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張偉說道：“賈哥，你看看劇本，這個是陳培斯陳老師的電影公司投資拍攝的，是一部喜劇，名字叫《孝子賢孫伺候著》，我大概翻了一些，劇本寫的很現實，也很有批判性。”

賈樟可簡單翻看了下劇本說道：“喜劇劇本能寫成這樣，挺不錯的了。咱們之前就討論過，陳培斯的電影雖然著眼于小人物的生活，反映的卻是改革開放以來，咱們這個社會各各層面存在的問題。這個劇本也是這樣，這應該算是一部民俗喜劇吧，用一場荒誕的葬禮來展示兩代人觀念的沖突，以及在利益沖突后人們的轉變。從這個角度來看，也是挺有諷刺力度的。”

張偉附和道：“我看也是這樣，和陳老師過往的很多電影一樣，這部電影也是批判的太多，諷刺的太多，反應的太現實，太冷酷，太直接。說出了老百姓想說不敢說的話，但是也說出了好多人不想聽也害怕聽的話。”

“賈哥，你看陳老師的喜劇和香港的那些喜劇演員，像周星星的喜劇有什么區別啊，周星星現在可是很火的啊。”張偉又問道。

“應該是有區別的吧，周星星只是通過小人物的掙扎來反應生活的艱辛，而陳老師的作品是通過小人物的生活來反映社會問題：無業青年的迷茫，政府的喜大好功，金錢誘惑下的崇洋媚外，兄弟的見利忘義，戀人的拜金背叛等等。所以他的喜劇看似歡歡喜喜，但是看著看著會讓你眼中充滿淚水。”賈樟可邊思考邊說道。

賈樟可接著又問道：“那你呢，小張，你喜歡哪一個？”

張偉略加思索的說道：“各有千秋吧，但是讓我選的話，我還是想選陳老師，他成功的將喜劇元素融入到了生活當中，而且表演的時候肢體語言更加豐富，更貼近咱們內地的老百姓。年輕人可能喜歡周星星的比較多，但是像咱們父母他們那一代人，看到無厘頭風格的表演就會感覺很鬧，反而不如這種生活化的表演。”

張偉想了想又繼續說道：“另外從外部環境來說，周星星所處的創作環境要優于陳培斯，香港創作自由，審查寬容，而且資金充裕。陳培斯則把更多精力用在應付審查，舉債拍電影，買廠標等瑣碎的事情上。這使他每一步都很艱辛，而這種對于社會現實的無奈又會自然而然的反映到他的作品之中，使其更具有批判和諷刺意味。”

大概就是因為如此，陳培斯的作品很不受某些人的待見。導致他的電影在電視臺播放的太少，流傳度太少。所以在后世陳培斯的電影遠沒有周星星的電影火，在影迷心里陳培斯也不如周星星受推崇。甚至很多年輕人對他的印象只是暫停在他的小品上，根本不知道陳培斯演過什么電影，陳培斯是一位被時代忽視了的喜劇大師。

兩人一直對著劇本和拍攝計劃討論了很長時間。回到宿舍后，張偉又拿出自己的寶貝筆記本將今天的心得體會認真地記錄了下來。一直到了很晚才睡下。

第二天早晨，張偉很早便起床了。匆匆吃了點東西，便趕往趙老師的家里。到了趙老師家說明了來意之后，很快便和趙老師一起出了。

這個年代私家車還很罕見，就是整個劇組也只有一輛轎車和兩輛主要是拉道具的面包車。因此，出門主要是公交車，奢侈一點的才能打個出租車。

張偉在出租車上和趙老師介紹了一下自己，還是那套話，說自己是導演系的學生，來劇組實習。還請教了趙老師好多表演方面的問題。

趙立榮1928年出生在“曲藝之鄉”TJ市，是中國著名的評劇表演藝術家。她一歲開始就被報上戲臺演出，六歲登臺演“童兒”，十五歲開始以主演身份登臺，演藝經歷十分豐富。她也出演過很多影視劇，曾在電視劇《西游記》中飾演車遲國王后，在電影《紅樓夢》中飾演劉姥姥，并在1991年憑黃健中執導的電影《過年》中的“母親”一角獲該年度東京國際電影節影后。

在大家熟悉的小品方面，1988年，趙立榮以6o歲高齡次登上春晚，表演了小品《急診》，之后幾乎年年有新作品，受到了觀眾如潮的好評。1995年，在央視春晚中主演小品《如此包裝》，1996年主演小品《打工奇遇》，都獲得了當年春節聯歡晚會小品一等獎。在這些節目中趙立榮塑造了眾多性格各異、風趣幽默、生動鮮活、膾炙人口的喜劇人物形象，多年的舞臺經驗和喜劇天賦終于在小品舞臺上得到了淋漓盡致的揮，眾多的喜劇明星在她面前都黯然失色。她的小品不媚俗、精雕細琢，令人百看不厭。

在電視熒屏上趙老師是一個慈祥親切、幽默風趣的老奶奶，是真正的人民藝術家。在生活中也是如此，張偉在和他相處了十幾分鐘之后就感受到了這一點。