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（周末加更一章）

蔣琴琴進(jìn)入大禮堂的時(shí)候，大禮堂內(nèi)中間幾排的黃金觀影位置已經(jīng)坐滿(mǎn)了人。

一般人看電影可能都會(huì)愿意往前排擠，但是此時(shí)反而是前排還有一些空位，這也大概能看出電影學(xué)院這些學(xué)生的專(zhuān)業(yè)了。

一般來(lái)說(shuō)去電影院看電影選位的時(shí)候，有幾個(gè)位置是最好不要選的。

第一個(gè)就是前排，長(zhǎng)時(shí)間仰頭觀影，頸部壓力過(guò)大，會(huì)很不舒服。

第二個(gè)就是后排，離屏幕太遠(yuǎn)，電影的一些細(xì)節(jié)看不太清楚。

第三個(gè)就是兩邊的位置，這里的視線(xiàn)方向與銀幕夾角太小，坐的位置太偏，觀影效果會(huì)大打折扣。

美國(guó)電影與電視工程師協(xié)會(huì)的工程師們專(zhuān)門(mén)研究過(guò)這個(gè)課題。

他們認(rèn)為為了讓畫(huà)面盡量填充觀眾的視野，觀眾水平方向上的視角至少要為36度；而為了避免觀影過(guò)程中頸部疲勞，到屏幕頂端的視線(xiàn)與水平面呈的角度必須要小于35度。

譬如一個(gè)擁有十五排座位的放映廳，觀眾席的座位呈十五度逐漸升高，那么按照上面的條件選取第六排到第十排的中間十個(gè)座位是最好的。

另外在這個(gè)中間位置回聲的影響也是最弱的，容易獲得更好的視聽(tīng)享受，尤其是在觀看一些商業(yè)大片的時(shí)候。

蔣琴琴和室友勉強(qiáng)在大禮堂中間靠邊的位置找到了幾個(gè)連著的座位，一起坐了下來(lái)，一邊聊天一邊等待電影開(kāi)始。

時(shí)間到了一點(diǎn)過(guò)一些的時(shí)候，除了前排給幾個(gè)教授預(yù)留的位置之外，大禮堂內(nèi)都已經(jīng)坐滿(mǎn)了人。已經(jīng)開(kāi)始有人去搬椅子在走廊上面臨時(shí)加座了。

估計(jì)電影學(xué)院考完試還沒(méi)回家的學(xué)生基本上都聚集到了這里了。

在萬(wàn)眾期待之中，電影放映開(kāi)始了。

最開(kāi)始放映的是《小武》，這是賈樟可自己第一次獨(dú)立完成拍攝，之前幾次拍攝時(shí)他都是做編劇和攝影。

他現(xiàn)在的狀態(tài)和張偉第一次在學(xué)校放映自己的《小山回家》時(shí)一樣的焦慮。

賈樟可站在大禮堂屏幕旁邊的側(cè)門(mén)那里，不住地吸著煙，來(lái)回踱步。

影片《小武》講述的是大時(shí)代背景下小人物個(gè)體的命運(yùn)。

作為賈樟可精心撰寫(xiě)的第三部劇本，他做了很長(zhǎng)時(shí)間的準(zhǔn)備，多次采訪了人物的原型。

雖然敘事角度和《小山回家》一脈相承，但是無(wú)論是主題還是在表現(xiàn)形式上面，《小武》都比《小山回家》要深刻了許多。

小山只是一個(gè)城市中的邊緣人群，小武的設(shè)定則更加有戲劇性，他是一個(gè)扒手。將一個(gè)扒手設(shè)定為電影的主角，尤其大膽。

賈樟可所寫(xiě)的劇本都有一個(gè)特點(diǎn)，就是在故事中充滿(mǎn)了隱喻和潛臺(tái)詞，這在電影之中更為清晰地體現(xiàn)了出來(lái)。

比如說(shuō)在在影片的開(kāi)始，小武坐上一輛長(zhǎng)途車(chē)去城里。在車(chē)上，賈樟可通過(guò)鏡頭交代了兩件事。

第一件事，小武是個(gè)扒手，他偷了旁邊乘客的錢(qián)包。

第二件事，在這個(gè)橋段的最后，鏡頭停在了一個(gè)偉人的掛飾上，隨著汽車(chē)的顛簸左搖右晃，這個(gè)鏡頭持續(xù)了十幾秒。

這個(gè)觀眾所不太注意的地方，其實(shí)就是一種對(duì)于時(shí)代大背景的隱喻：即人們?cè)袃r(jià)值觀的搖擺不定，甚至是崩塌。