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“……讓你去州府，非要先回莊子上，要是人不在，待會兒還要多跑一趟。這一路上也是，夜里不睡覺急著趕路，你是把魂落在陵川沒帶出來是嗎，多大的姑娘了，還這么能折騰——”

聲音越來越近，謝容與繞過回廊拐角，就看到廊盡頭出現一道青裳身影。

日光從廊外斜澆而下，青影頓了一瞬，霎時成風，與離開時一樣，下一刻便朝他這里撲來，把他撞得險些后退一步。

叱罵聲還未歇止。

“……晚一天見能怎么著？也不怕跌壞了那畫匣子，那里頭才是稀世珍——”

岳魚七拐入回廊，展眼一望，“嘶”一聲倒吸一口涼氣。

青裳撞入一襲月白，像流霞化進了山嵐中。

岳魚七一時間只覺難以直視，他隨意點了一人，“那個誰，你過來。”

朝天殷勤上前：“岳前輩有事盡管吩咐。”

岳魚七抬手捂住眼睛，把頭偏去一邊，“趕緊找個大夫來，給我治治眼睛，快瞎了。”

第151章

“曲不惟的私宅隱秘極了，外頭看上去，就是一戶尋常人家，位置也刁鉆，居然在江留最熱鬧的一條街上，如果不是齊大人提前查好地方，我和師父到了那兒，單是找，就要找足個大半月。”

去州衙的路上，青唯坐在馬車里，繪聲繪色地與謝容與說這一路的經歷。

“那宅子從外頭看統共兩進院子，實則利用街頭的死角攬下幾間暗舍，暗舍通往地下，當中一條長道，左右庫房各三間，當中有四間堆放的全是白銀！我和師父點了點，如果洗襟臺的名額十萬兩一個，曲不惟大概賣了五個。另外兩間是他這些年從各地收羅來的寶貝，單是畫作就有兩百多副。我們運氣不好，宅子最近加強了守備，夜里巡衛每兩炷香就要來巡視一回，我們一幅一幅地找，一夜去兩回，兩百多副畫都快看完了，直到第三個夜里才找到《四景圖》。”

“你知道為什么這么晚才找到嗎？”青唯問。

謝容與眼里帶笑，“為什么？”

“曲不惟把《四景圖》這樣的稀世名品與幾幅名不見經傳的畫作放在一塊兒，隨意插在一支瓷瓶中，我和師父險些被他這一招‘珠混魚目’糊弄了。”

謝容與看著青唯，盜取《四景圖》她眼下說來簡單，事實上想必驚險無比，這一點從私宅加強防備便能看出來，且曲不惟的手下都是正經出身的軍衛，如此重重戒備，還能神不知鬼不覺地取走《四景圖》，恐怕只有岳魚七和溫小野有這個能耐了。

謝容與溫聲問：“累么？”

青唯仰頭看他，點點頭，“我趕著回來，路上都沒好好睡，能趕路的時候都用來趕路了。”

謝容與目光如水，片刻，浮起笑意，抬手拂開她額前的碎發，“小野姑娘這么著急回來做什么？”

青唯卻被他這一問給問住了，愣了一下才說：“不是你讓我早去早回的么？”她目不轉睛地盯著他，聲色緩緩，“你說，你讓我這么早回來做什么？”

本來一句玩笑，被她這么一反問，似乎竟惹上了一點旖旎意味，謝容與凝眸注視著青唯，正要開口，外頭傳來“吁——”一聲，德榮道，“公子，少夫人，州衙到了。”

緊接著，朝天殷勤的聲音隔著車簾傳來，“岳前輩，您只管進去，小的為您拴馬。”

齊文柏迎出衙外，見岳魚七與謝容與果真到了，簡直喜出望外，“沒想到岳小將軍此行如此順利，居然半個月就回來了，齊某原還在想如果途中耽擱，曲侯那邊有異動該如何應對，眼下看來倒是齊某多慮了。”

到了會客的偏廳，尹家三人已經到了，衛玦帶著眾玄鷹衛也從兵營趕了過來。

偏廳當中擱著一張鑒畫的長桌，青唯也不耽擱，當即就把畫匣打開，將里頭的《四景圖》一一取出來，一邊說道，“這畫雖然是從曲不惟的私宅取的，為了確保是真跡，還請尹二少爺、尹四姑娘再行驗過。”

她將底畫展開，隨后一一罩上覆畫。

底畫的“陵川鬧市晚照”已然巧奪天工，喧嘩之景躍然紙上，覆畫一蓋，景致由動即靜，流霞成了林間溪流，樓閣成了山中古剎，懸于天邊的夕陽畫作山巔古鐘，畫境悠遠深曠，仿佛有鐘音回蕩山間。

眾人雖然早聽聞過《四景圖》之妙，大師之作就是大師之作，聽之不過爾爾，真正得見才嘆為觀止。

也難怪曲不惟肯拿一個洗襟臺名額換這樣一幅畫了。

尹婉耐著性子一一看過余下覆畫，隨后篤定道：“諸位大人，這副《四景圖》確系東齋先生真筆無疑。”

齊文柏道：“既如此，快取出你父親留下的覆畫罩上看看。”

尹婉也不耽擱，立刻從旁取出覆畫覆于四景圖上。

映入眼簾的是一片翠竹林，下方柵欄合抱，柵欄外還擱著幾塊形態各異的奇石。

一旁章祿之看了這畫，先一步開口，“這不是沈瀾留下的證據么？怎么又是一副畫？”

當初岑雪明保下沈瀾，就是為了讓他留下一個可以指向曲不惟的證據，章祿之還以為底畫與覆畫相結合，哪怕不是一封書信，起碼也該是清晰明了的一行字，幾句話，哪里知道居然是一副差強人意的畫作。

不過想想無怪，沈瀾畫這副覆畫時，沒有底畫做對照，只能全憑記憶落筆，把謎底藏在畫中。

看來還要解畫。

眾人圍著長桌看畫，一時間深思不語。

謝容與看尹婉一眼，見他幾番欲言又止，不由問：“尹四姑娘可是有什么見解？”

尹婉躊躇片刻，怯聲道：“可我……我不知道我說得對不對。”

謝容與道：“在坐諸位姑娘丹青造詣最高，術業有專攻，姑娘但說無妨。”

尹婉抿抿唇，說道：“《四景圖》是東齋先生用墨技法上登峰造極之作，墨深墨淺自有一番文章，所謂光中藏筆，影中埋線，是以為此。爹爹留下這副覆畫，既然是為了告知線索，我……我以為，不該將它當作畫來看，應該只看光影。”

她說著，見眾人似乎不解，猶豫了一下，在長桌上抹平一張白宣，身旁的尹弛會意，立刻取筆蘸墨，將筆遞給她。

尹婉接過筆，神情便靜下來。她不再是那個怯乏的小姑娘了，左手扶袖，右手懸腕提筆，筆落紙上，頃刻就把幾根遒勁的翠竹復刻下來，“父親既然是用畫傳遞線索，那么他唯一可利用的就是畫中光影。竹林左后方、右側的四根翠竹，柵欄后方，左側，是用墨最淺，看上去最不經意的地方，我以為，要在一副畫上藏東西，只能選在此處。我把這幾根翠竹柵欄單獨畫下來，諸位請看，像什么？”

四根竹節橫生枝椏，與下方的柵欄相結合，不正是一個“曲”字？

沈瀾留下這幅畫，無疑是告訴他們當初販賣洗襟臺名額的人正是曲不惟。