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猶記那天馬蹄如雨吶喊如雷熱血如注

而你冰天雪地負(fù)手佇立千軍萬馬漫步”

與此同時，地面led屏蕩開一個巨大的“flora”及黑色玫瑰團徽，溫辭述站在玫瑰中間演唱。

tz露出驚訝的表情，這四段詞銜接得非常緊湊，中間沒有任何換氣點，直到這段結(jié)束也沒聽見溫辭述吸氣，可他聲音依舊平穩(wěn)的繼續(xù)唱了下去。

“從小父親告訴我要成為像他一樣的大人物

后來我來到不一樣的世界遇見了一只老虎

他能洞悉我內(nèi)心的孤獨試圖擊潰難鳴孤掌

他說要帶我領(lǐng)略山川河光帶我逃離到遠(yuǎn)方”

溫辭述的腔調(diào)完全按照莊澤野教的來，聲帶松軟但能夠立起來，他在找到這種感覺的同時，頭腦和心情都放松了不少，不知道是因為掌控住了現(xiàn)場，還是因為想到了莊澤野。

他抽空對tz做了個小互動，tz立馬驚喜地捂住心口。

導(dǎo)師們面面相覷交換會心的笑容，他們很少見說唱歌手有這樣的音色和氣息，每一個咬字都清晰簡潔，尾音絕不拖泥帶水，聲線干凈清澈到?jīng)]有一絲雜質(zhì)，呼吸中帶著純粹的力量與情感。

更何況，這人還是“音癡組”的，簡直大大的意外之喜。

從第二段開始，伴奏出現(xiàn)了莊澤野的墊音，順勢將整首歌的基調(diào)推了上去。

這段詞也是他和溫辭述一起寫的。

寫詞的時候兩人咬著筆頭思索，莊澤野說：“你失憶這件事就像離開原本的地方，遇見了新的人，你還記得自己醒來后印象最深刻的人嗎？”

當(dāng)時溫辭述毫不猶豫地看向他：“你。”

“……ok，那你覺得我像什么，給個抽象點的比喻。”

“老虎，領(lǐng)地意識強，還很兇。”

“……”

當(dāng)在臺上唱到這句時，他唇邊忍不住帶了一絲笑意，好像這只老虎來到了現(xiàn)場，帶著兇巴巴跩上天的表情看他唱歌。

這首歌的節(jié)拍非常連續(xù)，這也是他練習(xí)時常常跟不上的原因，主歌唱完立馬切進副歌，中間沒有任何過渡。

唱這段的時候他才明白，為什么說唱歌手喜歡找別人唱hook。

溫辭述的音調(diào)一變，發(fā)聲點順勢從胸腔轉(zhuǎn)移到頭腔，這完全是他憑借本能和直覺的改變，畢竟直到來之前潘慧都沒教會他強混。

低吟徘徊的副歌響起，悠揚的旋律仿佛一道長鞭，在舞臺上空升騰盤旋、一路向上，勾住所有聽眾的耳朵。

嗓音如同空靈的風(fēng)笛，從亭臺樓閣飄蕩向遠(yuǎn)處；又如同裊裊檀香蜿蜒攀升，在山林野木纏繞著藤蔓。

“長亭遠(yuǎn)/芳草連成天

入夢魘是你遠(yuǎn)去的臉

回首間/是見或不見

心所向章臺又落起雪”

在經(jīng)過一長段rap后，他及時將情緒拉了回來，副歌部分很考驗氣流控制，短短幾十秒完美得找不到任何瑕疵。

宋真的表情變了變，他很輕易聽出副歌的音高有多高，然而溫辭述唱出來的感覺好像是在唱中音，不僅表情沒有一點吃力，還幾乎聽不出換聲點。

外行聽起來可能會覺得這首歌很容易唱，但只有自己試著唱一遍才知道有多難，這就是一個歌手最厲害的地方。

第二段主歌開始，大家的注意力都完全被收攏掌控，從剛開始的審視變成了完全的沉浸。

溫辭述的情感開始變化，吐字也更加干脆：

“猶豫幾次后悔幾次長大的孩子要離家

望遠(yuǎn)鏡里沒光之國相信童話才是傻瓜

從小學(xué)習(xí)數(shù)理化考試buff一段段疊加

他們說要做乖小孩不能逃學(xué)不能打架

身邊的人告訴我長大后不要像他們是廢物

我在每個深夜清晨努力撥開眼前障礙迷霧

翻山越嶺艱難險阻也不會改變曾經(jīng)的初衷

到底什么是人物什么是廢物要做誰的英雄”

他咬字十分干脆，歌詞內(nèi)容通過演唱傳到眾人的耳朵里，臺下老師和選手的眼神都發(fā)生了微妙的化學(xué)反應(yīng)，或沉思或贊嘆或憤怒或惋惜——

溫辭述做到了他寫這首歌的初衷，讓觀眾和歌者產(chǎn)生情緒共鳴。

或許在座不是每個人，都擁有和他一樣的成長經(jīng)歷，但大部分人被教導(dǎo)過要做個“人物”而不是“廢物”，很多人在父母的教育之下，被反復(fù)灌輸要做乖小孩，不能反抗不能擁有自我，在一次次“忠言逆耳”中磨平了棱角。

在歌手這一行，許多人選擇的道路并不能得到家里的支持，或者說他們的理想和爸媽的愿望是背道而馳的。

這是莊澤野給的修改意見，也是溫辭述在思量后認(rèn)同的觀點。這首歌是寫給曾經(jīng)的自己不假，要想讓它得到認(rèn)可，它不僅應(yīng)該是寫給他一個人的，它應(yīng)該寫給千千萬萬個“過去的自己”。

最后一段副歌響起，是想念，是告別，是心之所向。

“長亭遠(yuǎn)/芳草連成天

不再見是你夢中的臉