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沒過一會兒，方建軍敲門進來，劉毅讓他坐下后，就跟他說了關于他那些戰友的事情。

“軍哥，我先說一下我這邊的條件。”

見方建軍點頭，劉毅接著道：“我考慮了一下，年內準備再招聘十個保鏢。”

“這十個保鏢，其中有六人要求長得高大，至少要有一米八以上，因為這些人我打算把他們安排在工作室的門口站崗執勤，需要很好的形象。”

“至于另外四個，那就是專職保鏢了，這些人沒有其它要求，但他們要有很強的處置突情況的能力。”

“你好好考慮一下，看你有哪些戰友是能達到我所說的標準的。”

方建軍點了點頭，想了一會兒，問道：“對文化方面有沒有特別的要求？”

劉毅搖頭道：“沒有，當然了，如果是我說的第一種人，最好還是文化高些為好。”

方建軍點頭表示明白，然后回道：“那行，我這就叫合適的人過來。”

劉毅揮手道：“那行，你去休息吧！”

方建軍是劉毅的專職司機兼保鏢，平時劉毅沒事找他的時候，在一樓有一個專門的休息室供他休息。

等他出去后，劉毅也起身往旁邊的一個房間走去，在這里有一個供劉毅專用的剪輯室。

從影片素材到一部完整的作品，在剪輯上往往要經過初剪、復剪、精剪乃至綜合剪等幾個步驟。

在整個剪輯過程中，既要保證鏡頭與鏡頭之間敘事的自然、流暢、連貫，又要突出鏡頭的內在表現，即達到敘事與表現雙重功能的統一。

敘事與表現雙重功能的辯證統一，是剪輯藝術技巧運用于電影創作的總則。

為要實現上述雙重功能，就需要掌握傳統的剪輯技法和創造性的剪輯藝術技巧。

所以說，剪輯的意義相當于拍攝的一次再創造，是導演將一部影片拍攝的大量素材，經過選擇、取舍和組接，最終編成一個連貫流暢、含義明確、有藝術感染力的作品。

因此，剪輯是電影聲像素材的分解重組的整個工作，是電影藝術創作的主要組成部分、電影制片不可缺少的一道重要工序、一部影片從拍攝到完成的一次再創作。

這次劉毅從西南回來，帶回來大量的素材，這些素材有將近一大半都是需要淘汰的。

一部故事影片往往少則幾百個、多則上千個鏡頭。

畫面部分有內景、外景，有實景和搭制的景，同一景中的內容通常都是集中拍攝的，剪輯時要按照內容的順序重新編排。

而影片中的重要鏡頭因各種原因，往往要反復拍攝數次，需要剪輯時要進行選擇。

與此同時，劉毅也要根據自己心中所想，運用這些素材，以恰當的鏡頭組接，將富有完整性和感染力的銀幕形像所表現出來。

大部分的鏡頭都拍得較長，須從中尋找最為理想的剪接點，有些要作長短鏡頭交叉出現的畫面，連續拍在了幾條膠片上，需要在剪輯時分切成很多的鏡頭，再按照最有效的鏡頭順序排列起來。

這是一個非常細致的工作，但對于劉毅來說，他是駕輕就熟，游刃有余。

接下來的十多天里，劉毅除了休息外，就一直呆在剪輯室內。

他根據他心中的想法，將各種鏡頭連接起來，然后在此基礎上進行修正。

完成后，他又進行再一次的更為細致、準確的對畫面反復推敲，實行精剪。

等所有場景的鏡頭都齊全、每個場景已基本剪好后，這還不算完，他還要對整個影片的結構和節奏做出整體考慮后，再進行調整和增減。

比如說，有些片斷孤立地看是可行的，但與前后場景連接起來看，會感到太緊湊或太松弛，這就需要通過剪輯加以調節，這將關系到影片總體結構和節奏的調節工作，馬虎不得。

就在劉毅開始剪輯影片的一個星期后，古天明等人也66續續的從全國各地回來了，也就是說，這部費時將近四個月的紀錄片，已經完全進入了后期制作階段。

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(本章完)

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