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所以現在舜羅研究出來的內力到底是什么，真的只有時間才知道了。

現在是剛“研究出來”，無論到底是與不是，都有一個標準，就是能夠推廣以及能夠根據時間的推移進行增長。

這兩項無論哪一項，都不可或缺。

不然，這“內功”就是個玻璃脆的試驗品，只能高價培養要么就是宛若高效強體基因補充藥劑那樣。作為一種一次性增加點實力的特殊存在。

估計國家也不會進行推廣了，否則就現在的殺傷力以及效果，幾乎就是雞肋。

估計就是武俠小說高度中毒者，對此的興趣也不會高了。

他們夢想的是飛檐走壁，做不到的話至少也得強身健體。

他們夢想是一飛沖天，做不到的話至少也得能通過努力進步。

是真是假無所謂了，只要真能做到，就算不是也是了。

眼看著寧樺終于想通了，辰的笑容也松了一下。自從得到消息后，自家愛人就像是陷入死胡同一樣的團團轉。

簡直像是懷疑人生一樣的表達這個世界怎么那么“不科學”。

想明白就好。

“好吧，內力的事情我就等進一步的好消息了。仙俠什么時候上……這問一下卡卡特吧。也許他們巴不得鬧得越夸張越好。”

舜羅這些年也有被慣壞的架勢啊。

理清了思路后給卡卡特發了郵件，寧樺索性轉頭籌備以前早就準備著的另一件事。

剛從椅子上站起來，辰就已經快速的在書桌面前鋪好了筆墨紙硯，并且賢淑的磨墨，換來愛人一個為這幫默契感到幸福的笑容以及一個熱情的吻。

當然，寧樺看不到的是，這么多年了，辰依舊下意識的對團團圓圓投去一個眼神。

沾上筆墨，寧樺用水墨的手法在宣紙上畫出了一個個京劇臉譜。

生旦凈末丑。

標準的臉譜那種，就是隨便走到華夏的哪個旅游中心城區基本都能買到的那種圓溜溜的臉譜。

寧樺毛筆能寫出一手好字，國畫同樣用的毛筆，自然在掌控力上有了先天優勢。

說來也是奇妙，上輩子他因為書法老師勸他專心的一句話被小時候的寧樺放大了聽，對國畫望而生退。而這輩子，卻用另類的方法，再現了這門藝術，反而學會了，這不得不說是一份緣分的奇妙。

寧樺也沒有多畫，只是畫了幾個標志性的臉譜，就停手了。

戲曲，作為國粹，幾乎沒有哪個華夏人不知道的。可是年輕一輩總是會一口咬定自己完全不懂，一竅不通。

事實上也并非如此。

“藍臉的竇爾敦盜御馬，紅臉的關公戰長沙，黃臉的典韋，白臉的曹操，黑臉的張飛叫喳喳 ……”

“蘇三離了洪洞縣，將身來在大街前……”

“今日痛飲慶功酒，壯志未酬誓不休，來日方長顯身手，干啥熱血，寫春秋～～～”

“我家的表叔，數不清，沒有大事，不登門。”

“壘起七星灶，銅壺煮三江，擺開八仙桌，招待十六方～”

“將身兒來至在大街口，尊一聲過往賓朋聽從頭……”

“樹上的鳥兒成雙對，綠水青山，帶笑顏。從今不再受那奴役苦，夫妻雙雙把家還。”

“天上掉下個林妹妹，似一朵輕云剛出岫。”

“劉大哥講話理太偏，誰說女子享清閑？”

“書房門前一枝梅，樹上鳥兒對打對，喜鵲滿樹喳喳叫，向你梁兄報喜來。”

“我家有個小九妹，聰明伶俐人敬佩。”

“為救李郎離家遠，誰料皇榜中狀元……”

寧樺敢拍胸脯保證，上面那些，肯定有人看著字能不自覺的哼出調來。

為了弘揚和傳承民族文化，不提春晚每年變著花兒的讓青少年熟悉的各種偶像明星來唱兩句戲曲來吸引大家的注意力，各種戲劇類的真人秀和明星特色競賽節目層出不窮。

之所以層出不窮就是因為它有吸引力，有吸引觀眾的去看的能力，而觀眾之所以會被吸引，原因可不正是對傳統藝術的尊敬和喜愛。

我們并不像我們認為的那樣對傳統戲劇一無所知，可也不是那么的了解。

戲曲……不可否認的是，不景氣了。

地球上，21世紀，電影電視就直接沖擊了戲曲市場，看戲的人越來越少。并不是戲劇不再精彩。

節奏太慢，劇本太少，方言限制，培養人才困難都是戲曲發展的致命傷。

其中劇本太少，是致命傷中的致命傷。

就像是《說唱臉譜》中的說的，好東西是好東西，但是鮑參魚翅天天吃也是不行的。但是戲曲劇本不是那么好寫的。

除了劇情，臺詞，唱腔，動作外都要一一設定。

舉個例子，當初甄嬛傳火爆到整整一年霸占銀屏，而越劇《甄嬛》緊趕慢趕等到上映的時候，甄嬛傳早過期話題了。

同理，就算寧樺是戲曲世家的傳人這樣的身份，也是無法主宰操控整個宇宙的審美傾向的。