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范蘭恩最終還是在艾朱和劇組離開北京的前一夜，給自己爭取到了一個和佳人共進晚餐的機會。

無他，投其所好而已。

范蘭恩找來了國內第六代導演中的翹楚，路璋，再加上幾個制片人，一起攢了個飯局。

如果說李道安的作品是華語電影的代表，用作品傳達了中國人刻在骨子里的價值觀和審美；那么路璋的作品，就是中國當代現實生活的縮影，準確地說，是中國千千萬萬個小縣城中人民真實生活狀態的縮影。

第五代導演，其中不乏與李道安齊名的國際大導，但是他們的生活背景是紅色中國，“文化大革命”是他們作品中無法回避的底色。這對于艾朱一個直接從清末民初的“舊社會”中跨越過來的人，很難理解這一代人意識中的動蕩與瘋狂。

這一代導演的作品中，艾朱最喜歡的，是《霸王別姬》，但也僅僅喜歡前半部分。因為影片中熟悉的老北京風味讓她覺得親切，導演完完全全復原了當時的北平風貌，走街串巷磨剪刀的吆喝聲、灰撲撲的胡同、擠擠挨挨的戲園子……只是故事進行到文化大革命那一部分時，艾朱就無法理解了——到底是什么樣的動員，讓夫妻反目、師兄弟互相揭發、徒弟把師父踩在腳下，人與人之間最基本的親情禮法蕩然無存？

路璋的作品就不同了，他的作品甚至稱得上是紀錄片，常常使用的是業余演員，很少用鏡頭的調度來展現素材，而是讓攝影機跟著業余演員的生活走，直面真實，直面人性。

“作為演員，一輩子等的就是一個好劇本，一個好角色，我永遠期待能接觸到不同的角色。”艾朱殷殷地看著路璋，眼神里是一個演員對于表演的無上熱愛，“您這個本子我很感興趣，能再詳細說說嗎？”

“俠女會對農婦的生活感興趣？”路璋笑得瞇起了眼睛，黑框眼鏡讓他看起來像一個不善言辭的好好先生，但其實整個飯局由他主導，只要他一開口，席間眾人都會不由自主地靜下來，專注地看著他，聽他分享那些拍片過程中的軼聞和他對電影的理解。

“這個故事看起來十分平淡，但同時也因為簡單而真實。故事發生在山西一個叫做汾陽的小縣城里，一個老實人和另一個老實人，都是被各自家庭拋棄的孤獨個體，算是兩個邊緣人相濡以沫的故事吧。”

路璋一眼就看出了眾人略帶失望的眼神，他哈哈一笑：“沒錯，這個故事沒有你們最愛的‘爆點’，沒有俊男美女，沒有動魄驚心，沒有升級逆襲，就是一個原原本本的、現實生活中的平凡故事。”

“這部片子想要展現的，就是生命無法被苦難生活磨滅的美麗。”

艾朱被這句話觸動了，她不敢說自己的經歷稱得上“苦難”，但是自己一路走來的種種搓磨中，她敢說自己一直都在努力為生活奔走，即使身陷泥淖，也不曾放棄。