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齊亦覺得自己有必要去找顏滟“討個說法”。

齊亦不太清楚，顏滟在寫下這篇博文的時候，是不是希望他這個當事人可以看到？

而他呢？

如果他在三年之前就明白了顏滟和他分手的初衷。

那個時候正準備去斯坦福大學交換的他，又會做什么樣的選擇呢？

“如果”這兩個字，從來都是最蒼白的字眼。

三年已然過去，寫下《墓志銘》的人，是不是早就已經開始了全新的生活？

他們兩個是不是早就已經錯過了？

齊亦沒有顏滟現在的聯系方式，就算有，他也只想要不留痕跡地看一看。

他患得患失，他還沒有想好。

他害怕自己再不出現，顏滟就會開始新的生活。

他更害怕自己的忽然出現，會打擾到顏滟可能已經開始的新的生活。

看完《墓志銘》的兩周之后，齊亦拿到了澳洲的簽證，打印了顏滟空間第三篇短博文配的那張顏滟窗外的風景的照片。

這張照片是齊亦可以用來尋找現在的顏滟的唯一線索。

手持線索，齊亦來到了墨爾本，來到了顏滟相機紀錄下的Southbank（墨爾本南岸）。

…………………………

我們生活的時空是三維的，照片是二維的。

現實生活中三維的空間轉化成二維的圖像時是會產生畸變的。

這樣的畸變是齊亦解開找尋顏滟的方程式的唯一憑仗。

眼見為實，不是真理。

拍照為證，沒有根據。

人們看到的世界，從來都不是真實的，用眼睛看是這樣，用相機拍也是這樣。

在我們生活的三維的真實世界里面，大海和天空是兩條平行線一樣的存在，所以大海不可能真的伸手擁抱天空。

可一望無際的海平面，卻會總會在人們視覺的盡頭處和天空相交。

海天一色，不是現實，而是視覺誤差。

這樣的例子，不勝枚舉。

你的眼睛，每天都在欺騙你的心。

二維的圖片世界，和三維的真實世界，其實是兩個完全不同的世界。

立體幾何則是聯系這兩個世界的紐帶。

眼睛可以看到海和天相交，可以看到遠處的人比近處的人小，也可以看到兩條筆直的鐵軌在視覺的盡頭相交。

可這些都是假象，鐵軌要是真的相交了，動車就要天天翻車，高鐵就會天天出軌。

畸變帶來的視覺誤差是雙向的。

這些年，國內外街頭頗為流行的立體畫，就是對視覺誤差的逆向利用。

改變線條和投影，就能在二維的平面里面畫出肉眼可見的三維立體畫。

走到這些立體畫的上面，人們就仿佛掉進了峽谷里，又仿佛站在了懸崖上。

可感覺再怎么立體，感受再怎么逼真，始終也只是二維平面上的一幅畫。

站在立體畫上，即便忍不住心驚膽戰，人們還是清楚地知道這只是一種假象。