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《覺醒》雖然開拍前說要富江要一人挑3角，其實倒也沒有這么夸張。富江扮演的男性角色高海一鏡頭大概只會出現不到一分鐘——樸贊郁親口講的，當然拍這一幕就不知道要拍多久。至于高海一的扮演人，他邀請了劉亞仁。

高海一在劇中，象征著落拓，放蕩，實際上和徐恩星是有點相像的——他代表了韓靜書的自戀情節和邊緣心理。和徐恩星剛好分為兩個性別，是韓靜書內心的一種具象化。

樸贊郁感覺劉亞仁跟高海一的角色高度契合，幾乎就只定下了他一個人。不過關于高海一的篇幅不算太多，真正要重點關照的當然是女主角富江。劉亞仁剛好結束了一部電影的拍攝，干脆也進了組——要知道，能在這種高質量劇組學習的經歷可不多，每一次機會都必須好好把握

富江的男裝定妝花的時間最久——盡管只是出現沒多久，但樸贊郁可謂吹毛求疵到了極點，甚至要求富江后期要減肥，才能夠顯露出更鋒銳更硬朗的臉部輪廓。

而到講戲和通讀劇本的方面才是最讓人痛苦的

《覺醒》的主題，是關于自我，自我毀滅與自我成長，唯有自己才能拯救自己。主角韓靜書是個快到30歲的小朋友，她內心是脆弱的，不安穩的，缺乏成年人的穩定性，她在一種接近底線的痛苦狀態中尋求自我，尋求成長

整部電影是灰暗的，晦澀的——因為這就是關于一個人的內心，一個人的思想的具現化。而顯然，人類的想法被具現化出來并不會多么光明多么令人向往。相反，是混亂的，甚至帶著血腥的惡意。而在樸贊郁的剪輯想象中，整部電影也確實是混亂而無邏輯的。

于是，在《流浪者》播出最后一集，整個熱推上都是相關詞條時，富江在劇組正被樸贊郁□□得□□——這位導演還特地去看了這部堪稱現象級的電視劇，回來很是不滿的嘟囔著：“浪費天賦！”

孔劉也是，富江也是，這種電視劇在樸贊郁看來確實就是浪費天賦。也因此他在劇組対富江更為嚴厲。一整天拍戲就算了，下戲后還要琢磨第二天的對戲流程——而此時在劇組的劉亞仁就倒了大霉。

簡直比自己進組拍戲還要忙，對完自己的戲份還要回去跟富江一起開小灶一起對，遇到兩個人都感覺不對的地方大半夜還灰溜溜去敲導演編劇的門——不然明天正式開拍，樸贊郁能在片場把他們兩個罵死

“你們覺得為什么韓靜書會痛苦，會抑郁？”樸贊郁握著劇本，心平氣和的注視對面兩個演員——號稱忠武路新生代領頭人的兩位。

哼，他就差舔著后牙槽冷笑兩聲就這了

“韓靜書的生活在大家看來是完美的，美貌，家庭背景，個人能力，她都有了，她還是痛苦，還是掙扎，為什么？”

為什么？

如果我知道為什么，我現在可能就好過點。富江這么想，乖乖的縮著，暗暗踹了劉亞仁一下：你先說

劉亞仁：.....

劉亞仁也不知道為什么自己要研究女主角的角色背景——大概因為他扮演的角色某種程度來說也是韓靜書的一部分吧。

“因為她開始思考。”

渾渾噩噩將近30年過去，韓靜書卻莫名覺醒了一種堪稱可悲的自我意識——大部分人不會有，因為他們連生存，生活都是個問題。而看似擁有完美人生的韓靜書卻發覺生活的巨大騙局

稀里糊涂的降生，規規矩矩的長大，安分守己的讀書，然后踏入社會，養家糊口，成為一個好女人，好妻子，好媽媽。

《肖申克的救贖》里說：忙活，或者等死

然而生活其實是：忙活，然后等死

而韓靜書不愿意這么繼續下去，所以她想，死之前先干票大的

《覺醒》是人格和自我的覺醒，而用了女性主角而非男性，更有對韓國畸形男女地位和文化的一種隱晦嘲諷

等到回到房間已經是后半夜了，劉亞仁房間跟她緊挨著，大半夜兩人還去樓下便利店買了點夜宵才又回來

“被記者看到我們兩個同進出酒店就有得鬧了”他手里拎著一罐啤酒，十分隨性

富江咬著冰淇淋，懶洋洋的：“我們可是敬業到自愿加班，這還有得說？！”

誰管你是不是在聊工作啊，劉亞仁想

但他只是彎起笑眼，去看身邊的小姑娘

酒店走廊燈是溫暖的黃色，富江輪廓被隱得模糊，那雙好看的眼睛卻如晚星，在昏暗的燈下微微一閃，有種驚心動魄的美麗

富江咬著冰淇淋，唇瓣被凍得微紅，輕輕一瞥便是萬種風流：“你在看什么？”

劉亞仁鎮定自若調回視線，答非所問：“到了”

富江一抬頭，酒店房間果然就在眼前

她也沒有追根究底的興趣，用房卡刷開門，掉頭問劉亞仁要那一袋他提著的零食

劉亞仁：沒良心的小鬼