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我們站在我們家樓下吹冷風，看著成琪的車開遠。

我跟項知言開玩笑，說以后說不定就不能這么明目張膽的在樓底下吹風了。

項知言喝多了酒，反應變得有點慢，問說為什么。

我說你紅了啊。

他真的紅了，我之前加的那個小群從上映差不多一周就開始瘋狂刷屏。她們現(xiàn)在管我叫直姐，大概是我當時發(fā)了幾張山祭的照片她們以為我是什么對項知言不離不棄的站姐了。其實那照片都是成琪拍的。

有些話不好解釋，我只能說我是男的。她們哦了一下，下次還叫我直姐。我實在沒辦法就只能隨他們?nèi)チ恕?

不過他這個紅也只能是相對于他以前的情況來說，多了點熱搜和曝光。他原來那些粉絲再說他的時候，手里總算有了個知名度還可以的片子。也就這樣了。

成唯在酒桌上說這片子已經(jīng)送去幾個獎項審片。但是拿獎的可能性比較小，畢竟從片子本身考慮，不是學院派偏愛的題材，現(xiàn)在市場能爆已經(jīng)超乎預料了。

“說到底最后，咱們累死累活一場，最賺得還是投資的那批人?！背晌ê染频臅r候和我們說。他真喝糊涂了，他自己就是最大的投資人，吐槽誰呢。

快下映的時候，開始有負面輿論出來，主要是討論這個題材是不是消費女性。網(wǎng)上一波接一波的罵戰(zhàn)，文老這把年紀了都沒按捺住發(fā)了篇文章出來。

原本只是正常討論，后面有些話題就開始帶的偏了，隱隱是要給扣帽子。這個時候成唯團隊反應的還算快，也有耀華的投資，成琪直接找了盧丹平，和耀華的公關團隊聯(lián)合下場，輿論亂了一周，最終放了文老早年參加論壇的演講片段，算是把風向徹底定了過來。

“…………我們現(xiàn)在說影視作品里面的形象，我相信在座的編劇肯定自己使用過，或者聽說過這樣的創(chuàng)作方式。嘛。但是回到我們現(xiàn)在的影視市場，女性幾乎只有，母親，少女，這樣的兩種形象，有些人可能會說到妻子，我們先不討論妻子這個形象是不是以男性的主視角誕生的一種說法。我們熒幕里的妻子，要么就是‘少女’這個分類下的一種延伸，要么就是‘母親’這個分類下的一種衍生。其實還是要回到母親和少女這樣兩種身份下去討論。”

“……我們從長遠看，我們市場需要的，肯定不止這樣兩種角色。我們的編劇團隊現(xiàn)在有個風氣很不好，就是不再去鉆研角色了。我們總是先有一個故事，或者一個主題，然后在讓適當?shù)娜顺霈F(xiàn)去推動這個故事。這樣是一種創(chuàng)作形式，但是編劇不能放棄對角色的追求。這也是現(xiàn)在編劇和一些原作作者產(chǎn)生矛盾的重要誘因?！?

“我很能理解為什么會產(chǎn)生這樣的情況，編劇為什么難當，編劇和創(chuàng)作的區(qū)別在于，編劇他始終是被一個時間軸限制住的。劇情都被規(guī)定在一個固定的時間范圍內(nèi)，我們的工作要滿足劇作的需要，拍攝的需要。所以我們會更注重一個劇情的開展，有的時候會忽略人物的一些塑造，這是很正常的事。所以我們的觀眾才會說，有的時候覺得劇情的發(fā)展不合邏輯，覺得有一些人的角色崩掉了。這是視角的不同，觀眾總是會隨著角色的視角去跟隨故事的展開，他們不會立刻反應這里有一個事件，它是怎么怎么發(fā)生的，他們更能理解角色發(fā)展的邏輯。而我們的編劇，可能更多的想的是，這一集我們有20分鐘的時間，然后我要寫一個分手的場景，那我要先寫一個能撐滿20分鐘的分手橋段。然后我再去看人物的臺詞，我