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說到底，阿珍也并不是通過自己努力而成功的，好像完全就是錢砸的。

說到底，不還是家纏萬貫的霸道總裁抱得美人歸？

說到底，所有人喜歡上阿珍，不就是因?yàn)樗哪樏矗?

這不就是對女性的物化么？

這不就是對女性的歧視么？

這不就是骯臟的價(jià)值觀么？

年輕觀眾對此頗為寬容，對他們來說，這個(gè)故事講的沒什么問題，合情合理，而且有趣。

一些年長的觀眾卻越來越意識到這件事的不對頭，尤其是處于某個(gè)階段的女性群體，以及學(xué)院派影評人，當(dāng)然某些獨(dú)特的人，可能兩者兼顧。

實(shí)際上《淑女大作戰(zhàn)》完全可以解讀為對“物化女性”和“上流社會”的諷刺，但最終阿珍與史蒂芬周的完滿結(jié)局，似乎又與之矛盾。

其實(shí)在電影設(shè)計(jì)之初，呂健早就考慮過這件事，在某個(gè)假想的劇本中，阿珍勤勞和智慧致富，向史蒂芬周展開復(fù)仇，而史蒂芬周因?yàn)樗臉O端拜金價(jià)值觀而隕落，失去一切的最后，得到了阿珍的救贖。

這似乎是一個(gè)更正能量的故事，這么編就不會被詬病了。

但這個(gè)故事存在著致命的問題，那就是不合理。

漂亮女孩就是會更受照顧。

以阿珍的起點(diǎn)，再如何勤勞也休想碰到史蒂芬周的腳后跟。

史蒂芬周的理念正是現(xiàn)代資本社會的核心。

然而這些在光天化日之下，最為現(xiàn)實(shí)的情況，如果通過電影敘述出來，便會被分別扣上“物化女性”、“階級固化”以及“拜金主義”的帽子。

在“正確”與“真實(shí)”之間，呂健選擇了后者，即便他動用一切技巧去沖淡“真實(shí)”，偽裝“正確”，但幾個(gè)月后，這個(gè)外衣還是被扒掉了。

縱使如此，《淑女大作戰(zhàn)》傳遞的東西也遠(yuǎn)不到丑陋的程度，市面上的電影至少有大半數(shù)比它丑陋的多，但沒辦法，誰讓它票房高呢。

【離開了《窈窕淑女》后我們才發(fā)現(xiàn)，《淑女大作戰(zhàn)》似乎被高估了。】

【《淑女大作戰(zhàn)》三大法寶——幼稚的故事，丑惡的思想，同行的襯托。】

【笑完段子，聽過音樂，《淑女大作戰(zhàn)》好像什么都沒留下。】

【我不會讓孩子去看——電影學(xué)院教授指出《淑女大作戰(zhàn)》七宗罪。】

相對于主流媒體的克制，民間的人權(quán)斗士與一些電影教授才叫真的批判。

“最后看到阿珍和史蒂芬周拉手，真是氣死我了。自甘墮落，被當(dāng)成工具用還原諒他，不就是喜歡錢么，不就是賤么？女性的獨(dú)立呢？惡心，差評！”

“本來以為李云龍扮演的暖男是個(gè)不歧視女性的紳士，誰知道最后還是個(gè)大騙子，編劇怎么能這么惡毒？”

“一點(diǎn)也不好笑，一群神經(jīng)病，還時(shí)不時(shí)來一段音樂，看歌舞我不會看春晚啊？辣雞。”