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次怔選試。

我現(xiàn)在幾乎天天泡在琴室里，沒日沒夜，不過，飲食我還是非常注意，仿佛刻意注意到肚子里的孩子————說實話，這次，我真的沒有上次那樣拿得下決心了，她真的很乖，我感覺她就是個女孩兒，她聽話地呆在我的肚子里，靜靜聽著我練琴，她極少讓我有不適的感覺，甚至，她給了我安慰，獨自一人時，我喜歡摸著她和她悄悄說話，象個小女孩兒說著心事，她靜靜聽著，我高興仿佛她也咯咯在笑，我傷心仿佛她也在流淚————我知道不能留下她，可不舍————

矛盾、哀愁讓我有時又很浮躁，于是，我把薩岡的天天帶在身邊。薩岡并不勵志，這個女人作為名女、才女、浪女和物質(zhì)女的統(tǒng)一體，她帶給這個世界的不過是一場布爾喬亞式的醉生夢死，教會我們?nèi)绾螌⒂邢薜纳度氲綗o限的物質(zhì)揮霍和心靈慰藉中去。我喜歡薩岡那種完全醉心于自我，無論是歡喜還是憂愁，都是一股激情作祟。因為，此時我極需要醉心自我，甚至醉生夢死，我的琴音需要這份激情。

我反復(fù)練習(xí)的是帕格尼尼的小提琴協(xié)奏。

眾所周知，帕格尼尼是超技小提琴的鼻祖，其火花四濺、神乎其技的演奏技巧前無古人，被認(rèn)為是“魔鬼的化身”。其實，在創(chuàng)作方面，帕格尼尼也是一位驚世天才，他的24首隨想曲就被不少偉大作曲家借用主題，寫下變奏曲，廣為流傳。而他的小提琴協(xié)奏曲，由于具有意大利式的優(yōu)美明快曲風(fēng)、如歌般的旋律和鮮明而富有創(chuàng)意的戲劇性效果，更是成為后人雅俗共賞的經(jīng)典。

但是帕格尼尼生前并不愿意公開自己的作品。也許是不想讓其他人演奏，他甚至將第一小提琴協(xié)奏曲移調(diào)記譜，以增加其技巧的神秘性。因此他去世后一些作品失傳了很長一段時間，后來才一一被發(fā)掘，如第三至第六協(xié)奏曲，直到20世紀(jì)才被發(fā)現(xiàn)和整理出來。

如今，所有的小提琴演奏家無一不以演奏帕格尼尼的六首小提琴協(xié)奏曲為至高的榮耀，因為，從技巧上來說，這些難度之大是盡人皆知而不爭的事實。正因為這六首協(xié)奏曲難度的存在，使得帕格尼尼身后無數(shù)杰出小提琴演奏家們幾乎終其一生地追求著，努力著，不斷向作品的難度挑戰(zhàn)，再三再四，就象鑄劍，千錘百煉而終得寶器。而當(dāng)他們對于作品的詮釋得到世人的承認(rèn)后，他們也毫不懈怠，他們又再次向自己挑戰(zhàn)，繼續(xù)孜孜以求，力爭完美，以釋心懷。20世紀(jì)的小提琴大師中，謝霖是這樣，米爾斯坦是這樣，梅紐因也是這樣————

我當(dāng)然不可能和這些大師去相較，可，反復(fù)練習(xí)以求達(dá)到自身最高境界的心思確實完全相同的，越難的炫技越是孜孜不倦，如癡如醉，運弓凌厲，樂曲起伏大，聽起來就讓人覺得酣暢淋漓，過癮解渴。奏完了，那就是一種情感透支的感覺，心，劇烈跳動著，大啜著粗氣，仿佛歷盡了一生中最后一點心血————

“你知道你最讓人羨慕的是什么嗎，”

我轉(zhuǎn)過頭，看見男孩兒手插在褲子荷包里斜靠在門框邊，象一首溫煦優(yōu)雅的詩，

我放下琴，拿起一旁的毛巾邊擦著額角上的汗，微笑地坐下仰頭看著他，

“是情感吧，我很投入。”這點，一直是我的優(yōu)點。

他點點頭，一直也沒動，出神地看著我的小提琴，

“別人都說帕格尼尼的作品中炫技的成分太多，以至于把作品的情感因素忽略、掩埋殆盡了，可，看你的投入——-”他看向我，“仔細(xì)聽下去，不知不覺中，技巧少了，準(zhǔn)確地說是被聆聽者忽略了，繼之而來的呢——細(xì)細(xì)品味之下，情感多了，滋味厚了，濃了，醇了————那種亞平寧半島所特有的東西，象橄欖油一樣澄徹而又厚又稠的情感被突現(xiàn)出來，被和盤托出來————”他象沉浸在自己的思緒里，輕輕的話語流瀉在琴室中，和溫暖的陽光交融相惜————

我沒有插話，只是習(xí)慣性的手又摸在肚子上，

小乖，你也有這種感覺嗎，媽媽剛才演奏的好嗎，你能給我一個微笑嗎————

我不知不覺的微笑與柔情映在了男孩兒的眼底，我看見了那里面乍現(xiàn)的驚艷，

姚夜，你永遠(yuǎn)不會知道這樣激情迸現(xiàn)的原動力：那是一個母親最單純的心。