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這本書沒有正確完結，真的很遺憾。

導致這種遺憾的最大原因在于，書開始得太草率，所以本書的主旨和人物關系，并不明朗，一開始架構了一個太大的世界，鋪墊得也太大，但是主線劇(情qg)在構思的時候太短視，想到什么寫什么，所以寫起來太難受了，而且劇(情qg)不緊湊，沒有有讓人追下去的。

對比了那些科幻和玄幻白金大神，還有(情qg)感和都市類大神寫出來的書，他們往往能把一件事(情qg)以讀者(愛ài)看的方式寫清楚，不至于搞混關系，真的非常厲害。以前看的時候沒有注意到這些，也是今年才看得到這種厲害之處。

以我為反面教材，最開始的人物設定、背景設定、主旨、劇(情qg)主線，這四點一定要設計好，不然后面很容易寫爛，即使你想要寫一本幾百萬字的書，比如像九重天那樣一層層上升，那懸疑靠一條線甚至兩條線鋪進，到了更上一層，再鋪一層新的懸疑，或者上一層有一個未用的懸疑，用在新的這一層，這是最好的。想寫成辰東的遮天那樣，九龍拉棺從開頭一直神秘到結尾，你需要在一開始就設定好宇宙的最深核世界觀，而且中間構筑枝干的時候還要把這個貫徹進去，這是很困難的事(情qg)。

寫書最初，我希望像全職獵人那樣，構筑一個世界觀較為灰色的世界，即沒有完全的好，也沒有完全的壞，寫著寫著才發現，這樣做太難了，很容易寫成千人一面，到后來你自己都搞不清楚某個人物在這件事(情qg)究竟會怎么反應。

下面是我的寫作總結，希望讀到的有緣人，能夠幫助到你。

1，世界觀。

這本書的世界觀有問題，過于錯綜復雜。新人如果沒有寫作能力，最好設計兩大派系就夠了，而且正邪分明。寫得復雜不是不可以，需要你在設計劇(情qg)的時候要格外地下功夫。我剛開始寫的時候，就因為沒在這方面下功夫，所以后面寫得特別難受。

只可惜，我這兩點都沒做到，另外還有勢力展現的問題，如何將世界觀一步步表述出來，本書也沒做好。

未來科幻有機械族、魔法族兩大文明，機械族又分為夏國、聯盟、天京這三個大勢力，在這三個大勢力下還有很多派系。但整本書對兩大文明、三大勢力的描述過于淺顯，在劇(情qg)設計上很平庸，導致第五卷結束，讀者可能還對這幾個勢力都還很迷茫。

我反思過，也參考了其他書的寫法，覺得每個勢力都應該逐漸地拉出來，比如單獨拎出來一個事件來寫夏國，隨后這事(情qg)逐漸放大，聯盟被扯了進來，發展到最后天京也被扯了進來。而且幾個勢力間的關系應該獨立一點，明朗一點，而不是我寫的錯綜復雜的模樣。

歸根結局，還是設計的問題。

再舉個例子，比如耳根最新的三寸人間，它的世界觀是怎么一步步拉扯出來的等這部分真的要寫的時候，重看一遍三寸人間的付費前的前一百二十五章，飛劍問道的前八十六章，遮天的前一百零一章，還有一些都市類，到時候再看看。

2，人物。

人物是吸引讀者看下去的很重要的因素。所以在設計人物這件事(情qg)上，非常重要。比如標簽、(性xg)格、臺詞這些都能成為人物高光的因素。

如何設計人物人物不是憑空跑出來的。可能是劇(情qg)產生了人物。比如作者先把主線支線劇(情qg)設計好了，在完善的過程中，覺得要加入某某(性xg)格的人物。再者，也可能是人物影響了劇(情qg)，作者在設計劇(情qg)的時候，考慮主角、配角的(性xg)格使得劇(情qg)產生的變化。寫書的時候，一二都可能有，但前者占多數。

那好，人物(性xg)格、所屬派系出來了。為了劇(情qg)更鮮明、人物更形象，我給他設計標簽，比如圣墟主角楚風的人販子標簽，三寸人間主角王寶樂的稚氣高官標簽。但我注意到的是，這種標簽　劇(情qg)的寫法，不能涉及太多的標簽。比如楚風的人販子標簽，你會發現其他配角都是在配合這個標簽行事的，王寶樂的也是如此。就是說，某一段劇(情qg)里，加入的標簽有一個最多，否則會有泛濫的感覺。

有了(性xg)格、標簽，那臺詞很容易就出來了。但是臺詞　劇(情qg)的作用也非常巨大。回想一下，“別動，我帶你去殺人。”這句話是不是很吸粉很多人現在還記得這句話是哪本書的吧沒錯就是仙逆。

除此之外，(情qg)緒和(性xg)格的轉變也是很重要的。

(性xg)格上的轉變，往往會配合一個較長的劇(情qg)，一個事件導致了主角(性xg)(情qg)大變，比如誅仙，這會給讀者一種，主角或者配角在成長、在變化的感覺。

(情qg)緒上的轉變則是短暫的，比如主角碰到了個神秘人，那神秘人說他是主角爸爸，而且給出了證據讓主角相信。那你會怎么設計這小段劇(情qg)，讓主角的(情qg)緒變化趨于合理，而不會突兀呢

在我看來，這一切的關鍵，是主角心理活動的描寫。此外，外加一些肢體動作的描述，會使(情qg)緒更豐滿。還有一種辦法，就是安排一個意外之禍的事件來推動這件事(情qg)發生，這會使讀者將注意力分散在事件上，而淡化了對主角(情qg)緒轉變的質疑。

3，劇(情qg)。