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查爾斯都數不清自己打掃了多少次被嘔吐物弄臟的地板和墻面。杰的次數倒是肯定比他少，那主要是因為杰放棄往胃里塞食物的時候比他更早。

事實證明，容易放棄這種性格在很多時候其實也是個優點，撞破南墻才回頭的查爾斯必然會吃到更多的苦頭……

在誘惑面前，尚有余力的杰是第一個投降的。

他拿起了一枚卵。

查爾斯張大嘴，欲言又止：想要訓斥和阻攔也找不到理由。老板都吃了，顯然這是真的能吃，對身體可能是有點壞處，但壞處肯定不多。再說他們離開這座島之后也能去約個體檢什么的，最大限度地將有害性降到最低。

那都是以后的事情了，目前的當務之急是吃點什么安撫饑餓的腸胃——多么奇怪啊，查爾斯和杰也不是沒有餓過。工作忙起來一整天滴水不進都是常有的，助理嘛，上下限彈性極大，他們剛入行的時候也就打打雜、跑跑腿，立在大人物背后的角落里，連個人都算不上，甚至比不過昂貴點的道具。長時間忍饑挨餓，抽時間暴飲暴食，兩三年過去，他們的腸胃也壞了。

就連饑餓感也很陌生。這饑餓感甚至讓他們感到自己格外健□□命力十分充沛。正因如此，想吃東西的欲望更加強烈，看起來似乎也完全沒有抵抗的必要。

杰摸索著卵，試著用指甲刮搜縫隙。看老板撬開這東西的架勢十分輕松，自己上手卻發現要找到空隙并非易事。

他有想要不要用剪刀剪開，可嘗試著撕扯了一下，它的外殼比他想象得更加堅韌。杰也擔心剪刀會損壞卵里包裹的那泡液體……要是灑落了幾滴，那該多浪費！

第一枚卵開得手忙腳亂。粘稠的液體滑入喉嚨，那一瞬間，杰幾乎打了個冷戰。他感到每一根毛孔都舒展開來，連味道都沒嘗出，只是純然舒適，身體輕飄飄的，仿佛在某個昏昏沉沉的午間小睡。

杰的手伸向第二枚卵。

查爾斯默許了。

杰將一枚卵放到他手心，慎重得像是遞來一枚戒指。

查爾斯沒法拒絕。

然而，某種尷尬緊張、無法面對的情緒，始終盤旋在他的內心深處。他知道那是什么。羞恥。他不愿睜眼，因為看到了會顯得自己更加不堪；他也無法丟棄，因為一旦丟棄了……丟棄掉之后，他算是什么呢？

他只能讓情緒氣球一樣漂浮在那里。

第147章 第五種羞恥（19）

就和所有以寫作為生的同行一樣，伊芙琳對出行這事兒保持著可有可無的態度。

那并不是說作家不需要出門。誠然他們筆下的世界通常遠比現實世界來得更為廣闊瑰麗，他們內心的世界則比他們筆下的世界更為龐大無序，可現實世界的不可替代性依然無需多做解釋。

正如通篇都在變著法子講述“多看、多寫、多生活”這一真理的的寫作指導書所說的那樣，寫故事的重點從不是想象力。

伊芙琳，當代最偉大的童話作家之一（她自己并不認可這一頭銜，但假如要將之授予別人，她也確實覺得他們全都不配），總是被讀者、業界和評論家稱贊說“具有超凡脫俗的想象”。

然而，故事中并沒有“想象”這回事。

任何故事最終都只能書寫現實。史詩大作？你能在歷史書里找到幾乎一模一樣的發展。魔法傳奇？不如現在打開當前最頂級的科學雜志，看看他們對未來技術的嚴謹構想。科幻巨獻？或許你找的是中世紀的煉金術師手記。

伊芙琳很少費心去思考自己要寫的是什么故事。她會打開電腦，調出空白文檔，然后回憶近期給她留下過印象的某個人或者某件事。

當然，故事總得有情節，情節必須遵循邏輯，因此伊芙琳簡單粗暴地給了她筆下的每一個角色同樣的任務：想辦法活下去。

或者想辦法去死。其實大部分時候她都在讓角色想辦法去死。那不是因為她內心陰暗殘忍什么的，單純是因為……假如你想寫一個故事，你肯定想些一個好的故事，對不對？

假如你想寫一個好的故事，你就得考慮讀者。考慮他們的理解能力，他們的性格愛好，他們的喜怒哀樂。你得知道讀者會被什么東西調動情緒，會因為什么內容產生共鳴。

一個好故事需要找到人性的共同點。那是一項龐大、復雜、精密的工作，然而又完全能用微小、簡單、模糊的東西表達。所謂文字的魅力就在這里了。

在伊芙琳剛開始寫作的時候——那時候，她其實還不太清楚自己是在寫一個什么樣的故事。她的想法太多，實在拿不定主意。她想了可能有幾百個開頭，給每個開頭寫上幾百上千字，思路枯竭就擱筆，然后重新起頭。她寫下了想到的所有開頭，挑了半天，挑不出最喜歡的；于是她轉而省略了過程，思考起結局。

她沒有真的“思考”。故事的結尾自然而然地從她的腦海中流瀉出來，因為，你看，故事的結局意味著故事的結束，而結束是什么呢？是死亡。

就這么定了。

伊芙琳對自己的理論十分滿意。而且她越是寫就越覺得順手，越寫越感到這一套理論完美無缺。當角色義無反顧地追尋著死亡的時候，她什么都不需要解釋。

為什么ta要犯這種錯？為什么ta執意不聽勸告？為什么ta不逃跑？為什么ta選擇直面危險？為什么ta拒絕撒謊？為什么、為什么、為什么，所有為什么都只有一個答案，那就是ta在朝自己的結局大步奔跑。

伊芙琳寫的第一故事是關于一個壞掉的玩偶。

它其實沒有壞掉。它只是舊了，丑了，被隨意地遺棄在商場的角落。夜幕降臨，整個商場都活了過來，玩偶拖著自己裸露出棉花的殘肢，艱難地跋涉過整個商場。

它穿過了兇惡的寵物區，被貓狗爭奪撕咬，皮套被鉤扯出無數線頭；它爬上巍峨的滑梯群山，在猛然下墜時將耳朵和一條手臂丟失在氣球海里；它掙扎著翻越積木丘陵，棉花內芯因此而結團，變得坑坑洼洼；他緩慢地前行，最終撞在了關閉的玻璃門上。

門內微弱的光照亮了玩偶，它的面部光禿禿的：在眼睛的位置上，只有兩個圓圓的凹陷，上面還殘留著線頭。這只從一開始就瞎掉的玩偶停在了一家玩偶醫院的門口。

那也是伊芙琳的出道作。很受歡迎，一出版就紅得發紫。所有讀過故事的孩子，甚至讀過故事的成年人，都想要這么一個破破爛爛的丑玩偶。

他們也真的買到了。

后來這個故事被解讀出很多種含義。人們說它生性驕傲，人們說它是個英雄，人們說它其實知道自己已經無法被修補好了，但還是決定踏上旅途。人們說它有無限的勇氣去面對痛苦的現實，結局一定是它被過來上班的玩偶醫生補好，被交到了會愛護它的小朋友手中，人們說……

還記得嗎？這是一只瞎掉的玩偶。

它根本不知道自己在做什么。它翻山越嶺、長途跋涉，是因為它在走向自己的結局。它停在玩偶醫院門口是因為伊芙琳是這么安排的，是因為故事里的死亡總得有點戲劇性，總得和前面的長篇大論互相匹配。

這個故事的結尾伊芙琳根本就沒上心，畢竟是第一個故事，她覺得可以允許存在一點瑕疵。沒想到的是，所有人都認為結局是點睛之筆。

她重讀了故事，還是讀不出其他人讀到的東西。

那之后伊芙琳又創作了許多作品很多角色，作品全都很火爆，角色全都被視為挑戰命運的勇士。伊芙琳想是不是因為她寫得還夠好，也許她應該把死亡的結局和角色的求死表達得更明顯一點……

于是她最受歡迎的冒險家系列誕生了。伊芙琳很認真地寫，她盡可能地將死亡的整個流程描述得嚴謹而不血腥。她認為他們的死亡非常細致，氣氛莊嚴而不失活潑，賓客悲痛而不失歡笑。

唯一美中不足的是，一旦將死亡寫得過于詳盡，她反而感到故事其實并未走到結局……是的，結局意味著死亡，可是，怎么能寫透呢？

死亡是不可名狀的東西。一旦被描述出來，那就不再是死亡了。<script>chapter1();</script>