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網(wǎng)絡文學作家，到底應該怎么樣做，才能夠在“高大上”和“隨波逐流”間找到平衡，成就既適應又引領我國數(shù)億的讀者市場呢？

三、網(wǎng)絡作家要加大文學修養(yǎng)和藝術(shù)手法學習磨煉

長篇小說的寫作，絕對不是流水賬，也不是口水文，更不是不能自圓其說的一個個大“天坑”。目前網(wǎng)絡小說主要存在的問題，也是這三個問題：

一個是流水賬。我們可以看到，很多網(wǎng)絡作家，寫過十幾本書，我們翻一下他這十幾本書，除了人物名、場景，甚至有時候連場景也不變，故事情節(jié)和套路，幾乎一模一樣，該網(wǎng)絡作家成了寫書復制機，這個月寫兩本，下個月寫兩本，幾百或者幾千塊錢賣給網(wǎng)站，賺錢了之。

這樣的書，就是流水賬和機器文，實際上對于網(wǎng)絡文學市場，沒有任何意義，就是充個量，作個添頭。

身為一個作家，總得有點追求，雖然不可能每個人都一本比一本賣得好，都成為大神；但一本比一本更令自己滿足，對自己有個心靈的交待，這總該是起碼的心靈素養(yǎng)吧？

二個是口水文。人們形容，婆娘的裹腳布，又臭又長；很多電視劇，20集不看，也能看懂劇情。很多網(wǎng)絡作家，就是為了湊夠字數(shù)上架，開始領稿費；這種惡習，幾乎蔓延整個網(wǎng)絡文學領域，于是，網(wǎng)絡文學越來越長，說個實話，現(xiàn)在女頻，寫不到50萬字，都不好意思拿出來；男頻，寫不到100萬字，都不好意思說自己是網(wǎng)絡作家。

這樣長的篇幅，有必要嗎？沒必要，我們發(fā)現(xiàn)，很多小說，100萬字的篇幅，其實，人物和情節(jié)，真正實寫下來，16萬字都用不了。

那剩下的是什么呢？口水。

三個是大“天坑”們。這個也被讀者們嘲笑為太監(jiān)書，“天坑”是委婉的說法。出現(xiàn)“天坑”的主要原因，一個是情節(jié)鋪得太開，人們多得眼花繚亂，作家寫著寫著，把有些事情忘記了，把有些人物，寫丟了。第二個是，作者才氣不足，沒故事可講了，實在不知道該怎么往下寫，寫著寫著，就放棄了。

這個問題怎么解決，一個是量力而行，駕馭不了那么多大場景，那么多人物，就少寫點；如果想駕馭，那就得有好的寫作習慣，找個小本本，或者電腦上開個word文檔，把人物寫里邊，把情節(jié)簡要寫里邊，養(yǎng)成這個習慣，每天寫作前看一看，人物和情節(jié)，就不容易寫丟了。

而故事和情節(jié)寫不下去了怎么辦，那就是我們作家講的采風，采風也有兩方面，一方面是大量的閱讀，你要寫什么，就閱讀哪個分類的，硬著頭皮去大量閱讀，時間長了，心中故事多了、情節(jié)多了，就不會寫出“天坑”了；第二個，就是實地的采風，到民間去，多旅游，多跟一肚子故事的老人聊天，從我國地方風俗傳說，從我國民間故事里汲取大量的故事、情節(jié)、精華，有時候，一個民間傳說，就能成為一部洋洋灑灑百萬字的大作。

最后，我想說的是，不想留名芳世的網(wǎng)絡作家，肯定不是合格的網(wǎng)絡作家；身為網(wǎng)絡作家，如果能夠在寫作中，不斷地提高自己的文學素養(yǎng)，通過“采風”累積大量的故事、情節(jié)，然后一部一部作品寫下去，堅持不懈，到了一定的功候，你的大名和大作，不留在歷史上，歷史還不行呢，是不是？

董江波網(wǎng)絡文學評論專著《網(wǎng)絡文學十六講》，歡迎收藏閱讀，以及投推薦票。