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他的作品在港島頗有市場，今年維德拍賣的春拍，就有一幅鄭板橋的《竹石圖》豎幅，落槌價為六十五萬港紙，創鄭板橋作品拍賣價記錄。

專門收藏佛寶的的孔余任，竟然有一幅鄭板橋的畫作？還真是個意外之喜。

不一會，孔余任抱著一只套盒出來，盧燦幫忙將桌面整理干凈，又鋪上一層沙發枕巾，兩人聯手，將這幅畫打開。

盧燦摸了摸裱邊，底襯較薄，這是蘇裝，老款。

他心頭松了口氣，看來正品的機率較大。

豎軸裝裱，裱寬越六十公分，軸頭卷有十多層，裱長約在一米三四左右。呃，按照蘇裝的格式，這幅畫作寬大約在五十五公分，縱高約為一米一左右。

這就是經驗，多看多接觸就能積累的經驗。

卷軸推開，印證盧燦的猜測，完全正確，老款蘇裝，縱高一米一，寬幅五十五，清代文人最喜歡的縱幅尺寸。

紙張黃中泛白，畫作內容為墨竹，旁邊題跋是鄭板橋的六分半體（大體是隸書，但摻雜了楷，行、篆、草等別的書體，俗稱板橋體），內容為“一節復一節，千枝攢萬葉；我自不開花，免撩蜂與蝶。”

右下側鈐印四方，第一方鈐“鄭燮”白文印；第二方同樣是作者印，鈐“直心道場”朱文印；第三方是收藏印，鈐“藏園”——這是清代江右三大家之一蔣士銓的收藏印；第四方鈐“鄰蘇老人”，這是清末民初杰出的歷史地理學家、金石文字學家、目錄版本學家、書法藝術家、泉幣學家、藏書家楊守敬大師的印簽。

乍一看，這幅畫作傳承有序，正品無疑。

鄭板橋的畫作、書法，虎博收藏不下于十幅，盧燦對鄭板橋的一筆一墨，熟悉得不能再熟悉，可是……盧燦怎么看，這幅畫作都有些“飄”！

所謂“飄”，就是畫作起筆連筆不流暢，沒有那種畫家一氣呵成的連貫感，有刻意仿制的嫌疑。

盧燦的眉頭越鎖越緊。

他低頭重新捻了捻紙張，沒錯啊，這是清代江南常用的生宣竹，歷史年代足夠老；再用手指輕輕捻捻六分半書的字跡，還有鈐印的紅泥，也沒錯啊，是到代的墨色和朱泥。

怪事！難不成自己看錯了？

孔余任性格偏懦，可不是笨人，見盧燦如此神色，心中頓時疑云四起，忙低頭重新審視這幅畫作，尤其在那兩枚收藏章上仔細觀瞧。

沒毛病啊，這位鑒定小天才為什么皺眉？

“盧生……這幅畫有問題？”見盧燦神色嚴峻，他終于忍不住問道。

盧燦揉揉眉心，并沒有回答，他的眼睛落在墨竹圖的那片猙獰的巖石上，只見巖石旁邊，散布著五六個相當大的墨跡，心頭忽然一震，這是“譚木匠仿”？

所謂譚木匠仿，是指清代乾隆年間的譚云龍仿。

譚云龍，一名化龍，清乾隆年間的著名的木匠藝人，書畫家，幼學木工技藝，所作精細典雅，人稱“譚木匠”。

他出生于濰坊市濰城區，而鄭板橋曾經在濰坊擔任縣令，聲明頗佳，因此，譚云龍從小就非常景仰鄭板橋，喜仿鄭板橋的書畫，幾于亂真。

譚云龍又酷愛金石、治印，博采眾家，別具匠心。曲阜桂馥教授萊州時，驚其書畫酷似鄭燮，曾以“子猶”字之。

普源先生曾有詩譏諷他：“三絕鄭虔孰與儔濰濱譚氏足風流。工師解學才人筆，不讓前朝仇十洲。”

譚云龍仿鄭板橋的作品，雖可亂真，但他有個習慣，畫完石頭后，愛用濃墨點，而鄭板橋真跡中從未見過這個特點，從而提供了鑒別的依據。

盧燦的目光很快從巖石轉移到題跋的六分半書上，心中有疑惑，很快就他就長吁口氣——譚氏的書法，筆力軟弱，缺乏隸書韻味，藝術水平遠低于鄭板橋。

這幅畫作，確實是譚木匠仿制的！

乾隆本朝，譚木匠仿制鄭板橋，難怪自己看不出紙張有問題！這種本朝仿很少見，難怪清代江右三大家之一蔣士銓也被蒙騙！而另一個被蒙騙的楊守敬大師，他主攻金石，對字畫收藏并不精通，估計見有“藏園”印章便信以為真！

這妥妥的是一幅贗品，譚木匠仿制鄭板橋的作品！

不過，它雖然是贗品，可依舊有些價值。

盧燦抬頭對緊張的孔余任笑笑，“孔伯，這幅畫……您的朋友從您這抵押多少資金？”

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