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用過午飯，距離下午上課還有一段時間，迪迪也懶得再回去宿舍，就在食堂找了個位子，攤開筆記本，繼續(xù)寫了起來。

還是《魔女嘉莉》的故事，思路如同尿崩，一個中午休息的時間，就完成了一千多字，這對于以手寫方式來進行寫作的作家來說，絕對是超級快槍手了，寫到那個倒霉的熊孩子湯米?厄伯特的段落時，一陣嗆鼻的煙味兒突然傳了過來，迪迪順著味道的來源看過去，是一對男女，他還都認識，一個是林內特，一個是漢斯，都是他課上的同學。不過漢斯是攝影專業(yè)的。

漢斯指間夾著一支煙，正在用一雙藍色的眸子向他看過來，視線相對，漢斯微笑著走近幾步，指了指座椅：“可以嗎？”

“當然。”

漢斯和林內特雙雙落座，“我和林內特因為一點事，來的晚了，進餐廳的時候，已經沒有很多人，當時就看見你在寫作，一直到我們吃完，你還在繼續(xù)寫——我聽邁克說，你在創(chuàng)作自己的劇本，就是這個？”

“算是吧。”迪迪取過筆帽套好，闔上筆記本，心中嘆息一聲，難怪人家說，有兩個人知道的事情，就再不是秘密了！

漢斯眉梢一揚，立刻知道，自己和林內特過來的很不合時宜：“對不起，是不是打擾到你了？”

“沒有，實際上也差不多了，我的手腕有些酸了。”

迪迪說這句話本來沒有什么，林內特卻像是聽到笑話似的，噗嗤一樂，弄得兩個少年面面相覷，這句話有什么笑點嗎？“對不起，”林內特微紅著嬌靨，“為什么不用打字機？那不是更快、更省力嗎？”

“對你們來說，是的。對我可不行……”迪迪伸出兩根食指，“我只會用兩個手指，而且我不喜歡打字機的觸感。”

他認真的模樣讓林內特再次輕笑起來，漢斯和迪迪無奈的搖搖頭：“我還聽說，你為三年級的威廉改了他的劇本？”

“不是的，只是提了個建議而已。”迪迪說著，把筆記本和鋼筆放好，站了起來：“我還有點事，等一會兒見。”

離開食堂，迪迪的心情有些郁悶，他正在靈感如泉涌的時候，偏偏給兩個人攪和了，若沒有漢斯和林內特過來，今天的一個中午，最少又能有3、5百字能夠完成——別小瞧這幾百字，這可是用英文寫作，和漢字完全是兩回事的——至于現(xiàn)在，先找個地方放松一下吧。

一邊漫無目的的閑逛，一邊在腦海中思索著要創(chuàng)作的下一步劇本，是在上一個地球引發(fā)相當反響的《驚魂記》！

《驚魂記》又名《精神病患者》，是著名大導演希區(qū)柯克的代表作之一，也是他日后轟傳天下、造成無數人對浴室產生恐慌心理的留名影史的佳作，任何一個觀眾在觀影之前，都完全猜不到導演會把懸念埋藏得如此之深——除了最后一段，那個警局的心理學家講解的一段，是一個畫蛇添足的大敗筆之外，整部影片以其高度的完整性，以及從頭到尾絕無絲毫冷場的懸疑設置，在一個半小時的時間里，把所有人的注意力，都牢牢的吸引到銀幕上，休想移動分毫！

至于那被無數人贊嘆的浴室謀殺案，更是不用贅言，已經成為影史經典，其鏡頭運用和剪輯處理，還有那似乎能撕裂人心的小提琴配樂，和他的另外一部名片《西北偏北》中男主角躲避農藥飛機的段落一樣，成為了所有影視學院在剪輯和攝影課上必須要參考、分析和學習的對象。

迪迪準備拿出來的第二部劇本，就是《驚魂記》。這部影片除了破天荒的塑造了一個心理變態(tài)的兇手，并引領了這股風潮，日后出現(xiàn)的如《七宗罪》、《致命d》，還有《沉默的羔羊》等，無不或多或少的從《驚魂記》中汲取了營養(yǎng)。

另外，這部電影也是以小博大的典型，成本不過80萬美金，票房卻超過1，500萬，回報率近2000，而這，還是1960年代的水準，換到二十世紀末期的現(xiàn)在，迪迪有6、7成把握，影片票房能超過9位數！

當然，在迪迪看來，這部影片還是有缺陷的，主要有兩點，第一就是浴室殺人案，剪輯、攝影、配樂固然都是大師級水準，還是有一兩個鏡頭是有明顯的擺拍痕跡；另外一個，就是最后的一段的警局心理學家為眾人講述來龍去脈的段落了，整個段落，只看見這個演員在刻意的裝x。太直白、太刻意、匠氣太重了，更主要的是，由一個劇中角色來講述，完全剝奪了觀眾對于諾曼?貝茨這個人物的生活、經歷以及心理發(fā)展的進行深入挖掘的樂趣。