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扭。”

排演暫停，有問(wèn)題就要解決問(wèn)題，否則繼續(xù)排練也是平白耽誤工。

阮悠恬說(shuō)：“感覺(jué)我們不在一個(gè)畫風(fēng)上，到時(shí)候上臺(tái)表演，會(huì)很有問(wèn)題。”

隋昕配合說(shuō)道：“嗯，我也有點(diǎn)感覺(jué)。”

他又問(wèn)其他兩個(gè)人，“你們覺(jué)得呢？”

尤萊和劉陽(yáng)都點(diǎn)頭，承認(rèn)他們彼此是有些對(duì)不上戲。

阮悠恬回放剛才的排練視頻，問(wèn)道：“你們覺(jué)得我們互相對(duì)不上戲，是什么問(wèn)題？”

尤萊和劉陽(yáng)沒(méi)吭聲，隋昕試探說(shuō)：“是默契嗎？”

阮悠恬思索了一陣，又把進(jìn)度條拉到前頭，“從這里開(kāi)始，我們的表現(xiàn)開(kāi)始不對(duì)勁了，就不像是一出戲的感覺(jué)，是游離在外的，沒(méi)有沉浸感。”

尤萊這回也加入了討論，說(shuō)：“嗯，的確，我這塊兒的反應(yīng)慢了，節(jié)奏不對(duì)了。”

阮悠恬說(shuō)：“我這兒也是，還是配合少的問(wèn)題，時(shí)間太短了，我接不上你的戲，咱倆這塊斷掉了，就會(huì)影響下面的發(fā)揮。”

隋昕也說(shuō)：“也有我的鍋，我臺(tái)詞沒(méi)太記住，而且嘴里說(shuō)出來(lái)的和動(dòng)作搭不上。”

劉陽(yáng)雖然拉不下臉，但現(xiàn)在儼然成了組內(nèi)檢討大會(huì)，他還是配合說(shuō)道：“我也有問(wèn)題。”

阮悠恬點(diǎn)頭，“比想象中的難度大，之前問(wèn)題想簡(jiǎn)單了。”

幾個(gè)人紛紛挑出自己的失誤，又重新打磨理順了一遍劇本后再次進(jìn)入排練，但是一遍過(guò)后，又被阮悠恬叫了暫停。

這一上午幾乎沒(méi)歇著，反反復(fù)復(fù)地折騰，每個(gè)人都有些累。

但是困難擺在那兒，你不跨過(guò)去，就注定被別人甩在身后。

第一輪的團(tuán)隊(duì)PK賽，整體至上，容不得敷衍了事和得過(guò)且過(guò)。

阮悠恬又看了看劇本，直說(shuō)道：“劉陽(yáng)，你的感覺(jué)不對(duì)。”

劉陽(yáng)問(wèn)道：“怎么不對(duì)？”

“情緒，你這里的情緒，擰巴了。”阮悠恬給他指出劇本相應(yīng)的位置。

劉陽(yáng)不以為然，“這里不對(duì)嗎？”

阮悠恬解釋道：“按照劇本的邏輯，你這里應(yīng)該是憤怒的，但是不應(yīng)該是心虛，因?yàn)槟阒雷约簺](méi)有做，所以面對(duì)指責(zé)的時(shí)候可以驚訝可以憤怒，但是決不能心虛，這不符合邏輯。”

劉陽(yáng)反問(wèn)道：“那你的邏輯就一定是對(duì)的嗎？”

“對(duì)事不對(duì)人，你別誤會(huì)。”阮悠恬耐著性子說(shuō)道：“不是我的邏輯，是劇本的邏輯。”

“劇本的邏輯？”劉陽(yáng)依舊堅(jiān)持，“劇本就一定只有一種邏輯嗎？”

阮悠恬沒(méi)吭聲，其他人也跟著沉默。

一時(shí)陷入僵局。

攝像老師在一旁盡力縮小存在感，職業(yè)嗅覺(jué)讓他把鏡頭推進(jìn)給阮悠恬——

阮悠恬一手拿著劇本，上面別著一支簽字筆，另一手垂在身側(cè)，攥住了衣角。

只見(jiàn)鏡頭里的年輕人低垂著頭，秀氣的鼻尖上有點(diǎn)汗珠，長(zhǎng)長(zhǎng)的眼睫毛覆蓋下來(lái)，遮住了天生微微上挑媚氣的眼尾。

屋內(nèi)不冷，阮悠恬就穿著一件暖黃色的薄衛(wèi)衣，柔軟的黑發(fā)毛茸茸的，側(cè)身的角度，阮悠恬圓乎乎的后腦勺對(duì)著鏡頭，顯得十分惹人憐愛(ài)。

半晌后阮悠恬道：“我大概理清了你的思路，但我還是堅(jiān)持剛才的想法。”

“如果說(shuō)故事主線是骨骼的話，那劇情邏輯就是血|液，沒(méi)有邏輯的故事是混亂沒(méi)有血|肉的，只是一個(gè)空架子。你剛剛所提出的劇本邏輯可以有幾種的疑問(wèn)，我沒(méi)有系統(tǒng)學(xué)過(guò)表演，事實(shí)上在座各位都比我有經(jīng)驗(yàn)得多，但是我還是要試著解釋，說(shuō)一下我的看法。”

阮悠恬直視著劉陽(yáng)的眼睛，說(shuō)：“在我的理解里，劇本邏輯是依附于故事背景和人物線索存在的，不同的故事背景和人物線索都可能導(dǎo)致不同的劇本邏輯。換句話說(shuō)，故事背景是劇本邏輯的充分條件，劇本邏輯是故事背景的必要條件。”

“按照現(xiàn)在的故事背景和任務(wù)線索來(lái)看，劇本邏輯的確只有一種。”