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苔米一行人的到來，受到了前來鹿特丹電影節采訪媒體的一致歡迎，比起大洋彼岸的北美，塔瑪拉·霍恩和雷蒙德·培根這對年輕的夫妻，在歐洲更受歡迎。

尤其是苔米，或許她自己都不知道，她在歐洲有一票影迷，其中法國人最多，其次就是荷蘭。

尤其是最近一段時間，因為苔米本人完全不自知的拉風表現（即在圣丹斯電影節得罪記者），讓她儼然成了歐洲許多青少年心中的偶像。

——好萊塢的媒體有什么了不起的，我們的霍恩酷酷噠！

越是規模小正在發展的電影節，在選片方面就越慎重。

鹿特丹電影節六位選片人，在從諸多投展影片中選出250部左右的展映電影，事實上，無論是投展影片有多少，鹿特丹的選片人始終將展映影片控制在250部左右，這是為了確保參展電影的質量和電影節的口碑。

讓苔米感到興奮的是，在鹿特丹電影節上，有二十個影院放映廳，同時放映展映影片，每個廳4到5場，確保展映電影至少能在鹿特丹電影節期間放兩輪。

對于很多文藝片導演來說，讓觀眾只看一遍，就完全了解透他（她）看似緩慢節奏中設下的圈圈套套不太現實，看兩三遍，應該就能看明白了。

正是因為這個原因，對于這個無論是名氣還是影響力都遠不如“歐洲三大”的鹿特丹電影節，在現任女掌門人，珊德拉主席詢問苔米電影節如何時，苔米給出了相當高的評價：

“或許現在它不是最好的，但是它的發展勢頭卻是我最看好的。”

十八歲的霍恩導演，在這個問題上回答的相當老成。

☆、第26章 我絕不妥協

因為苔米本身在荷蘭的知名度，外加電影讓其在圣丹斯電影節斬獲“世界電影劇情片”單元“最佳導演”獎，有許多慕名而來的影迷趕到鹿特丹，專門為了觀看“甜心導演”塔瑪拉·霍恩的新作，《漂亮男孩》。

雖然鹿特丹電影節一直堅持不走尋常路，但是普通觀眾的口味卻不會“劍走偏鋒”，圣丹斯電影節上口碑兩極化的影片，到了鹿特丹電影節上絕對不會出現一致好評的情況。

為了清楚觀眾的真實反映，苔米特意假裝普通觀眾，和雷蒙德一同觀看了非首映場的《漂亮男孩》。

和圣丹斯展映情況相同，電影剛開場十分鐘，就有人覺得無聊想要走，不同的是，有一部分打算走人的觀眾被他們的同伴攔住了。

苔米親眼看到坐在他們前排的一對情侶，女方抱怨電影真無聊，男方安慰女伴說：“再等等再等等，我看了影評，他們都說精華都在后半部分。”

苔米在圣丹斯迅速走紅，作為世界首屈一指的獨立電影節，歐洲各個國家都有報道。

媒體并不會因為苔米來自歐洲就對她特別優待，即使是法國當地媒體提起這位備受矚目的新生代導演的第二部作品，也是用“褒貶不一”這樣的詞去形容。

果然待一百分鐘的電影結束后，觀眾一邊離場，一邊議論電影內容。

苔米跟在人群中，仔細聆聽周圍人的說話聲，走在苔米后面的兩個年輕人就在討論電影劇情，苔米特意放緩了腳步，就是為了聽他們怎么說。

“可算完了，我屁股坐的都疼了，你覺得電影怎么樣？”

“還行，挺有意思的。”

“為什么我覺得好無聊，無病□□的感覺，不過音樂還是挺好聽的，我有注意字幕，是一個叫洛朗·庫宗的人創作的，以前沒聽說過。”

“我也覺得音樂好聽，不過話說回來，我還是喜歡這個導演上一部作品。”

“《牧羊人》？我也喜歡那個，但是這個我真不喜歡……”

……

從放映廳到離開電影院，就這么眨眼的功夫，苔米根本不可能聽到所有人議論。

但是從她走了這么一路，聽到大家都在討論這部電影本身，而不是我們待會兒去哪里吃什么，苔米就覺得很滿意。

這說明《漂亮男孩》在他們心中扎下了很深的印象，讓他們有想討論的*。

一部能調動觀眾參與性的電影，無論口碑與否，它已經獲得了成功。

鹿特丹電影節和圣丹斯電影節不僅舉行時間緊挨著，當地溫度也差不多。

這個時候的鹿特丹也非常冷。

因為汲取了圣丹斯電影節的經驗，苔米和雷蒙德等人都穿得很多，倒也不覺得冷。

像苔米這樣的獨立電影人，參加電影節除了為電影宣傳，尋求出人頭地的機會，還有一個就是為自己的作品找到更好的出路。

沒有一個導演不希望自己的作品被更多人看到，哪怕只是單純想拍電影而拍電影的苔米。

圣丹斯電影節，苔米以迅雷不及掩耳之勢，在眾多“追求者”中，將《漂亮男孩》北美發行權交給韋恩斯坦公司，就從火速飛回法國。

事實上，除了北美地區，還有來自其他國家和地區的電影公司想要購得“漂”的版權，可惜苔米跑得太快，讓這些人撲了一個空。

幸好新人聚集的鹿特丹也是世界各地電影公司購片市場之一，要不然知道自己和歐元擦肩而過，極度缺錢的苔米一定會哭瞎雙眼。

`(*n_n*)′

電影公司負責購片的片販子總是特別狡猾。

他們往往會選擇一些票房前景可觀，但是導演不甚出名，甚至是完全不出名的電影，欺負新人導演不懂市場行情，使勁兒壓低價格，以低廉的價格購買版權，然后帶回本國放映。

像美國的圣丹斯、荷蘭的鹿特丹這類，鼓勵新銳導演和獨立電影人的電影節，就是他們的購片狂歡節。

就像是一個精打細算的“家庭主婦”對待一件剛上市的、正在進行促銷的新產品一樣，他們會從各個方面估量這件新產品值不值得他們入手，無論商家說的天花亂墜，他們只會尋找自己需要的，和他們認為合適的。

在這個市場，無論這個導演身兼多少職，對這個作品有多大的話語權，他都是被動的，因為他是被挑選的那個，而不是那種大導演大制作影片，價高者得。

換句話就是，誰更有需要，誰就更被動。

所以有些獨立電影，導演在明確知道自己的影片值得更高的價格，卻不得不簽下片販子低廉的購買合同。

因為他比片販子更需要知名度，更需要片子賣出的錢，更需要……