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網絡文學原創隊伍資源豐沛，可持續性發展有保證，網絡文學前景堪好。可以說，網絡作家已經形成了一個新的新型人群。

五、網絡作家收入懸殊，頭部效應明顯

但不可否認的是，網絡作家的收入，明顯呈現出金字塔形結構。塔尖上的網絡作家不到300人，年收入在百萬元以上的，只有最尖端的十幾個人，像唐家三少、南派三叔等，已經擁有自己的公司，介入網絡文學行業投資。這些網絡作家的收入，占到了整體網絡作家收入的90%以上。

而年收入在30萬到100萬之內的作者約在千人左右，年收入幾萬元到30萬之內的作者約3000人左右。另外，還有多達六七萬的作者每月只有幾百到幾千塊的收入。除此之外的網絡作者，幾乎沒有收入，或者收入極其不穩定，無法量化統計。

但這些網絡作家，只能分享剩余10%的收入。

頭部效應的規律，在網絡文學行業，同樣影響深遠。

六、網絡文學作品題材當前主要創作特點

歸納到寫作本身，約35.8%的網絡作家主要作品字數在100萬到200萬字，主要作品超過200萬字的網絡作家占20%以上，主要作品低于30萬字的網絡作家比例僅在12%左右。通常，玄幻類字數最多，言情類字數較少。

目前看來，玄幻類、仙俠類和都市類仍是主要創作類型，現實題材作品受讀者關注程度近兩年一直在上升。女頻作品在影視改編和圖書出版方面成績突出，整體關注度極高。

幻想類作品占有很大比重，這一類作品的創作資源也是整個網絡文學作品的資源，從內容上分為三大類，一是從中國古老文化傳統中吸收營養，像《山海經》、《封神榜》、《七俠五義》、《西游記》、《紅樓夢》等。二是從西方科幻奇幻中尋找靈感，像《指環王》、《哈利?波特》、《冰與火之歌》等。第三類是近兩年流行的二次元，實質上是日本動漫延伸演化而來的小說作品。

網絡文學還有一個顯著特點，作品一般不采用悲劇故事模式，男性作品中的主角往往都是底層社會小人物通過奮斗獲得成功的典型，在他們身上有強烈的獨立意識、自我意識和平等意識。女性向故事中的主角，多是在磨難中不屈不撓最終獲得美好愛情的，尤其是古言小說中的女主角。改編電視劇熱播的網絡小說《瑯琊榜》和《羋月傳》就是典型事例。

這樣的非常鮮活的獨有的題材創作特點，是網絡文學作品保持新鮮度，贏得讀者青睞的最重要原因。

董江波網絡文學評論專著《網絡文學十六講》，歡迎收藏閱讀，以及投推薦票。