于形式這一點來說，也算是好事吧？

很快就到了今天的重頭戲——霍伊爾·格羅佛。

格羅佛整個人就像中世紀走出來的貴族，穿上那個時代的服裝，完全可以無縫切換時代的感覺，實話實說，簡一鳴還挺期待他的演奏的。

格羅佛第一首曲子是肖邦《降e大調華麗大圓舞曲》。

肖邦的圓舞曲創作分成兩類，一類是理想化現實中的舞蹈，另一類則是借圓舞曲的形式寫抒情詩，所以肖邦的圓舞曲都不是真正意義上的舞曲，更多是借舞曲的形式延展創作。

格羅佛對肖邦這部作品的處理出乎簡一鳴的想象，顆粒感強，感情線條就像曲線流柔滑富有光澤，流線感和動態感極強，像一條條海豚躍出水面，蹦跳著前行。

國內對肖邦作品的處理都趨于同化，簡一鳴只在王曦和衛叢身上看到極具個性化的處理，真正來到歐洲之后，聽別人的曲子，簡一鳴才開始意識到“原來還有這樣的演奏”。

可是……

簡一鳴聽著聽著覺得有點不對，“他的音樂框架是不是有點弱？”感情處理得很纖巧細致，可是作品宏大敘事的骨架沒有撐起來。

王曦是正宗在俄國留學、擅長俄系音樂家作品的演奏家，對音樂作品的整體框架和粗線條的處理很有心得，帶動簡一鳴演奏的時候也會注意描畫這方面的內容，回過頭聽格羅佛處處細膩的演奏就不太適應了。

衛叢小聲說道：“格羅佛比較擅長處理浪漫主義中后期的作品，注重形式和技巧。”