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謝今夕和穆塔還開著共感，對他干了什么其實一清二楚，不由得有點好笑又有點羞哧。

飽餐一頓又購買完了必需品，兩人拎著框慢慢走向他們停在外面的小電瓶車，將東西放在車筐里，兩人上車慢慢悠悠往家的方向駛?cè)ァ?

路上路過一家花店，穆塔突然問：要進去拿點花帶回去？

謝今夕沉吟了一會兒，指著旁邊另一家花店，說：我們分別去一家花店，分別選一束認為適合給對方的花好不好？

好。穆塔當(dāng)然不會有異議。

兩人將電瓶車停在路邊，分別進了緊鄰著的兩家花店。

這兩家花店內(nèi)擺放著狀態(tài)最好、最新鮮的花，有一部分花瓣上還有水珠，仿佛有人剛剛打理過一樣，但事實上這只是錯覺。

這個世界除了謝今夕和穆塔外，沒有第三個人。

謝今夕環(huán)視一周，他心里其實有想選的花，雖然那花恐怕一般的不太會送給剛剛確定關(guān)系的戀人，但

謝今夕選好了花束，將它整個抱在懷里，轉(zhuǎn)身想出去時，突然聽到旁邊傳來敲門聲。

謝今夕探頭看過去，發(fā)現(xiàn)旁邊居然有一扇隱蔽的門。

這門明顯是連通隔壁花店的，被裝點成了花墻，繁花將這扇門隱藏起來，如果不注意看都發(fā)現(xiàn)不了。

敲門的人，明顯也只可能是穆塔了。

謝今夕忍不住笑了起來，這兩家店的店主難不成原本也是情侶嗎？怪不得兩家花店開在一起，誰知道中間居然還有扇門，也許或者原本就是一家店？

那扇門被穆塔推開，兩個抱著花的人驟然見面，才發(fā)現(xiàn)兩個人抱得花束居然差不多。

謝今夕懷里抱的花束主花是向日葵，周圍點綴著香檳玫瑰，穆塔懷里的花束大同小異，主體都是向日葵。

沒想到謝今夕一時不知道該說什么，他記得他好像沒有通過共感傳達這個想法，穆塔也沒有，兩人都特意隱藏了自己究竟想選哪種花的想法。

沒想到居然選擇了一種。

穆塔穿過那扇隱蔽的門走到他身前，忍不住低頭在謝今夕額頭上落下一吻。

心照不宣。穆塔在意識里這么對謝今夕說道。

謝今夕覺得自己此刻一定神采飛揚，因為他的心已經(jīng)完全飛到穆塔身上去了。

這就是愛嗎？愛一個人的感覺，就像向日葵對太陽

你是我心之所向。

作者有話要說：　　祝大家七夕快樂！

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第112章 自己的世界（三）

回到家, 謝今夕拿出花瓶倒上水，將兩人抱回的花束分別插好，當(dāng)然, 這花瓶也是在花店里拿回來的。

透明的長頸玻璃瓶里, 能看到清水和綠色的莖稈, 上面便是向日葵和香檳玫瑰, 放在茶幾上，簡直像是給家里帶回了一大顆太陽。

剛吃過中午飯的謝今夕有些懶洋洋的，但因為起得太晚又沒什么困意, 不想午睡的他干脆去父親書房再找找有沒有書看。

在翻找書架時，謝今夕看到了一本父親的剪貼本，這是個活頁本, 外封是硬殼牛皮，里面是一頁一頁活頁紙，活頁紙上貼著自己父親從各大報紙雜志上看來各種奇聞異事。

謝今夕知道這是父親給自己積累寫作材料的素材本。

謝今夕拿走回到客廳坐下，拿這個當(dāng)消遣看了。

翻著翻著卻突然翻到一張剪報，那上面居然出現(xiàn)了一個任務(wù)者的名字白安歌。

白安歌？謝今夕的手指滑到那三個字上，皺眉喃喃道。

看到這張剪報，謝今夕隱隱約約回想起了白安歌這個在現(xiàn)實中的一些報道。

上個世界他沒有記憶, 如今記憶回歸, 他才對白安歌有點印象。

白安歌確實是個非常知名的天才畫家, 畫作非常有超現(xiàn)實主義的風(fēng)格，大多數(shù)都是用大量的色塊表達強烈復(fù)雜的感情, 少有對景物或物品線條的刻畫。

謝今夕手中這張剪報是一張白安歌的畫, 叫做《各各他山上》，一座模糊、黑色的山脈上空，有一道深刻的黃色的裂痕。主體山脈由重重疊疊的色塊組成, 認真看上去仿佛各種建筑高樓組成的山脈。

剪報上還附著評論家對這幅畫的各種評論，大多是稱贊和分析這幅畫具體表達了什么。

謝今夕往后翻了一頁，后面一頁貌似是某雜志上刊登的對白安歌的訪談：

訪談?wù)撸航裉煳覀冋埖搅顺F(xiàn)實主義的新銳畫家他的畫普遍有著強烈的色彩、用大面積的色塊表達同樣強烈的情緒，同時又富含著思考和意義，歷來評論家們畫作的內(nèi)涵和意義爭論不休，因此我們今天請來了這位畫家，想聽聽這位畫家的創(chuàng)作動機是什么、畫作想要表達什么、他本身是怎么解讀自己的畫作的、對評論家和大眾的看法又是什么？

訪談?wù)撸喊紫壬鷮τ凇陡鞲魉缴稀愤@幅畫，你為什么會選擇在天空中添加黃色的裂痕呢？那道裂痕又代表了什么？

白安歌：不是代表了什么，而是它本身就是那個樣子的，黃色的裂痕本身就存在，高懸在頭頂，我看到了，所以畫了出來。所以我要指出你剛剛說的一個錯誤，我不是超現(xiàn)實主義的畫家，而是現(xiàn)實主義的畫家，是個寫實派。

訪談?wù)撸喊紫壬矣行┎欢阏f你是寫實派，畫家眼中的世界和普通人是不一樣的嗎？

白安歌：我不知道，我只知道我能看見，甚至我成為什么畫家也僅僅是因為我能看見，我需要尋找一種能夠?qū)⑽已壑械氖澜绫憩F(xiàn)出來的方法和工具，而繪畫是最方便、也最能寫實的一種。如果有一臺相機能夠拍攝出我眼中的畫面，而不是攝像頭聚焦后的畫面，我或許就能成為新銳攝影師也說不定。

訪談?wù)撸耗敲茨膭?chuàng)作動機是

白安歌：因為我能看到而你們看不到。

訪談?wù)撸耗氡磉_的

白安歌：它本身就是那個樣子的，再重復(fù)一遍，我是個寫實派的畫家。至于那些評論家或者大眾的看法，我倒覺得他們分析得很不錯。我是個拙劣的、只會寫實的畫家，他們卻比我看得更遠

剪報到此為止，謝今夕繼續(xù)往下翻了一頁，后面一整頁都是另一位著名學(xué)者的文章，不過文章內(nèi)提到了白安歌。

文章的標題是《剝?nèi)ネ庖碌囊饬x本身》，里面的內(nèi)容則更加晦澀，謝今夕努力理解了半天，大致概括出了這位學(xué)者的觀點。

這位學(xué)者認為，藝術(shù)很大程度上意義的外衣。比如詩歌，詩歌所用的意向、詞語全部是指向意義的，他認為對于詩人來說詞語便是物，意義澆鑄在這物里；再比如繪畫，這位學(xué)者對繪畫談得比較多。

他認為畫家用顏色、形狀或線條表示意義，比如蘋果綠色，人們談到這種蘋果綠、青檸綠，很大程度上會聯(lián)想到這一種帶酸味的感受，這感受是無法從這顏色中剝離出來的。