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時間和空間，向來是我最喜歡玩弄的把戲。從小到大，我深受無數科幻、魔幻作品影響，醉心于時空穿越和命運輪回的題材，在無數大大小小沒有落于紙面的腦洞里，構建了十年屬于自己的時空觀和歷史觀，因而構思此書時，十分流暢，一氣呵成。

和市面上大部分的時空觀不同，我認為，過去、現在和未來是確定的。如果一個人穿越到了過去，不小心改變了某件事，那也不是真的“改變”，不會分岔出一條新的時間線。因為那個“改變”在原本的時間線上就已經發生，只是那人不知道罷了。所以花音救下諸伏景光、宮野明美、松田陣平和萩原研二，并不是改變了過去，而是復演了過去。就像赤井秀一知道了未來已經發生過的事，不得不以沖矢昴的身份鼓勵花音，完成那個確定的未來，花音也是在完成那個確定的過去。只不過赤井秀一知道自己是在完成任務，而花音不知道。

但這會不會引入宿命論？我覺得不會。因為人不可能知道未來發生的事，他憑借自由意志所做的所有事，都將導向那個確定的未來。又怎么能說，這是命運呢？就算真有命運的存在，那也是人憑借自己走出的命運。

可如果知道了未來會發生的事，在這樣的時空觀下，又會發生什么呢？

本書避開了對此的探討，借用刀劍亂舞里時間溯行軍的設定，粗暴地引入不符合科學規律的“靈力”和“神明”，讓所有知道既定事實卻還是去改變的人暗墮成溯行軍，恐嚇試圖反抗命運之徒，但花音試圖阻止赤井秀一假死的舉動，已經說明了答案。

死亡的陰影從來不會成為不反抗的理由，只有愛情會成為一個理由，無論是反抗，還是不反抗。

說到這里，又不得不提起赤井秀一。 沒有他的假死，沒有宮野一家和他親戚的設定，許多情節便圓不回來，尤其構思到「終焉」之章，表妹一詞突然出現，自然而然，猶如神來之筆，連我都錯楞許久，拍案叫絕。更不要說，花音和赤井秀一的感情和命運纏繞，讓我在構思時，就為之揪心動容，哭了好幾天。

二十二歲的赤井秀一，和身份成謎的女朋友同居，過著不一般的大學生活，酒吧初遇猶如電影情節。

三十歲的赤井秀一，遇到一個七歲的女孩，就像所有大叔和小女孩的配對，女孩逐漸長大，被他照顧，被他訓練，然后愛上了他。

三十二歲的赤井秀一，有一場絢爛的假死。但是假死之后呢？他在黑夜中潛行，在太陽升起來前，滿身是血得出現在約定地點，找到等著他愛著他的女人，然后開車帶她前往目的地，在郊外偏僻的安全屋里住下，靠壓縮餅干和瓶裝水度日，等待援助的到來。赤井秀一的氣質是美國的，特工片里亡命鴛鴦的情節，也適合極了他。

然后加上時空穿越，把他的時間線打亂，讓過去的他遇到未來的她，讓過去的她遇到未來的他。酒吧的初遇亦是再逢，寫的時候，真的很感動。

世間所有的相遇，都是久別重逢。

為什么安排這么一場撕心裂肺的戀愛？或許因為我真的很愛很愛他吧。構思全書情節時，最先確定好的就是赤井線，我念念不忘的Daddy issues也通過赤井線寫了個爽。越刻骨銘心的越難忘懷，沒有狠狠地痛過哭過，這條線也不會那么出彩。

本書對《時間旅行者的妻子》致敬頗深，無論是書名、前半分的章標題，還是一些情節。但不同于《時間旅行者的妻子》中，男主角在女主角小時候，就告訴女主角，他是她未來的丈夫，本書刻意調換性別，讓長大了的花音告訴小時候的零，她是他來自未來的女朋友。這一情節直到正文結尾才揭曉，又在屬于降谷零的番外里重點描繪，本意是為了對抗影視劇里經常出現的“The girl who waited”，打破男性話語統治的文藝創作，讓女性在一段感情中處于主導地位，塑造“The boy who waited”。

其實這是不道德的，國外有人批評《時間旅行者的妻子》里男主角有童養媳之嫌，這也是為什么，赤井秀一一直沒有告訴小時候的花音，他是她未來的男朋友，也一直在拒絕花音，和她保持距離。簡中網上有些人對赤井秀一的評價很差，但我一直覺得，赤井秀一在某種程度上，是很有道德感，很克制的。

但其實一段感情是否潔凈，又有什么關系？我不喜歡描繪純粹的愛情，因為我不相信有純粹的愛情。就算是純粹的性吸引，也往往和外貌、身材掛鉤，誰說擁有這些資源不是一種特權？所以在番外里，我點出了五段愛情里的一些殘酷真相，感情中就是存在權力的不平等的。