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月色正濃，迷霧聚而不散。

如此景色，把拍攝片場烘托的如同仙境，倒是省了布景道具師不少工作。

或許是覺得一眾香江道具師太過清閑，王錚與關(guān)之林第一場對手戲拍攝結(jié)束，他接下來提出的道具要求，讓一眾道具師陷入一陣無措之窘態(tài)。

王錚的道具要求其實挺簡單，就是慕容秋荻的獨門暗器，袖中蛇。若在后世，任何一家電影公司都能用CG動畫模擬出來，但在80年底的香江、內(nèi)地，無疑是件棘手之事。

就在一眾道具師陷入無措之時，還是動作導(dǎo)演程曉東想出了應(yīng)對之法。用白色絲綢縫制出一條白蛇，再用其余顏色的布料做出蛇頭、蛇信，最后由多條細(xì)線牽制，它在袖中爆起傷人的那一刻，用細(xì)線拉開蛇頭露出其口內(nèi)構(gòu)造，這樣就能達(dá)到袖中蛇張口咬人的效果。

辦法雖簡單，做起來卻很難，好在內(nèi)地不缺針線活做得好的農(nóng)家人，在多名道具師一齊的控制下，慕容秋荻獨家暗器袖中蛇才有了雛形，雖做不到活靈活現(xiàn)的生動，但經(jīng)過后期處理，也能達(dá)到以假亂真之景。

王錚和關(guān)之林兩人，十多天來的劍術(shù)練習(xí)從未停止，多天來的辛苦汗水沒有白費。

燕十三以身體做酬勞的要求，讓慕容秋荻拔劍相向。涼亭中，一言不合就開打的戲份，劍術(shù)招式被兩人耍得有模有樣，雖說沒有什么殺傷力可言，但在攝影機前卻顯得格外飄逸，再加上程曉東獨特的功夫設(shè)計，這讓一為江湖殺手、一為世家大小姐的兩人，劍術(shù)比拼起來煞是好看，特別是在輕紗之外觀看，兩個追逐的身影如同在翩翩起舞。

燕十三和慕容秋荻初次見面的對手戲，從晚飯一直拍到深夜，再從深夜拍到破曉，才算是吿以完結(jié)。就在其他工作人員都吃完早飯進(jìn)入夢鄉(xiāng)時，王錚帶著潘恒生和幾名攝影助理，爬上不遠(yuǎn)處的陽朔山，在陡峭的山峰之上追拍初升的太陽，以及陽朔這片絕美的自然風(fēng)光。

港人經(jīng)西方人日益荼毒，一直以為祖國內(nèi)地都是一片窮山惡水，等這部電影在香江上映之后，定能顛覆港人的認(rèn)知，認(rèn)清祖國的美好。

就連潘恒生看到眼前這片秀麗奇山，都忍不住感嘆這是絕佳的電影場景，而有著900多萬平方公里的內(nèi)地山河，又有多少這樣絕美景色呢？

把這些絕美景色搬上大銀幕，讓更多人見識到祖國的秀麗山河，一直都是王錚的追逐目標(biāo)。

劇組隨后的拍攝變得緩慢下來，主要是因為內(nèi)地至今還沒有影視城，所有鏡頭場景都要王錚去一一比對，規(guī)劃出合適的鏡頭場景，影片才能接著開拍。

除了關(guān)之林、梁潮偉、王組賢、三位主演每天都在練習(xí)劍術(shù)以及臺詞之外，王錚帶著潘恒生、靚昆等工作人員，在月亮山、老寨上、富里橋、等處尋找合適的場景。

這天，王錚帶著靚昆等工作人員，用導(dǎo)演取景器在漓江岸上勘察鏡頭背景。說起來這取景器還是拖徐客的關(guān)系在美利堅購買而來，徐老怪在美利堅電影學(xué)校畢業(yè)，對這種新穎器材比較熟悉，通過取景器的小小鏡頭，可以把看到的背景轉(zhuǎn)換成膠片的無視差清晰影象，可以說是導(dǎo)演必備的神器，就這一取景神器卻還沒在香江普及開來，大都數(shù)導(dǎo)演還是在用攝影機鏡頭定景的老辦法。

就在王錚沉迷在取景器里所看到的奇山秀水時，身旁的靚昆捅了他一把，并說道：“錚哥快看，奇景呀，一個小和尚正和一位小姑娘在約會呢。”

王錚聽完愣了愣，隨他手指的方向看去，果然，在不遠(yuǎn)處的漓江岸上，隱約看到一位沒有頭發(fā)的身影，和一位扎著牛角小辮的身影，依偎著坐在一起，像是在說著悄悄話互訴衷腸，也像是在欣賞著陽朔這片秀麗風(fēng)光，不管是哪種情況，這樣的組合聞所未聞，特別是處在還很保守的內(nèi)地。

“的確是奇景，別人約會本不該打擾，可我卻忍不住好奇，若不去叨擾一下，恐怕會錯過一個很好的電影題材。”

王錚說完帶頭朝江岸上那對男女走去，從不嫌事大的靚昆連忙跟上。

距離王錚等人約一公里處的江岸上，確實坐著一位身穿粗布麻衣的年輕和尚，頭上還印有六個戒疤，在年輕和尚身旁坐著一位身著粉色衣裳的年輕女孩，只是這身衣裳不太像現(xiàn)代的衣服款式，更像民國時期的衣褂。

只聽年輕女孩說道：“小杰，你真的想好了嗎，如果你不做這個行業(yè)，那以后做什么呢？”

年輕和尚說道：“改革開放以來衍生出那么多行業(yè)，就算不做這行也不會沒飯吃，像如今這種不平等的待遇，我已經(jīng)受夠了。”