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在藤井方圓的記憶中，現(xiàn)在的島國(guó)比起穿越前80年代的那個(gè)島國(guó)差不多，而文化方面還要更強(qiáng)。

此時(shí)此刻，經(jīng)濟(jì)上，島國(guó)現(xiàn)在已經(jīng)是世界上第二大經(jīng)濟(jì)體。

島國(guó)產(chǎn)品在全世界都是暢銷貨，便宜耐用質(zhì)量好就是島國(guó)產(chǎn)品給世界的印象。

而在文化輸出上，無(wú)論電影、電視劇、動(dòng)畫、漫畫、綜藝、歌曲等等都是打遍東南亞無(wú)敵手。

可以說(shuō)整個(gè)東南亞除了華夏東方之珠的武俠文化和內(nèi)地的華夏文化之外，整個(gè)東南亞都抄著島國(guó)的東西。

別看方圓所在的21世紀(jì)后韓流和內(nèi)地綜藝真人秀或者整人節(jié)目怎么樣怎么樣，其實(shí)大多都是抄襲著島國(guó)綜藝，玩人家玩剩下的。

而如果21世紀(jì)的人有興趣去查查的話，會(huì)“驚喜”的發(fā)現(xiàn)80年代的日本歌曲養(yǎng)活了一半的東方之珠和寶島歌星，這些人的歌曲相當(dāng)一部分原作者是寫的島國(guó)名字。

而這個(gè)世界因?yàn)槿A夏和島國(guó)的關(guān)系正處于蜜月期，島國(guó)對(duì)正急需投資的華夏大力投資，而華夏政府也投桃報(bào)李的給予了島國(guó)文化比較正面的宣傳，放開(kāi)了部分文化限制，而漫畫和動(dòng)畫就是其中之一。

華夏的文化市場(chǎng)十分龐大，而自身的娛樂(lè)圈，綜藝節(jié)目，漫畫和動(dòng)畫等各方面因?yàn)楦鞣N各樣的客觀主觀因素卻比較薄弱。

因此在對(duì)陣正是人生巔峰，無(wú)論是經(jīng)濟(jì)還是文化輸出，可以說(shuō)除了希望美利堅(jiān)之外全世界都沒(méi)有對(duì)手的島國(guó)，一下子落于絕對(duì)下風(fēng)，

因?yàn)橛辛巳A夏這個(gè)大市場(chǎng)，讓?shí)u國(guó)的動(dòng)漫行業(yè)業(yè)績(jī)暴漲，四大漫畫周刊經(jīng)過(guò)翻譯校對(duì)以及審查印刷后，比本土要稍慢那么兩周，但是并沒(méi)有阻止到華夏內(nèi)地對(duì)于島國(guó)漫畫的鐘愛(ài)，而他們的海外銷量也有了飛躍式的突破，短短半年時(shí)間四大漫畫周刊竟然就有了百萬(wàn)銷量！

這時(shí)候的日本漫畫家，因?yàn)樽髌方?jīng)常可以作為文化輸出到國(guó)外，加上島國(guó)對(duì)于文化人特有的尊重傳統(tǒng)，因此地位相當(dāng)高，許多人見(jiàn)了都要尊稱一聲“老師”。

而漫畫家收入也是高得嚇人，這些年正是漫畫界蒸蒸日上的黃金時(shí)期，間接或者直接從事這個(gè)行業(yè)的多不勝數(shù)。

而作為行業(yè)核心的漫畫家自身地位永遠(yuǎn)是以作品來(lái)衡量。

四大漫畫周刊除了本刊外，每一家還有作為培養(yǎng)的一本漫畫分刊，這些分刊以短篇作品為主，一次能有大概三十個(gè)作品連載。

而能在這些漫畫分刊和漫畫本刊連載的人，或者至少和分刊發(fā)行量差不多的同級(jí)別漫畫雜志上連載作品的人，才能被稱為入門漫畫家。

入門漫畫家的收入也在千萬(wàn)元級(jí)別了。

如果手頭上有一部能在四大漫畫周刊年入億的作品，那么就能稱為精品漫畫家。

能在四大漫畫周刊連載連載一本暢銷年入十幾億元以上的作品，則能被稱呼為四大漫畫周刊中的核心漫畫家。

能有一本年入百億元以上的暢銷作品，則能稱之為大漫畫家。

而那種在四大漫畫周刊上有過(guò)數(shù)本暢銷作品，各種游戲、改編成動(dòng)畫、手辦、真人劇場(chǎng)等各種版權(quán)加起來(lái)的老大漫畫家，年收入甚至能達(dá)到百億級(jí)別，這種則已經(jīng)是被稱之為半神級(jí)別的了！

只是半神級(jí)別這么多年就出現(xiàn)過(guò)一個(gè)，還是島國(guó)近代漫畫的創(chuàng)始人。

雖然計(jì)算單位是島元，但是也是非常夸張了，現(xiàn)在的島元可不是被美利堅(jiān)割韭菜之后不值錢的島元，購(gòu)買力是相當(dāng)高的。