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中原中也覺得腦袋里面全是空白。

可能我不是小說家，想象力沒有那么豐富吧。

也有可能是心盲癥。

出門回應(yīng)的是森下雨森，他現(xiàn)在整個人都是處在絕佳的精神狀態(tài)中，連臉上都泛著光。他剛和夏目漱石老師討論了簽約以及寫作理念。因為怕占用夏目漱石的時間，他掐著時間點結(jié)束的，剛好聽到了亂步和中原中也的對話聲。

他的插話顯得有些突兀，但森下雨森并不急，繼續(xù)慢條斯理地解釋：心盲癥也就是想象障礙（aphantasia），這是在1880年首次被發(fā)現(xiàn)地想象障礙，全球有2%的人得到這種障礙。但這種障礙其實并不影響生活，據(jù)我說知，動畫公司迪斯尼動畫角色設(shè)計師格倫基恩他也是有心盲癥的。只是會影響思維模式和思考方式的不同而已，和創(chuàng)作能力沒有直接關(guān)系。

森下雨森現(xiàn)在覺得亂步周圍的人都是寫文的好苗子，無論是不是真的有創(chuàng)造能力，但都保持鼓勵的心情會比較好。

中原中也聽森下雨森的回答，還是覺得有些東西不太理解，說道：所以，心盲癥是什么樣子的呢？

剛才亂步那個打開門的是個好例子，有人可以想象出門的樣子，有些人無法想象。不是經(jīng)常還有作畫的時候，老師會說，想象一下你們現(xiàn)在面前放著一個蘋果，你們開始畫吧，有些人是會覺得那只是個比喻，沒辦法想象出畫面。但患有心盲癥的人為什么想象不出來，卻還可以畫出蘋果呢？因為他記住了蘋果的特點。

森下雨森想了想，再舉出一個例子。

那就再換個例子。

現(xiàn)在我背對著亂步君，他不要看我，那亂步君腦袋里面回想我是什么樣的畫面呢？

亂步想了一下，說道：說到森下編輯的話，在度假村旅館里面玩手機，在地下車庫的時候，已經(jīng)一天沒洗澡，燦金色的頭發(fā)也縷縷分明，襯衫上有著明顯的褶皺。

非常注重自己儀容儀表的森下雨森覺得自己受到了百萬點精神攻擊，原來亂步早就看出來自己沒有洗澡嗎？

中原中也說道：我只記得你的樣子，頭發(fā)的顏色，眼睛的顏色，還有你喜歡穿西裝。

森下雨森飛快地結(jié)束這個突然展開的話題，說道：所以，這就是區(qū)別。患有心盲癥的人回想某個人的時候會想到的是他的外貌特點，但沒患有心盲癥的人會在提起某人的時候不僅會想到他的長相，還會想到與對方相關(guān)的記憶。

亂步這就有問題了：那是不是說他不會怕鬼故事啊，如果想象不出畫面的話，那不就不會感到害怕嗎？

好像確實有這種說法。

那我要是寫出能讓他感到恐懼的文字的話，那我不是大成功嗎？亂步重新?lián)炱鹆藢χ性幸驳呐d趣。

森下雨森失笑道：中也君又不是你的文章測試儀。

但是亂步完全沒有聽森下雨森的話，對中原中也說道：我?guī)湍悴樯硎溃銕臀铱次摹５悄阋遣挥X得害怕，還撒謊的話，我就不會再理你。

中原中也沒想到這個條件那么容易，只是聽起來容易，可中原他自己并不認多少字。他這話還沒有說出來，亂步已經(jīng)提前幫他想到問題：對了，想起來你還不會認字，我找人教你吧。

啊，好。

如果真的能這樣的話，那他一定會好好學習的。

中原中也忍不住激動起來了。

既然我還沒有寫完，那我們就先查你的身世問題。

森下雨森對亂步完全放寬。因為亂步本身太自覺了，巴不得時間掰成四十八小時，他可以無限寫下去，對自己文章要求也高。除了想法太跳脫之外，基本沒有任何缺點。

見他們打算要著離開出版社，森下雨森說道：上次你說的新名老師的地址，我正在打聽。如果拿到了，我就給你。

森下雨森對新名任太郎的印象在于二十年前獲直木獎的作者，雖然這二十年間陸陸續(xù)續(xù)地出版小說，但是名氣已經(jīng)大不如前，在編輯之中已經(jīng)有「江郎才盡」之名，實在很可惜。只是這個文壇就是那么無情，一旦你已經(jīng)寫不出來了，你在這個文壇也走不下去了。文壇門檻雖低，但非常吃天賦。

好。亂步應(yīng)得干脆。

對比起亂步、中原中也和森下雨森的熱聊，作為大長輩的夏目漱石全程沒有插話的打算。這次他會出現(xiàn)在亂步面前，除了被亂步發(fā)現(xiàn)自己的身份之外，還不得不說亂步的作品打動了夏目漱石。

夏目漱石還沒有看亂步作品《兩分銅錢》之前，對他的印象就是熱愛創(chuàng)作，喜歡熱鬧的小作家。

亂步的這份心情也在感染著織田作之助。

自從織田作之助這個小后輩看《明暗》之后，這個少年就有心進行創(chuàng)作活動，只是進度很慢。然而遇到亂步之后，他的創(chuàng)作熱情也被激起來了，一有時間就看書補充知識盲區(qū)，還堅持在做亂步給他的練筆。

亂步給他的目標是爭取下半年直木獎入圍。

織田作之助怕達不到目標，比往常更努力擠出時間做練筆。

夏目漱石本身很欣賞亂步這個人的性格，雖有些狂氣，但做事敢作敢當，對寫作是一腔熱血。這是夏目漱石對亂步最開始的印象。然而看到《兩分銅錢》的時候，夏目漱石被亂步深邃的想法所打動。

《兩分銅錢》講的是兩個無職待業(yè)在家的年輕人暢想自己一夜暴富的故事。這背后揭露的卻是赤/裸/裸真實的社會現(xiàn)象。這個社會的縮影就藏在這兩個年輕人身上

社會失業(yè)率。

日本世代寬松教育下，年輕人已經(jīng)缺乏應(yīng)有的上進心，韌性和根性，兩個年輕人明顯擁有不遜于普通畢業(yè)生的才智水平，卻在新聞爆出來的時候，他們選擇的不是如何改進自己，而是想辦法去謀取那不義錢財。

想著一夜暴富的也不只是書中的人物，更是社會廣泛現(xiàn)象。這體現(xiàn)出來的就是社會人心浮躁，自身承擔的壓力巨大，以至于萌生了要逃避現(xiàn)實的想法。

亂步的文章讓夏目漱石再次想起那句話「救人要救心」。守護這個城市的不僅僅需要暴力機器，同樣還需要守護生活在整個城市的人心。亂步就很清楚地給夏目漱石指明了一條道路「寫書」，而亂步也已經(jīng)身先士卒，帶領(lǐng)著眾人開始不斷往前走。

《鏡地獄》寫出了擁有大量財富的人如何虛度揮霍自己的人生，最后走向了滅亡。這是寬松教育的失敗表現(xiàn)。

《紅房間》寫出了人們內(nèi)心潛藏著對于犯罪的追求，這是人們對沉重的社會壓力而產(chǎn)生扭曲想法時，發(fā)出的狺吼，這也是人心走向崩壞的預警。

《攜帶貼畫旅行的人》更是寫出了人們對平靜的往日，對溫暖人心，對愛，對美的追念和執(zhí)念，既真實又悚然。

亂步的文字已經(jīng)在預示著社會的病態(tài)。一個小小少年尚且有這如此深遠犀利的洞見，夏目漱石又怎么坐得住。于是，夏目漱石在亂步提出一起寫書的時候，便欣然同意了。

離開辦公室后，夏目漱石便和亂步說起和編輯森下雨森聊的新作問題。畢竟他本身并不志在寫文創(chuàng)作，只打算寫一篇文表達他對世間的看法。所以他想了很久，決定要那江戶川亂步這橫沖直撞的性格，和身穿和服猶如名門子弟的打扮作為切入點寫一篇小說。