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他只是想要拍攝一部和時(shí)代變遷相關(guān)的電影，至于戲里的徐春樹(shù)和江路，也只是周源山印象中極為深刻的兩個(gè)人，他知道的僅僅是兩人在時(shí)代大背景中發(fā)生的一段故事。

所以周源山在編寫(xiě)劇本時(shí)并沒(méi)有將兩個(gè)人的關(guān)系直接定性成密友，同時(shí)也為了能夠過(guò)審上映，更沒(méi)有將對(duì)兩人之間的關(guān)系定義為情侶。

于是在劇本定稿時(shí)，周源山大膽地將他們的如何定義徐春樹(shù)和江路之間關(guān)系的問(wèn)題交給了演員，任用讓他們用自己的表演去詮釋這兩個(gè)人之間關(guān)系。

而這兩個(gè)演員，卻不約而同地選擇了演繹出一種更為隱秘，也更為熱烈的關(guān)系。

這段戲結(jié)束之后，《江城碼頭》進(jìn)度表上要趕在年前拍完的戲便所剩不多，宋書(shū)文能夠感覺(jué)到全劇組的人都跟著松了口氣，甚至已經(jīng)有人在收工時(shí)熱切地討論要怎么過(guò)年。

而在劇組一片熱鬧氛圍中，黎宇青卻很安靜，只是在習(xí)慣性地跟在宋書(shū)文身后離開(kāi)拍攝場(chǎng)地時(shí)，忽然問(wèn)了一句：

你覺(jué)得這劇本好么？

宋書(shū)文被黎宇青問(wèn)得一愣，緩了緩才說(shuō)道：

嗯，挺好的。其實(shí)我一開(kāi)始都沒(méi)看懂徐春樹(shù)和江路之間應(yīng)該是什么感情，后來(lái)才摸到點(diǎn)門(mén)道總之導(dǎo)演處理地很巧妙，看這情況再刪減點(diǎn)鏡頭，過(guò)審上映估計(jì)沒(méi)啥問(wèn)題。就是題材太文藝了一點(diǎn)，估計(jì)票房成績(jī)很一般

你現(xiàn)在覺(jué)得他們之間是什么感情？

宋書(shū)文眨眨眼，反問(wèn)道：那你覺(jué)得呢？

我覺(jué)得應(yīng)該是

黎宇青忽然走到了宋書(shū)文的前面，轉(zhuǎn)頭看向他的眼睛，笑了：

愛(ài)情吧。

作者有話要說(shuō)：

我好像逐漸找到自己想寫(xiě)的那種感覺(jué)了

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第5章 江城碼頭（5）

江城，深夜，濃霧。

《江城碼頭》的拍攝進(jìn)度已經(jīng)接近尾聲，而似乎是為了點(diǎn)題，周源山直接在大半夜拉著全劇組來(lái)到了江城的碼頭邊上，還在這里租了個(gè)小屋作為拍攝場(chǎng)地。

在第三十七場(chǎng)戲時(shí)，縣文工團(tuán)面臨解散，而徐春樹(shù)和江路之間的矛盾也瀕臨爆發(fā)。

徐春樹(shù)上下打點(diǎn)，又掏空了所有的家底，終于將文工團(tuán)承包了下來(lái)，還租了一條船，想要帶著整個(gè)文工團(tuán)從楚江出發(fā)，到達(dá)出海口后去那些更落后的海邊小漁村表演賺錢(qián)。

江路的造型總是鮮艷而熾烈，但在選擇面前卻是個(gè)保守派。而徐春樹(shù)在戲中的造型古板黯淡，但骨子里卻是一個(gè)充滿了浪漫情懷的男人。在宋書(shū)文的理解中，徐春樹(shù)不僅想要實(shí)現(xiàn)答應(yīng)帶江路去看海的愿望，還想帶著江路離開(kāi)江城，過(guò)上他想象中的自由生活。

但江路沒(méi)有跟徐春樹(shù)走，而是留在了江城，在母親的安排下去了碼頭管理處上班。而他在拒絕徐春樹(shù)時(shí)，說(shuō)了一句：楚江和海都是水，留下來(lái)和走出去也沒(méi)什么不同。

這句話當(dāng)然是有深意的。

徐春樹(shù)和江路一個(gè)想要走出去改變現(xiàn)狀，想要擁有得更多，而另一個(gè)則想著留下來(lái)，至少不會(huì)變得更糟糕。于是在誰(shuí)都不能說(shuō)服對(duì)方，也不想去說(shuō)服的情況下，他們兩人的選擇已經(jīng)清晰可見(jiàn)。

徐春樹(shù)走出去。

江路留下來(lái)。

宋書(shū)文第一次翻開(kāi)劇本看到這里時(shí)就在好奇，江路會(huì)想徐春樹(shù)嗎？

他是不是偶爾也會(huì)后悔沒(méi)跟徐春樹(shù)一起離開(kāi)？

《江城碼頭》的劇本里沒(méi)有直接說(shuō)明江路的感情，只是簡(jiǎn)要交代了下江路沒(méi)去見(jiàn)母親安排相親的那個(gè)護(hù)士，然后用大量的文字描述了江路在碼頭辦事處值夜班的時(shí)候，偶爾會(huì)在辦事處那盞昏暗的小燈下，出神地看著江水，伴著江風(fēng)和濃霧起舞。

跳舞的這段劇情，也是他們現(xiàn)在要拍攝的戲份。事實(shí)上按照劇本上的劇情安排，徐春樹(shù)走出去見(jiàn)到大海的劇情在前，江路跳舞的戲份在后。但周源山覺(jué)得徐春樹(shù)的那場(chǎng)戲這是全片畫(huà)面動(dòng)態(tài)最強(qiáng)，張力最足的一幕，所以他想把戲推到年后再拍，讓宋書(shū)文先積累下足夠的情緒，直到最后的那一幕再?gòu)氐揍尫懦鰜?lái)。

而周源山讓宋書(shū)文積累情緒的辦法，就是拉著他大半夜來(lái)看黎宇青在江城碼頭的小屋子里跳舞。

宋書(shū)文對(duì)此半真半假地跟周源山抱怨了一番，他沒(méi)和周源山說(shuō)的是，即便沒(méi)人要求他，自己也一定會(huì)去看這一場(chǎng)戲。

就像徐春樹(shù)一定會(huì)去看江路跳舞一樣。

黎宇青換上了那個(gè)年代碼頭辦事處的工作服，在那張臉的加持下，即便是土氣的工作服也變得順眼起來(lái)。在他旁邊，周源山還在跟燈光和道具師傅整理場(chǎng)地。雖然畫(huà)面中只會(huì)出現(xiàn)辦事處小屋棚頂那盞昏暗的小燈，但旁邊還要有大量的燈光照明，才能達(dá)到周源山想要的效果。

所以暫時(shí)還不能上戲的黎宇青正戴著同款的藍(lán)牙耳機(jī)聽(tīng)歌，腳下輕輕地踩著地板打節(jié)拍。

宋書(shū)文走了過(guò)去，問(wèn)道：聽(tīng)啥呢？

黎宇青摘下一只耳機(jī)遞給他，是宋書(shū)文沒(méi)聽(tīng)過(guò)的歌。黎宇青發(fā)覺(jué)宋書(shū)文的疑惑，有點(diǎn)不好意思地解釋道：這，這歌是我唱的。我朋友組了個(gè)小樂(lè)隊(duì)，前一陣子他找我寫(xiě)歌，我就順便唱了段小樣反正，反正就是鬧著玩。

宋書(shū)文對(duì)這個(gè)回答很意外，他只知道黎宇青古典舞跳得很棒，演戲也很有天賦，卻沒(méi)想到眼前這人還會(huì)寫(xiě)歌。

你要從頭聽(tīng)嗎？黎宇青問(wèn)。

嗯。

宋書(shū)文把那只耳機(jī)塞進(jìn)耳朵里，里面?zhèn)鱽?lái)一段很輕緩的吉他旋律，接著是黎宇青的聲音：

你若能看到我這邊的月亮該多好，我就住在月亮笑容下面的小街道（注1）

宋書(shū)文不由問(wèn)：這歌叫啥？

黎宇青撓了撓頭：還沒(méi)想好名字。

這首歌的曲風(fēng)比較偏民謠，而宋書(shū)文平時(shí)要么聽(tīng)搖滾，要么在睡前聽(tīng)老先生們的評(píng)書(shū)促眠。他本應(yīng)該對(duì)這類(lèi)歌曲無(wú)感，但現(xiàn)在卻成了他和黎宇青一人戴著一只耳機(jī)安靜聽(tīng)歌，直到這首歌放完后劇務(wù)過(guò)來(lái)喊人開(kāi)拍。

道具師傅的手藝很厲害，周源山租的本來(lái)是碼頭處沒(méi)人用的空屋，經(jīng)道具師布置后變成了一個(gè)堆滿文件和雜物的辦公室，四周都帶著股簡(jiǎn)陋與消沉的意味，正好對(duì)應(yīng)了那個(gè)時(shí)代下陸運(yùn)和空運(yùn)逐漸發(fā)達(dá)，水路運(yùn)輸開(kāi)始衰退的江城。

也正因如此，辦事處這邊的工作很清閑，只是偶爾要值夜班，為來(lái)往的船只登記。于是在沒(méi)有事情要忙時(shí)，于是江路就只能孤零零扎在江城的碼頭上。

直到有一天，他在庫(kù)房里翻出了一部破舊的磁帶錄音機(jī)，于是江路偶爾會(huì)在晚上跳舞。

黎宇青現(xiàn)在要拍的這段戲，就是江路在昏暗的燈光下起舞，聽(tīng)上去似乎很簡(jiǎn)單，黎宇青甚至不用說(shuō)臺(tái)詞，而跳一段舞對(duì)他來(lái)說(shuō)更是小菜一碟。

第五十九場(chǎng)第六鏡一次！