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富江周圍的人漸漸感覺到這孩子的變化

那種若有似無的不祥的憂郁好像從她身上消失了，她一下子又變回了他們熟悉的那個，美麗又任性的小女孩——甚至比當時溫柔包容。她更活潑，更愛笑了。李成俊卻覺得感覺更不好了。

當時心理醫生的相關測試和診斷還歷歷在目，怎么可能突然一下子自愈了呢？要知道抑郁癥這玩意兒可不是單純心情不好，這是一種病理性疾病啊

最先感覺到這種異樣的，竟然是樸贊郁導演，因為不滿幾個鏡頭的效果，他重新集結了人馬要補拍鏡頭，富江的表現可謂有如神助，澎湃的，鮮活的，未竟的生命力在她的臺詞，她的肢體，她的眼神——連一次微風輕撩過發梢都美得像一副末日崩塌前的絕世油畫，恰恰契合了覺醒這個主題

樸贊郁為此又把前面幾個鏡頭重拍了，如果不是經費有限，他恨不得讓這個狀態的富江把所有戲份再重拍一次。

經紀人最近感覺自己老了十歲，站在監視器后苦著臉跟樸贊郁一起看鏡頭。

樸贊郁反而笑了：“你知道嗎？古往今來，天才的藝術家幾乎全部都有心理疾病”

尼采將藝術家定義為“患病的動物”。誠如他所言，歷史上患有疾病的藝術家可謂如天上繁星。

精神病患者在發病時，往往變得敏感與沖動，而大部分的患病藝術家們則不自知地利用這份敏銳與熱情，產生驚人的創造力。“創造”是形成，或者從無形中形成。這樣一個強大、神秘的甚至不可能的行為無疑地超出了科學理性的范圍。無怪乎創造力長久以來總是被“解釋”為無理性的，靈魂直覺的表達。

創造天才的通常是瞬間的靈感，就像理性的電流和非理性的思考的集聚。

如果在理性和非理性之間能夠發現一道邊界，一道已知和未知之間的邊界，一道傳統與叛逆之間的邊界。

如果這個邊界是創造者們作用的地方，這就能講通創造性思維是冒著“極端”的危險的。

他們是飛蛾撲火的勇士，他們容易為“內心的極度快樂”獻身并且被其扼住命運的喉嚨。樸贊郁甚至愿把其稱之為超能力

科學無法解釋，富江身上脫胎換骨一樣的情緒，藝術的表達，宛如神靈附體。她垂垂睫毛，是韓靜書，揚揚眉毛，又成了徐恩星。她不在是表演和揣摩角色，簡直是用她自己的生命力讓這部電影活了過來——她創造了一個可堪真實的故事和角色！

樸贊郁雙眼綻放出狂熱的光芒：“她是藝術家，也是藝術品！”

許多偉大的作品往往正是在其作者們陷入心理失常的狀態下創作的——梵高自囚于瘋人院時，時常痛苦自責。在瘋人院時他完成了好幾副驚人的作品，如象征溫暖的生命力的《藍蝴蝶花》以及出院后象征著他生命悲歌的《烏鴉群飛的麥田》

梵高將作畫比喻為“驅魔儀式”，是防止自己生病的“避雷針”，可最后這根救命稻草未能解救畫家，反而讓畫家在痛苦中無盡沉淪。

“而現在，演戲就是富江的“驅魔儀式””

她或許會陷入玄幻的世界，滑向不可抑制的深淵，又或者，這真的能成為治愈她的良藥，讓她從深淵泥沼中覺醒。

她用藝術形式來平衡自己的心態，用作品來宣泄她內心的感情。所以富江的“覺醒”跟樸贊郁的想法相背而離又奇異的一致——充滿大廈將傾搖搖欲墜的悲壯和支離破碎的，毀滅般的生命力，這就是他們常常調侃的，仿佛附上了靈魂一般的作品。

李成俊雞皮疙瘩起了一身，一低頭就看見樸贊郁這個沒人性的導演還在一臉興奮的嘚啵：“這部電影一出，富江真的要直接架空她和青年演員的差距了！”

哪怕是劉亞仁也做不到這種程度，這是一部可以封神的作品，也是富江攀上的新一個演技巔峰，只看這部作品，她跟崔岷植宋康昊這種級別的大演員已經處于同一金字塔的頂尖。

“她會震驚世界！”

不瘋魔，不成活

“我不在乎！”李成俊怒了

如果拍出這么一部在樸贊郁嘴里可堪封神的作品，會留下一個名垂影視的角色這些是用富江年輕的生命換來的，那么獲得這一切有什么意義？

她才20歲，連樸贊郁都對她的演技推崇備至。如果好好修養，穩穩發展下去，那些獎項，那些掌聲不過是遲早的而已。他全權接管川上會社的行程，他可以強制要求富江休假治療！

導演終于從狂熱的情緒中抽離出來，他懶懶回頭看了李成俊一眼，目光中有愕然，有不解，有不屑

“我不可能讓她為了藝術創作搭上性命！”經紀人胸口急促起伏

“庸人”導演低低□□

常人無法理解他們，樸贊郁努力想要解釋那種感覺“你想過富江的想法嗎？”

為什么付出這么多來進行藝術創作，為什么深夜跟著他吹毛求疵的一個字一個字卡鏡頭。他們都是靈感的寵兒。富江不是不情愿的，她是那么熱烈，那么快樂。每一次樸贊郁的想法她都能迅速理解，他們契合的像一對天生就該合作的拍檔。

她在燃燒，為了她的愛

“富江愿意的”他說

她愿意為了她的角色，為了她的電影，為了她的作品，為了創造死去。這種極端敏感的情緒在她身上淋漓盡致的得到了天才的發揮

庸人的敏感毫無用處，而天才的極端往往造就巔峰！

富江此時的狀態才是覺醒

人們生活在一個虛假的社會里，條條框框，階級，文明，距離。而富江，徐恩星，是真正的人、人們適應了假的社會，反而覺得真正活著的人瘋癲又不可理喻

事實上，被稱為正常人的人，都是被教育化了的，人類本真的面目被洗劫一空

“這部電影，就是富江自己啊！”

她在剖開自己，在表現自己，在舞臺上狂亂的舞蹈，大叫，流淚。藝術不是表達的工具，而是進行探索的方式。

如果先有意義再有藝術，那叫表達，而不是創作。它是隱私的，晦澀的。如果藝術品作為表達的一種工具，它所具備的美學將大打折扣！

所以樸贊郁才說，這部電影，是富江自己。而絕不是她通過電影想表達，傳遞什么。

領會這些意義的，是觀眾，作為藝術品的富江，只是在做一個呈現而已

“看來您看到的都是悲劇的方面呢！”導演最后下定論

富江當然不知道經紀人跟導演的對話，即將迎來夏天，她最近忙著跟大家一起玩呢！

先是zico

這家伙最近老大不爽

dean3月末發布的新專輯里有一首歌《21》——簡直毫不掩飾的說是為富江寫的歌嘛！

按照韓國年齡算法，今年富江確實是21歲來著！