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官伎?jī)?nèi)部有新竹學(xué)舍可以培養(yǎng)預(yù)備官伎沒(méi)錯(cuò)，但離開(kāi)學(xué)舍之后，很多上進(jìn)的官伎并不會(huì)停止學(xué)習(xí)，擠出時(shí)間在此學(xué)藝的也有不少。另外，南桃花洞的私妓也有學(xué)藝的需求，其中一部分私妓人家的鴇母、干爹也會(huì)送天資好的女孩子來(lái)此學(xué)藝（大概是北桃花洞這邊多是官伎，自忖技藝高的老藝人也更多在此開(kāi)門授徒）。

紅妃才走進(jìn)扇子巷，就隱隱約約聽(tīng)見(jiàn)了樂(lè)器演奏聲、唱吟聲，這和巷子外面生意人都打不起精神來(lái)的景象完全不同。

孟思故就住在扇子巷，紅妃熟門熟路地往里拐，見(jiàn)到一扇黑油門半開(kāi)，走過(guò)去看了看，果然是孟思故正在試琴。

孟思故是個(gè)四十歲出頭的中年男子，說(shuō)是樂(lè)工，更像是個(gè)文士。而且他本人信佛，平素吃齋養(yǎng)生、修身養(yǎng)性，只是沒(méi)有剃度出家而已，這更在他身上添了幾分靜氣。

他見(jiàn)是紅妃在門首站著，知曉她是為什么來(lái)，微笑著點(diǎn)了點(diǎn)頭：“進(jìn)來(lái)罷——小五，將前兩日完工的嵇琴取來(lái)。”

小五是孟思故新收的小徒弟，十分機(jī)靈，不一會(huì)兒就抱著一個(gè)大盒子出來(lái)了。

紅妃將手上抱著的荷花和蜀葵遞給孟思故：“煩待詔了，三兩枝花外頭來(lái)的，我見(jiàn)得可愛(ài)，待詔好去插瓶。”

因?yàn)槭窍嗍熘耍Q得上是忘年交的孟思故對(duì)著紅妃無(wú)一點(diǎn)兒客套，自顧自便尋來(lái)插瓶，擺弄生花供佛去了。至于新琴，紅妃自己看就是了——取出大盒子中和自己記憶中二胡一般無(wú)二的‘嵇琴’，紅妃也是有些期待的。

雖然她對(duì)二胡的熱情完全無(wú)法和舞蹈相比，但她在這上面也是花了心思的...即使她鉆研樂(lè)器、唱歌很有一部分原因是為了補(bǔ)強(qiáng)舞蹈。

學(xué)過(guò)舞蹈的都應(yīng)該聽(tīng)說(shuō)過(guò)類似的理論，對(duì)于音樂(lè)的感覺(jué)可以決定一個(gè)舞者的上限！所以一些專業(yè)的舞蹈學(xué)院常常有安排音樂(lè)課，并嘗試著讓孩子們學(xué)唱歌、表演音樂(lè)劇什么的。

紅妃拿起弓子仔細(xì)打量——弓桿是老紅竹，彈性強(qiáng)、粗細(xì)均勻。而弓弦是一束白色的馬尾毛，擇選青壯年馬匹馬尾而來(lái)。馬尾毛表面的鱗片與其他動(dòng)物毛發(fā)的鱗片相比摩擦性更好，用了松香之后還會(huì)增加這種摩擦性。

還有胡琴本身，琴筒（其實(shí)就是共鳴箱）是老紅木制成...說(shuō)實(shí)在的，紅妃上輩子用的那把二胡還是緬酸枝的，可比不上這老紅木！一般用老紅木的，都是演奏級(jí)了。

老紅木經(jīng)過(guò)數(shù)年的自然陰干，失去了水分，保證了制成樂(lè)器后不會(huì)因?yàn)楹孔兓_(kāi)裂、變形。也是好在老紅木是此時(shí)高檔家具的用料，而木料在制成家具前也常見(jiàn)陰干的，所以這材料得來(lái)并不算難。

老紅木的琴筒是后世常見(jiàn)的六角橫截面，無(wú)論外部還是內(nèi)部都是波浪狀，這樣在外形更加飽滿美觀的同時(shí)，也增加了共鳴箱內(nèi)部空間，無(wú)形之中擴(kuò)大了共鳴效果。

還有琴筒后方濾音、傳音的琴窗，裹著琴筒的琴皮（就是平常看見(jiàn)的那層蟒蛇皮，那是真蟒蛇皮，直到紅妃上輩子時(shí)也沒(méi)有人工生產(chǎn)的替代品）等等，每一處都是按照紅妃記憶中的樣子來(lái)的。

紅妃調(diào)了調(diào)琴軸，定了音，又給擦了松香，這才上手去拉琴。自然流瀉出的音律表現(xiàn)力很強(qiáng)，就著這手感紅妃拉了平常用來(lái)練習(xí)的《孤星獨(dú)吟》。

這是電視劇《風(fēng)云》中雄霸見(jiàn)到無(wú)名時(shí)，無(wú)名所拉的曲子，紅妃第一次聽(tīng)到就很喜歡，學(xué)會(huì)之后一直自作練習(xí)曲來(lái)著。

曲子是現(xiàn)代的曲子沒(méi)錯(cuò)，但具體到這曲《孤星獨(dú)吟》卻是古風(fēng)曲，而且不論什么時(shí)代，對(duì)音律美的感受是一樣的，就在紅妃拉曲時(shí)，原本在小佛像前供花的孟思故也怔住了。

二胡之聲本就天然有一種哀戚，再加上也能奏慷慨之聲，演奏這曲《孤星獨(dú)吟》確實(shí)恰如其會(huì)。既有江湖子弟江湖老的豪邁，又有高處不勝寒的寂寞，情之所極，至于潸然淚下！

一曲罷，不知什么時(shí)候隔壁教唱的聲音也停了，紅妃抬頭正看到兩個(gè)搭著□□看過(guò)來(lái)的人，一老一少，老的那個(gè)是老師，少的那個(gè)是弟子。做弟子的眼睛很亮，問(wèn)道：“小娘子拉的什么琴，怎得從未見(jiàn)過(guò)？”

“是嵇琴，請(qǐng)孟待詔特意制的。”古時(shí)候樂(lè)器根本不可能做到現(xiàn)代樂(lè)器那樣形制統(tǒng)一，一樣樂(lè)器有著這樣那樣的不同再正常不過(guò)。一些人根據(jù)自身的需求做出修改也常見(jiàn)，如果改出來(lái)效果好，自此傳播開(kāi)，未來(lái)成為‘正統(tǒng)’也不是不可能。

“嵇琴是恁般嗎？”說(shuō)話的人似乎自己也有些把不準(zhǔn)，但也沒(méi)有繼續(xù)糾結(jié)這個(gè)，而是新的問(wèn)題冒了出來(lái)：“方才小娘子拉的什么曲？”

“聽(tīng)一路歧人拉過(guò)，只說(shuō)是信手而來(lái)，無(wú)名，且叫它《無(wú)名曲》就是。”紅妃只能如此說(shuō)，說(shuō)過(guò)之后那邊的小弟子隔著墻說(shuō)了幾聲‘妙音、妙音’，這才下了墻去。

“琴雖是我親手所制，卻是未曾想到...”孟思故這個(gè)制琴的人也沒(méi)有想到這把琴拉起曲子來(lái)表現(xiàn)力出色到這個(gè)程度。他自己制琴時(shí)肯定是試過(guò)音色的，但一來(lái)他并不擅長(zhǎng)嵇琴，二來(lái)他對(duì)紅妃請(qǐng)他造的‘新式嵇琴’更不了解，真正的演奏效果總是沒(méi)那么清楚的。

和孟思故的心情不同，紅妃是非常驚異的...他驚異于孟思故憑直覺(jué)做出了一把這樣好的二胡！

別看紅妃對(duì)二胡的構(gòu)造，各個(gè)技術(shù)要點(diǎn)了如指掌，但只是知道這些是制不出好琴的！就算不說(shuō)匠人本身需要這方面的經(jīng)驗(yàn)了，就說(shuō)制作工藝本身，那也是樂(lè)器廠一代一代慢慢試驗(yàn)出來(lái)的——形制是固定的沒(méi)錯(cuò)，但其他的呢？

別的不說(shuō)，就比如一把二胡的厚薄，是越厚越好嗎？還是越薄越好？都不是，它有一個(gè)分寸，而且這分寸具體到每一把琴身上，根據(jù)材料等方面的不同也有微妙差異。而其中的把握，要靠數(shù)代積累的工藝。

紅妃對(duì)這方面了解也不多，所以只能靠孟思故自己摸索。

紅妃自己也不是專業(yè)的二胡演奏者，要說(shuō)摸過(guò)什么頂級(jí)好琴那也是沒(méi)有的。但就她有限的經(jīng)驗(yàn)，這把新琴不差她上輩子拉的那把上海民族樂(lè)器一廠的緬酸枝琴。那把琴夠不上演奏級(jí)，也是演奏級(jí)以下的中高檔了！

在此時(shí)能得到一把這樣的琴已經(jīng)是期望值以上了！

孟思故也是極通音律之人，嘆息道：“‘新聲含盡古今情。曲終人不散，江上數(shù)峰青’，可見(jiàn)是真...如今制得此琴，也不枉殫精竭慮一回了。”

請(qǐng)孟思故出手制琴并不便宜，像紅妃這樣特制的還得加價(jià)（此時(shí)的樂(lè)器行價(jià)，若是古時(shí)流傳下來(lái)的，價(jià)格是不好說(shuō)的，屬于上不封頂?shù)纳唐贰６?dāng)世匠人所制，名家所作、價(jià)極高者有幾十貫、百貫的，而除此之外，像是一把月琴，十貫以上就能得到質(zhì)量?jī)?yōu)良的了）。

紅妃當(dāng)初和孟思故說(shuō)好的價(jià)錢是八十貫，這個(gè)價(jià)錢對(duì)的上孟思故的身價(jià)，但孟思故在這把琴上花的心血可比平常的定制琴多的多！很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)他都在琢磨這把琴的分寸細(xì)節(jié)，這方面他甚至沒(méi)有可參考的，只能自己慢慢試！

而之所以答應(yīng)這樣一宗活兒，與其說(shuō)是為了報(bào)酬，還不如說(shuō)是孟思故自己對(duì)此有興趣。他之前已經(jīng)為紅妃制過(guò)一把二胡了，只不過(guò)因?yàn)槭堑谝话眩瑳](méi)有經(jīng)驗(yàn)，也沒(méi)有太多時(shí)間琢磨，成品有些不盡如人意（對(duì)比市面上的嵇琴表現(xiàn)力已經(jīng)很可以了，只是孟思故能感覺(jué)到，紅妃托他制的這種嵇琴還有很大的提升空間）。

如今聽(tīng)紅妃一曲，確定自己的猜測(cè)一點(diǎn)兒沒(méi)錯(cuò)，孟思故這才覺(jué)不枉自己辛苦一場(chǎng)。

“佳琴妙音！當(dāng)?shù)靡毁R！”孟思故滿意了也就不在意別的了，只讓小五取來(lái)茶具親自給紅妃烹茶。他性格一貫如此，相交得來(lái)的人是不會(huì)在乎對(duì)方的身份、年齡、性別的。別說(shuō)是如今了，就是三年前第一次找他制琴時(shí)的紅妃，他也是‘以友相會(huì)’的。

烹茶時(shí)孟思故問(wèn)紅妃：“金鱗本非池中物...娘子你今后必是前程遠(yuǎn)大，帶攜這把琴也留名，此時(shí)該取個(gè)名才是。”

紅妃摸了摸弓子，想了想：“一曲肝腸斷，天涯何處覓知音...此琴有‘肝腸寸斷’之音，以‘?dāng)嗄c’為名也好。”

“妙啊！”孟思故很喜歡紅妃的說(shuō)法，乍聞二胡琴音他也不知道如何形容，紅妃這一說(shuō)讓他有一種豁然開(kāi)朗的感覺(jué)。當(dāng)下也不烹茶了，讓小五取來(lái)刻刀，便在琴身上刻下‘一曲肝腸斷，天涯何處覓知音’一句，旁邊又以古篆字刻下‘?dāng)嗄c’二字。

一陣‘悉悉索索’聲后，孟思故吹去木屑，字跡婉然。

紅妃就是這樣捧著裝‘?dāng)嗄c’的盒子回的擷芳園，而她回去時(shí)正是午前，擷芳園已經(jīng)忙碌起來(lái)了。下仆們都在打掃衛(wèi)生，為后院各處送水送東西，外賬房在和一些回賬的商人算賬，內(nèi)賬房則是在算館中官伎與官伎館的分賬......

紅妃先回了小院，孫惜惜此時(shí)正熱的不行，數(shù)了錢要讓外頭經(jīng)過(guò)的小閹奴跑腿買些飲子來(lái)。見(jiàn)紅妃懷中抱著個(gè)大盒子，視線便挪了過(guò)來(lái)：“這是孟待詔制的琴？”

孫惜惜知道紅妃學(xué)嵇琴，平常也見(jiàn)過(guò)紅妃練習(xí)，承認(rèn)那種經(jīng)過(guò)改良后的嵇琴非常好聽(tīng)、非常特別，但她對(duì)此沒(méi)有太大好奇心。搖搖頭后又縮回了房間，房中屬于她的那張書案上鋪著畫紙，剛剛她顯然在練習(xí)作畫。

對(duì)紅妃、孫惜惜她們這些學(xué)童來(lái)說(shuō)，過(guò)去在新竹學(xué)舍的五六年，所學(xué)的東西真可以說(shuō)是又多又雜！除了女樂(lè)的看家本領(lǐng)跳舞、唱歌、樂(lè)器外，還有很多別的項(xiàng)目，譬如吟詩(shī)作畫、下棋烹茶、點(diǎn)香插花、游戲化妝等等，這些都被納入了紅妃她們的學(xué)習(xí)內(nèi)容。

跳舞、唱歌、樂(lè)器一般需要主修一門，輔修兩門，當(dāng)然，若有余力，三門齊頭并進(jìn)也隨意。至于其他的，就按照各自情況或者深入鉆研，或者淺嘗輒止——簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，舞樂(lè)是所有官伎的根本，而其他的則可以成為區(qū)分自己和其他人的‘特點(diǎn)’。

當(dāng)然，若是舞樂(lè)根本足夠厲害，本身就成為招牌，不需要其他的東西來(lái)增光添彩，那也沒(méi)什么問(wèn)題，只不過(guò)這樣的人注定只能是極少數(shù)。

像孫惜惜對(duì)自己就沒(méi)有這樣的自信，所以選擇在作畫上下大功夫...這也是在為未來(lái)‘立人設(shè)’做準(zhǔn)備了。

孫惜惜重新動(dòng)筆練習(xí)畫畫，只是這會(huì)兒紅妃回來(lái)了，總得擦擦汗、收拾收拾，就算注意了不弄出大動(dòng)靜，也還是讓孫惜惜有些靜不下心來(lái)。她側(cè)過(guò)頭見(jiàn)紅妃正就著剛剛打來(lái)的一盆井水擦臉，因?yàn)闆](méi)化妝的關(guān)系，只擦過(guò)兩遍便干干凈凈——墨色的眉、鮮紅的嘴，落在比她筆下畫紙更加素白的臉上，孫惜惜一下便怔住了。

紅妃擦洗過(guò)后便歪在床上，似乎全無(wú)儀態(tài)，卻偏偏讓旁邊覷著的孫惜惜說(shuō)不出不好來(lái)。像是山野間一株開(kāi)的極美的花木，和盆甕里的花木姿態(tài)不同，但誰(shuí)又能說(shuō)那是錯(cuò)的、那是不美的呢？