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周偉不是沒想過要自主創新自力更生。但很抱歉，他現有的能力應該也不足以創造出什么特別有思想內涵的片子，哪怕隨便拍拍都能讓這個年代的人驚為天人，但周偉始終覺得，那只是在炫技而已，或許也會名留青史，但終究只是炫技。例如梅里愛當年的停機再拍一樣。

要做，就要做的有思想。于是，周偉心安理得的做起了文抄公，準備翻拍王家衛的這部短片。

當然，想要完全照抄是根本不可能的。畢竟別的不說，光色調這條就符合不了。王家衛在短片中全片都是紅色的主色，來表現其曖昧的氛圍。但，現在是1926年啊，哪來的彩色電影給你？雖然現在已經有了膠片上色技術，理論上也能實現彩色或者單色（非黑白）的目的，但那操作起來實在是太煩，周偉可是跟著查爾斯打著賭來著，哪有那么多時間去給膠片上色?。?

另外，無聲電影時代也別指望通過聲音來表現戈達爾了，當然，戈達爾這位后世知名的導演電影制作人還得四年的時間才能出生。就更別提他的電影了。讓周偉感到可惜的是那種嬌喘下的曖昧，也無法得到體現，他覺得可以等到彩色有聲電影技術成熟的時候再翻拍一次，否則太對不起幾十年以后出生的王家衛導演了。

他還順帶把片中自己看不懂的橘子換成了玫瑰花，更好更直接的來突出玫瑰花的曖昧性。

于是，就有了1926年版本的《穿越九千公里獻給你》——《人生如戲》。至于為什么要改名，大概也是因為周偉不能理解原名吧。畢竟王家衛導演的取名，實在是太過文藝，經常都是看著都覺得牛，但真的弄不明白具體含義。

把放映機調了過來，放在了座椅前方。周偉也是無奈，這年頭的放映機照度也是不夠，流明低下，導致經過幕布反射后的光線不足以被攝影機所識別，當然，這也跟攝影機的性能有很大關系。因此，為了達到所要的效果，周偉也只能把投影機直接用了。除了拿了層紗布稍稍柔和了下本來的光線。

一切準備就緒。兩位主角，嘉寶和斯蒂勒也來了。

斯蒂勒進來的時候整個人是懵的，他完全沒想到迎接他的片場是這樣的奇特，但很快，他就反應過來了這些特殊的設計的原因，并為此大為驚嘆。

“彼得先生，您真的是商學院畢業的么？我敢說，整個好萊塢都沒有這樣的想法！”這是斯蒂勒和周偉的第一次碰面，昨天的電話里斯蒂勒已經表現出了足夠的敬意，但遠沒有親眼所見的那般沖擊力。

“或許這也跟我不是電影行業的人有關系吧，我對電影只是興趣，所以我會有不少奇思妙想，而不是被拘束于電影的一些規矩里?！边@個理由周偉也是想了會兒的，畢竟有很多理念太過區別于現有的情況，例如燈光，例如接下來全是特寫的拍攝，例如多機位拍攝，例如......周偉只能用自己是外行，只是想通過自己的行動把以前的想法實現的借口來應對別人的質疑了。

這時的周偉才把目光投向了旁邊已經怯生生站在那里的姑娘。

這位來自瑞典的姑娘，她雕塑般的線條，彎月的拱形眉毛，曲折分明的薄薄的嘴唇、完美的眼線以及長長的睫毛實在美得令人驚嘆，她是這個時代的女神！美得完美無缺，美得令人窒息！

“您好，彼得先生，我是嘉寶，葛麗泰·嘉寶?！?

(本章完)