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那只高大的白化企鵝搖搖晃晃的走過(guò)眼前，看起來(lái)它似乎沒(méi)有光感，它對(duì)于克爾曼的手電筒照射出的光線沒(méi)有反應(yīng)，這應(yīng)該是因?yàn)殚L(zhǎng)期生活在黑暗之中使得眼睛器官發(fā)生了退化。

仔細(xì)觀察這只企鵝的眼球沒(méi)有瞳孔，只有一片眼白。這樣的眼睛讓這只身材異常高大的企鵝看起來(lái)透露出某種難以描述的惡毒，它的腳爪非常的尖銳，比起一般的企鵝要長(zhǎng)。而沒(méi)有一般企鵝蹼。

看起來(lái)這種企鵝并不會(huì)水性，所以它的腳爪部分的游泳功能就出現(xiàn)了退化效果。這完全是一個(gè)未知品種的企鵝，這支企鵝的頭頂幾乎已經(jīng)到了克爾曼的下巴，有將近一米五的高度。

它的鰭翅看起來(lái)非常的強(qiáng)壯有力，通體幾乎沒(méi)有毛發(fā)。它單純的憑借著它皮下厚厚的脂肪抗寒。它的鳥喙很長(zhǎng)，達(dá)到了十八厘米，比頭骨還要長(zhǎng)出兩倍多。就像長(zhǎng)矛一樣，這種喙很可能是用來(lái)幫助這種高個(gè)子的巨型企鵝吞食大型獵物。

克爾曼他們小心的后退靠到墻邊，這只巨大的企鵝說(shuō)不定是一個(gè)意想不到的兇殘的獵手。而這只企鵝卻沒(méi)有對(duì)克爾曼他們幾人感到興趣，看起來(lái)這支企鵝對(duì)什么都興趣缺缺。它發(fā)出幾聲低低的鳴叫聲，就像是一個(gè)走過(guò)的醉漢在那里自言自語(yǔ)一般。這只白企鵝一直走到房間的另一頭，穿過(guò)拱門之后消失在了黑暗中。

克爾曼他們始終縮在墻角處不敢驚動(dòng)這只孤獨(dú)的生物，這只企鵝的出現(xiàn)打破了克爾曼他們對(duì)于這里的判斷。這個(gè)隱藏在南極最深處的巨型史前文明遺跡并沒(méi)有因?yàn)槁L(zhǎng)的歲月而成為一座死城。

這里依然有生命存活于此，剛才那樣的企鵝肯定不會(huì)只有一個(gè)個(gè)體，而根據(jù)企鵝的習(xí)性，在這個(gè)迷宮一般的地下死城的某處，應(yīng)該存在著一個(gè)巨大的企鵝聚集地。克爾曼他們互相看了一眼，決定跟隨著那只企鵝。

四個(gè)人穿過(guò)整個(gè)房間之后來(lái)到一個(gè)數(shù)十英尺高的拱門之下，后面是一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的通道。這里的尺寸非常巨大如同宮殿一般，上面有著非常華麗的藤蔓式花紋，還有各種經(jīng)過(guò)雕刻加工的巖石形狀。比如被扭曲的矩形，那些高大的立方圖石柱上面刻滿了放射的五角形符號(hào)。通道兩側(cè)上也雕刻著非常多的壁畫。而克爾曼把燈光照過(guò)去的時(shí)候，他突然發(fā)現(xiàn)了一絲違和感。

“這些壁畫的風(fēng)格和之前的差別很大。”霍金斯說(shuō)道，他是一名古代文明研究專家，他來(lái)到南極是為了進(jìn)行一個(gè)關(guān)于“人類古代文明存在于南極”的一個(gè)學(xué)術(shù)假設(shè)的研究。

他的這個(gè)學(xué)術(shù)活動(dòng)被歸納在了這次麥克默都探險(xiǎn)隊(duì)的科考計(jì)劃之中。相對(duì)來(lái)說(shuō)霍金斯也許是這次探險(xiǎn)活動(dòng)中收獲最多的人。這座巨型古文明遺址的存在遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了他所能想象到的最瘋狂的假設(shè)。

而壁畫上的內(nèi)容解讀他也比其他人更有心得。史前文明的跨度已經(jīng)進(jìn)入了天文時(shí)代。他注意到壁畫前后的變化，開(kāi)始越來(lái)越明顯了。在進(jìn)入地下結(jié)構(gòu)之前他們所看到的那些壁畫的精度之高，連人類最先進(jìn)的探測(cè)設(shè)備也望塵莫及。

而且其中所包含的科學(xué)知識(shí)之深?yuàn)W也令人嘆為觀止。那些壁畫的誕生時(shí)間早于寒武紀(jì)時(shí)期。而之后進(jìn)入地下結(jié)構(gòu)的時(shí)候，他們看到的第二部分的壁畫，依然精美絕倫，但是比起巨石塔內(nèi)的壁畫，不再那么的專注于細(xì)節(jié)表現(xiàn)了，而是一種廣闊的涵蓋式的的表現(xiàn)手法來(lái)描繪后寒武紀(jì)時(shí)代。

這種繪畫技法的演變代表了這個(gè)文明經(jīng)歷的幾億年的變化。由于發(fā)展加速，它們的數(shù)量越來(lái)越多，對(duì)于細(xì)節(jié)的精確追求讓位于一種可以廣泛包括的表現(xiàn)。就如同是精品制作物和流水線生產(chǎn)的區(qū)別。

雖然后者的壁畫精度并沒(méi)有退步，相反是一種更進(jìn)一步的表現(xiàn)形式。而且在那系列壁畫之內(nèi)也包含著質(zhì)量不弱于巨石塔內(nèi)壁畫的作品。

但是隨著他們的逐漸深入，那些連續(xù)存在著的壁畫的風(fēng)格開(kāi)始變得明顯了，到現(xiàn)在，霍金斯終于注意到了那是一種什么樣的變化。一種簡(jiǎn)化風(fēng)格開(kāi)始蔓延，一開(kāi)始遠(yuǎn)古異形為了追求普及化效果，壁畫不再刻意的追求絕對(duì)的精準(zhǔn)。

逐漸的這種技法變成了一種習(xí)慣，之后的壁畫內(nèi)容在細(xì)節(jié)上開(kāi)始出現(xiàn)了省略的方式。比如關(guān)于三葉蟲的描繪，在初期剛剛出現(xiàn)三葉蟲的壁畫上，它們刻畫的細(xì)致程度達(dá)到了細(xì)胞級(jí)別。

以極小的劃痕排列組合出細(xì)胞組織結(jié)構(gòu)，霍金斯是用高倍放大鏡才勉強(qiáng)看到一點(diǎn)點(diǎn)輪廓。而直到第一次生物大滅絕的奧陶紀(jì)時(shí)期，描繪當(dāng)時(shí)茍延殘喘的三葉蟲的時(shí)候，壁畫上的描繪已經(jīng)不那么精準(zhǔn)了，只是以一種接近鋼筆畫的線條結(jié)構(gòu)勾勒出三葉蟲的身體形態(tài)。

這種簡(jiǎn)化風(fēng)格看起來(lái)像是一種普及產(chǎn)物，但這樣的普及結(jié)果是文明的高度開(kāi)始下降了，就如同商業(yè)消費(fèi)普及化的結(jié)果是，人們不再愿意追求精神生活一樣。

克爾曼他們沿著長(zhǎng)長(zhǎng)的走廊一直前行，兩側(cè)的石壁上也刻畫著非常多的壁畫記錄。看著這些巨型壁畫，如同幻燈片一般的表現(xiàn)出那個(gè)遠(yuǎn)古時(shí)代的宏大景觀。