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“其實這制作工藝都差不多，”丁淳憨笑一聲，隨即陷入回憶狀：“那樽原是北靜六王爺的，自那事一出王府被抄后，上繳來的一堆玉器中不知怎地就混入了這只青銅樽。按理說這銀器、青銅器應歸銀作局管，之前喬掌事派人去銀作局說了這事，卻遲遲不見有人來取，就這么一直堆在庫房，本來庫房就不夠用，還要幫別人存這雜七雜八的玩意……”

蘇青荷及時地止了丁淳喋喋不休的抱怨，把話題扯了回來：“你們有沒有想過，將這金銀錯的手藝用到玉石上？”

丁淳很奇怪蘇青荷為什么會有這種想法，只道蘇青荷身為相玉師，雖有些過人的奇思妙想，但術業有專攻，在雕玉方面上的認知有所偏差也是可以理解的，于是解釋道：“金銀錯最關鍵的環節是最后的溫烤步驟，玉石金貴，耐不得高溫。”

金銀錯，又稱描金、鎏金、涂金，即把金銀涂畫在青銅器皿上，每個時代的制作工藝會稍有不同，但大體的理論相同。第一步，先把黃金碎片放在坩鍋內，加溫至攝氏四百度以上，然后再加入為黃金七倍的汞，使其溶解成液體，制成所謂的“泥金”。第二步，用泥金在青銅器上涂飾各種錯綜復雜的圖案紋飾，或者涂在預鑄的凹槽之內。第三步，則用無煙炭火溫烤，使汞蒸發，黃金紋飾就固定于器皿表面。

最后的固定步驟是最關鍵的一步，而玉石不耐高溫的屬性，便決定了其無法做成金銀錯器皿。尤其像和田玉、翡翠類的玉石，只要溫度達到80度，盡管從外表上看不明顯，但玉石中的游離水便會脫離，若溫度再高些，玉質產生變態，內部分子體積增大，造成其種質變干，其顏色也會變淺。

蘇青荷眼角浮上笑意：“那如果不用泥金，直接將金絲嵌入玉石中，不就避開這一難題了？”

丁淳先是微怔了一瞬，然后思索起這技法的可行性，兩條濃眉糾結地皺成一團：“玉石易裂，嵌入金絲時，若雕玉師一個不小心力度太大，玉石綹裂，那可就雞飛蛋打、前功盡棄了，大人您這想法是好，但實際做起來怕是很難……”

蘇青荷暗道，當然會很難，不然這技藝何至于失傳了近百年。

金絲嵌入玉器，顧名思義，就是金鑲玉。

金鑲玉的手法最初見于清代乾隆年間，傳說由乾隆寵愛的香妃帶到中原，清末漸漸失傳。當時由外國進貢的玉器中，一些俱有伊斯蘭風格的“痕都斯坦”玉器中就有幾件金鑲玉。

這些瑩薄如紙，嵌有金銀絲和各色寶石、玻璃的器皿，讓乾隆皇帝愛不釋手，當即做出了一項決定：金鑲玉只為宮中所有，不予外傳，并命內務府造辦處仿制。

后來，宮中的玉師用他們的智慧和汗水，結合乾隆工的宮廷技藝，終于創造出了象征皇家的金鑲玉玉器，當時乾隆還寫了很多詩贊美其精致的做工。

而在日新月異的現代，雖然用各種高科技及阻尼材料重現了金鑲玉工藝，比清朝的技藝更為精湛——液態的阻尼材料灌進玉與金屬間的縫隙后固化，讓玉與金屬“嚴絲合縫”，并起到減震的作用。即便是從20米的高空摔下，金鑲玉也能安然無恙。然而在金鑲玉變得堅固的同時，那份徒手打造出的古拙感與卻也不復存在了。

蘇青荷尤記得，后世有位琢玉大師花費三年時間，做出了一串108顆的鏤空金鑲玉佛珠，當時的估價是1600萬，不是因其材料玉質，而是貴在這份手藝。

一針一線手工縫制出的衣裳總覺得比起縫紉機裁出的，穿在身上更覺熨帖，可批量制作出的快餐總比不上家里的味道，傾注了汗水與心血的結晶，總要比冷冰冰的機器制造出來的物件，多一分“人氣”。

想到自己有可能會推動歷史上失傳的技藝在這個時代重現，蘇青荷心里按耐住悸動，現在并不是一個合適的時機，她如今剛剛擔任御用相玉師，有不少人都盯著，這時候貿然拋出制作金鑲玉的想法，一定會遭到不少的質疑與打壓，且開創一個技藝是個漫長的過程，需要雕玉師們無數次地試驗，才能得出結論。

蘇青荷暗想，只能過兩日去一趟玄汐閣，與那里熟稔的雕玉師商量商量，再做打算。

蘇青荷從丁淳口中得到了預料之中的答案，沒有和他繼續談論，將這份蠢蠢欲動的小心思暫時壓進了心底。然而，沒想到她和丁淳站在擺鐘前的這番竊竊私語，引起了另外幾人的注意。

“蘇大人，我看你最近可是悠閑得很啊，我與魏大人正準備去喬掌事那兒交圖紙，蘇大人可要隨我們同去？”

蘇青荷轉過身來，正好撞見了同為御用相玉師、她的四位同僚之二，高岑與魏蘅。

說話的那位高岑是幾位爺爺輩兒的相玉師里最年輕的一位，四十余歲，面色有些病態的蒼白，細長而寡淡的眉毛，薄而利的唇，兩眼之間的間距很窄，所以被他注視的時候，總有一種被某種爬行動物盯住的即視感。

蘇青荷曾聽過，這種長相的人寡情城府深，并且不知為何，她一見到高岑總覺得心里不舒服，下意識地想繞道走。而他似乎對蘇青荷也些成見，話里話外都有些陰陽怪氣。

而高岑身邊的魏蘅，年約五十余歲，雖然鬢發還未白，但總是下耷的眼角顯得有些無精打采，平日里沉默寡言，好似對除自己以外的事都漠不關心。

蘇青荷微頷首，笑道：“兩位大人先去罷，我有些圖樣還未完善，就不同你們一道兒了。”

他二人饒有意味地相互對視一眼，高岑勾起嘴角，開口道：“那我與魏大人先行一步，后日是喬掌事規定的最后期限，你可要抓緊了。”