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只不過隨著畫展的即將到來，之前那些常見的舊作品被收了起來。只留下備展用的新作，按序號依次排好，貼著名稱和標簽。

溫夢一邊往前走，一邊一幅幅看過去。這次要展出的畫不少，內容也很龐雜。

有些是具象的，諸如別墅花園里中干涸的泳池。池子的藍色菱格被土漬掩蓋，好像蓄水期永遠不會到來。

有些是抽象的。例如風吹起窗簾，布料的邊角被攪進扭曲的時鐘與心臟中央，成了大天使加百利雪白的翅膀。

還有些是有寓意的。比如那只溫夢曾經見過的鳥。時隔多年，廖維鳴又重新把它畫了一次。明知會遍體鱗傷，它依舊撲向銳利的荊棘，明黃色的嘴里不停歌唱。

溫夢越看越覺得疑惑，因為廖維鳴明明說過，這次畫展的主題是《神跡》。

可無論是眼前的哪一幅油畫，都和這兩個字完全無關。

溫夢細細審視著，反倒從這些作品里面，體會出了不一樣的意思。

廖維鳴似乎是在用畫筆描繪曾經經歷過的內心掙扎。而看畫的人一路走來，就如同走過他被親人遺忘的少年時期。

這就是李彥諾所說的，去看一看畫室、她就會更理解廖維鳴嗎？

溫夢幾乎是這樣認為的，直到倒數第二幅畫出現在她的眼前。

這幅畫和其他的全都不一樣。

尺寸很小，是從水彩原稿上拓下來的。圖形和色彩都不再扭曲，意外的明亮，而且生機盎然。

畫的內容也很直白。

——穿著藍白校服的少女才從八百米跑道上下來，正坐在體育館前的臺階上休息。飽滿的唇微張，臉頰因為剛剛的運動而變得紅潤。她手里拿著礦泉水瓶，側過臉，在不經意間對著畫外的人微笑。

神說要有光，于是那束光筆直地照進少女的眼睛里，點亮了另外一個人的世界。

這幅畫和其他作品比起來，明顯要稚嫩不少。大抵是畫得太早，創作者的技法還不夠成熟。

溫夢看著它，如同看到一個十七八歲的少年。他獨自坐在畫室里，對著一面之緣的影子，在速寫本上一筆筆描摹、一點點完善，想要把他人生最初的愛戀完整記錄下來。

其實畫是沒有意義的，甚至詩歌也沒有。

前者不過是顏料的積累，后者不過是文字的堆砌。是創作它們的人花費了無數心血與時間，讓畫和詩活起來，賦予它們不一樣的意義。

而眼下這張紙，就承載了創作者的太多情感，變成了活的、會呼吸的故事。

它甚至還有一個名字。

叫做《奇跡》。

這張小小的字條就貼在畫框邊緣，是廖維鳴的字跡。很顯然，他是這么定義這幅作品的。

暴雨來臨的那天，廖維鳴曾經坐在沙發上一邊看《十誡》，一邊和溫夢解釋道：“這次畫展，我不要畫摩西分海，我要畫那種生活中會出現的神跡。”

溫夢好奇地追問過很多次，那種神跡到底是什么。可廖維鳴繞著圈子，就是不肯回答。

而眼下，這幅畫終于給出了答案。

——她出現在他的生活里，就是這個世界帶給他的奇跡。

溫夢一直不能理解廖維鳴骨子里的那種浪漫。

她總是覺得他有太多常人無法接受的想法，太敏感，又極端。

但這一次，透過這幅畫無聲卻長情的告白，溫夢像是被雷擊中了。呼吸在此刻顯得有些多余，愛的力量從發梢開始緊縮，多到讓人喘不過來氣來。

慌亂中，溫夢把視線投向最后一幅畫。

而這一幅，廖維鳴叫它《未來》。

布面是全素的，純然的白，一筆都沒有畫過。就好像明燦燦的未來不需要描摹，也不用去設想太多。

等等，不對。

溫夢走近些，突然發現邊角上有個很小的綠點。她看著眼熟，一些回憶慢慢涌上來，淹沒了她，讓她一動不能動了。

——這幅畫不是廖維鳴畫的，而是她畫的。

那還是一年以前。

畫室的邊角有一張沙發，廖維鳴很累的時候會蜷縮在上面休息。有一次溫夢來看他，發現他睡著了，于是伸手幫他蓋好被子。

扭頭時她發現畫架上的布面是雪白的，像是等著人落上幾筆。

溫夢看著擺在一旁的調色盤，突然跟著手癢癢起來。很想學著廖維鳴之前的樣子，在畫布上描兩下。

于是她抓起筆，輕聲問：“我要動手啦，你不說話就是同意了。三，二，一……”

廖維鳴睡著了，自然不會理會她的倒數。

只是筆尖落在布上之前，溫夢又猶豫了，不知道該不該亂畫。

而這時，皮膚上突然傳來一陣滾燙的熱。

廖維鳴不知在什么時候醒了過來，不僅沒有斥責她的行為，反而站起身，從身后握住了她的手：“畫畫的時候不能猶豫，要往前看。”

油畫筆落下，留下俏皮的一個綠點。

明明是在說畫，但卻叫人聽出了點一語雙關。