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攤主是位年輕的白人，聽他自我介紹，是洛杉磯大學經管系畢業生。

這個小攤位，是他父親留給他的唯一遺產。

他父親年輕時曾經是雷電華（好萊塢一家老電影公司）發行部的一位員工，生平喜歡收藏海報。五十年代，雷電華電影公司倒閉，他父親失業了，于是用積蓄在這里買了一個攤位，利用當年發行時接下的人脈，專門從各大電影公司的庫存倉庫中淘弄電影海報，放在這里銷售。

這信息，應該是真的。

盧燦在這堆電影海報中，發現大量的雷電華公司RCA標志的電影海報，就像凱瑟琳赫本的《離婚賬單》《小婦人》《寂寞芳心》，以及馬克&#8226桑德里奇導演的《柳暗花明》《禮帽》《隨我婆娑》等等。

這些海報，都是三十年代的老海報，黑白版，挺有意思的，自然要收入囊中。

盧燦一共挑選出一百六十一張，約占攤位貨品總量的一半，全部都是七十年代之前的老電影海報，被阿忠打成厚厚的一捆，準備明天寄回香江。

“嗨，你是個真正的好萊塢影迷！”年輕的攤主，笑迷了眼，一邊數著手中綠油油的一萬多美刀現鈔，一邊阿諛奉承盧燦兩句。

盧燦揚揚眉，好萊塢迷？自己連好萊塢明星的大名都叫不出一個，不過，他還是點點頭，“你手中還有好貨嗎？”

既然已經入手，將這些海報當成“保值品”，那就不在乎再多幾張，盧燦斷定，這種小攤販手中一定還有好東西——這與香江摩羅街每個攤主都會有幾件壓箱底寶貝是一樣的。

果然，那年輕人頓了頓，也許是手中厚厚的一沓鈔票誘惑力太大，也許是盧燦的爽快，讓他猶豫片刻后，說道，“您……稍等。”

猜測沒錯，盧燦便不著急離開，笑瞇瞇看著對方數錢。

今天的收獲能抵上半年的收入，這位白人小青年，心情不錯，吹著口哨，很快清點完畢鈔票。

將鈔票塞進腰胯牛角包中后，他對盧燦聳聳肩，“看在你是一個真正海報收藏愛好者的份上，稍后我拿出的這張海報，可以轉讓給你，但價格不能低于……”

他伸出手掌，張開五指，向盧燦示意。

伍仟？對方明顯希望盧燦先答應下來。

這價格已經很高了，剛才攤位上價格最高的海報，就是那套費雯麗的《亂世佳人》，那可是1938年的海報，完整成套的，不過六百美元。

盧燦沒給對方肯定答復，而是揚揚手，“這我不能答應，我需要看貨。”

“嗨，那可是手稿海報，你一定會迷上它的！”年輕人依舊試圖勸說盧燦先答應。

“NO！如果你堅持，那就算了……”盧燦盯著對方，雙手一攤，堅決的搖搖頭。

對方的堅持，已經引起他的警覺。雖然這為年輕白人看似人畜無害，可這里是洛杉磯，美國犯罪率最高的城市之一。

“好吧好吧，你贏了！”年輕的攤主連忙說道。

他彎腰從攤位下面的柜子中，抽出一個牛皮紙包裹的嚴嚴實實的物件，看模樣，有些像油畫框。

將包裹平放在攤位上，他一邊解開外層的包裝紙，一邊搖頭嘆息，“這可是我父親的最愛之物，沒想到我竟然將它售賣，希望上帝能寬恕我的罪過……”

這種表演，盧燦見過無數次，不過是為了抬高物品價值的小手段，無需搭理就行。

見盧燦不插話，獨角戲沒啥意思，那年輕人加快動作。很快，一幅被橡木框裱好的彩色海報，呈現在盧燦與溫碧璃面前。

這是一幅大度四開57cm×　84cm手繪彩色電影海報。

最上面是電影名稱“安娜&#8226克里斯蒂”，正中部位是一位金色卷發的美女半身像，眼神微微上挑，神色中透著一股媚意。

二十五歲的嘉寶，真的很迷人！

這是葛麗泰&#8226嘉寶飾演的《安娜&#8226克里斯蒂》，導演是二三十年代美國著名導演克拉倫斯&#8226布朗，另外兩位主演是查爾斯&#8226比克福德瑪麗&#8226杜絲勒，發行公司為華納。

海報中所寫的電影上線日期為1930年2月21日。

盧燦隨即又在最下方，找到這幅海報手繪作者簽名——塞德里克吉本斯。

還真是好東西！盧燦暗贊一句。

塞德里克吉本斯是美國本世紀上半葉相當有名的畫家，后來曾經擔任過十多年美國黑山學院的院長。

不知道他？

沒關系，只需要知道兩點，就明白此人在美國當代藝術中的地位：其一是黑山學院，素有“美國藝術的西點軍校”美譽；其次，他有個學生，名叫安迪&#8226沃霍爾，是美國波普藝術的代表人物。

這幅海報應該是塞德里克年輕時在華納電影工作的手繪作品，這件作品已經隱隱有些“波普藝術”的拼色和拼線風格。

波普藝術作為對抽象表現主義的叛逆而登上了藝術舞臺，本身就是一種商業美術形式的藝術風格，是美國就重要和獨特的藝術形式。其創作特征是直接借用產生于商業社會的文化符號，進而從中升華出藝術的主題。