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轉過一個墻面后，呈現在他眼前的是“畫作專區”——專門為一位畫家所設置的獨/立展售區域。

這里一共有九幅畫作，其中八幅是各種花卉，不管是曼陀羅、康乃馨，還是玫瑰、蜀葵、牽牛花，這些花朵，是被放大了的。有些作品，甚至只是一朵花的局部，用微妙的曲線和和漸層色，組成神秘又具有生命力的構圖。

至于唯獨一幅不是花卉的作品，呈現的是紅色山崗與藍天白云。

這是大名鼎鼎的美國女畫家，喬治婭歐姬芙（Georgia　O’keeffe，內陸翻譯為奧基芙）的花卉系列，還有她的《紅色山崗與白云》。

如果說美國現當代畫家中宗師排位的話，喬治婭歐姬芙絕對能排進前五，最為關鍵的是，這位女宗師，至今還活著！

算算年紀，她今年差不多九十五高齡了。

《歐洲藝術史》1975年第九版，大約有八頁文字與圖片，專門介紹這位北美宗師級繪畫大家。這對于一位尚在人士的畫家而言，可謂殊榮無倆。

1887年　11月15日，喬治婭歐姬芙出生在美國康斯威星州的一個小鎮，這個天性倔強獨/立的天蝎座女孩，從小對學校里所有的課程都十分反感，只有藝術課除外。

當時學校里的美術老師非常欣賞她，只是對她總有一種把物體畫得比它實際尺寸還大的傾向感到有點無可奈何——這種天性，真實的反應到她的作品中。

歲的她，與60歲的攝影家史泰格列滋結婚，正式定居于紐約，并找到了新的藝術題材，也是讓她揚名世界的題材——花卉。

從植物學的角度來看，歐姬芙的描繪并不算精確，這些花卉作品造成的感染力基本上是情感上的。她把這些花朵的尺寸放大到觀者無法忽視的程度，迫使人們不得不重新審視它們存在的意義。

1933年，她患上了嚴重的憂郁癥，1936年丈夫去世，這兩大打擊，讓她開始選擇一種旅行和隱居的孤獨生活方式。

似乎是涅槃，又或者是度厄。度過這一難熬的階段后，她的畫作中，開始呈現出一種謎式的平靜和幽思傾向，抽象的語言表達孤獨意識和壓抑感，充滿神秘主義色彩。

自帶光環，讓人情不自禁的沉迷進去——這就是宗師畫作的魅力。

今天竟然在盧卡斯畫廊，遇到她的畫作展售，真是令人難以置信！

“這些畫作……出售？”盧燦愣了片刻之后，指指這些畫作，問剛才那位侍者。

也難怪他有這種疑問，歐姬芙的作品，一直是各大博物館追捧的對象，怎么可能放到畫廊中銷售？

可那位侍者卻笑著點點頭，“是的，出售！”

似乎為了印證自己的話，他向旁邊的資料架示意，“我們有歐姬芙先生的助手，胡安漢密爾頓先生的獨家授權！”

盧燦拿起那份塑封的授權書，仔細看過一遍。

1971年起，年老的歐姬芙視力減退，并患有“中樞性視覺障礙”，終至失明。失明后，她愛上陶藝，并邀請陶藝家胡安漢密爾頓擔任生活助理。

授權書沒問題，可盧燦卻隱隱感覺有些不妥。

漢密爾頓作為她的助理，確實有權處理幫她處理這些畫作，可是……為什么不去各大博物館？而且，這些畫作展售肯定有些時間，北美的買家，眼瞎沒發現？

這幾乎是不可能的！

盧燦豁然驚醒！

只有一個解釋——這些畫作的歸屬，存在爭議！

歐姬芙先生并沒有血脈繼承人，她的作品，如果沒有特別遺囑，就應該歸屬于她的臨終關懷人，這人可能是助理，也有可能是醫護人員。

自己手中這份授權書，看似寫得清楚，其實在法理上已經不具備法律效率——歐姬芙先生年事已高，神智不怎么清醒，其他人完全可以申請法律廢止這種授權——歐姬芙先生身邊的助理和醫療人員，應該不止漢密爾頓一個人。

盧燦很快明白過來，如果現在買下這九幅畫作，那么極有可能卷入老先生的遺產糾紛中！這也是美國各大藏主，一直沒敢下手的主要原因！

買下？還是放棄？真讓人糾結！

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