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拍攝終于進行到了那兩場情欲重頭戲上，李道安帶著艾朱，一邊在片場散步，一邊給她講戲。

“第一場情欲戲是施劍翹和丈夫的新婚洞房夜，這個時候她的名字還叫‘施谷蘭’。她把自己的身體當作投名狀，交給自己的丈夫，期待他能夠幫自己為父報仇。在這之前，她曾經把復仇的期待寄托在自己的堂兄身上，然而堂兄官運亨通，根本舍不下自己的官位，在幾番搪塞之后，施谷蘭終于認識到，堂兄靠不住。”

“丈夫是她新的希望，是她親手選定的良人，所以這場戲里，肢體上要有舊式大家閨秀的婉約，眼神中要有希望破滅后重燃希望的期待，你要表現出新婚柔情蜜意中隱藏的另一層東西。”

“更像是一場交易。”艾朱凝神聽著，眼神若有所思。

“可以這么說，但是僅僅從施谷蘭角度而言，因為她的丈夫，從來都沒有想要真心幫她報仇。”李道安接著說道，“他的應承只是一個權宜之計，想著女人生了孩子就會安定下來，所謂的復仇也就丟到一邊了，這才有了第二場情欲戲中的決裂。”

“第二場情欲戲時，施谷蘭已經是一個生育過兩個兒子的婦人，夫妻生活是例行公事，丈夫念叨著還想要一個女兒，施劍翹慢慢在丈夫的進入中意識到，他是在用孩子束縛她的復仇之路，因此這是一場名為‘訣別’的性愛，在施谷蘭一次次的追問中，丈夫終于承認了自己的意圖，夫妻倆也爆發出了最激烈的一場性愛。”

“所以施谷蘭本來是被動的一方，然后她忽然翻身把丈夫壓在了身下？”艾朱試圖去理解這場性愛角力。

“這一場情欲戲是全片的高潮，也可以稱為施谷蘭的‘覺醒時刻’，兩人的姿勢體位，可以理解為夫妻雙方爭奪主導權的‘戰爭’，誰在上，誰為主導。”

“丈夫拿皮鞭抽施谷蘭，是一種困獸之斗，試圖用暴力迫使施劍翹屈服，然而過程中其實還是施谷蘭占了上風。”

“沒錯，所謂的施虐與受虐關系中，占據上風的永遠都是受虐者。”李道安贊許地點頭，“正是受虐者步步為營，才讓施虐者心癢難耐，他揮舞的皮鞭，不過是受虐者的精心設計。”

“還有最后施谷蘭披上衣服離去的那個眼神，已經沒有了溫情，只剩下純粹的‘執’。”

“我覺得，還得有‘孤絕’。”艾朱補充道。

“很好！”李道安叫了一聲好，眼神因為興奮熠熠發光，“渾身要散發出剛烈沉痛之氣，就像是荊軻刺秦王，‘風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還’的那種悲壯。”

“這一次出走，代表著施谷蘭閨秀的那一部分死去了，她曾經把復仇的希望都寄托在他人身上，卻蹉跎了數年，所以她的眼神和步伐，都要表現出要自己主動掌握人生的堅持。”艾朱說出了她的理解。

李道安對艾朱的領悟力十分滿意，他怕艾朱放不開，已經事先清場，這兩場情欲戲除了男女兩位主演，只有導演和攝影在場，最大限度保證演員的情緒不受到其他人的干擾。

拍攝現場，艾朱老神在在地站在喜氣洋洋的大紅衾帳旁，反復琢磨自己等會該有的動作和臺詞的語氣。