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開局出乎意料，樊政內(nèi)心里的凌亂，很快平復(fù)。他仔細(xì)打量一眼周巖，分辨不出臉上帶著微笑的周巖，到底是什么一種表現(xiàn)。

他不相信周巖能把寫意畫整理出體系，這是不可能完成的任務(wù)。

如果肯花時(shí)間，或許十幾二十年里，有重大研究成果，但一個(gè)月時(shí)間，光是看資料恐怕都看不過來。

所以這本寫意畫入門絕對不會有什么價(jià)值。

可是換一個(gè)角度思考，一本毫無價(jià)值的研究結(jié)果，周巖好意思送過來讓化影級大師評鑒嗎？除非周巖腦子缺根弦，有點(diǎn)傻。但周巖是傻子嗎，如果傻子能在十七歲達(dá)到承念級，這世上也沒有聰明人了。

“到底有些什么內(nèi)容，讓周巖表現(xiàn)從容？”

帶著這樣的心思，樊政開始瀏覽手機(jī)投影光憑上的內(nèi)容。

“寫意畫乃是古代中國畫的一種從題材上分類本書主要總結(jié)寫意畫的用筆、用墨、用色、用水方法?！?

開篇點(diǎn)題。

寥寥兩百余字，直接提綱挈領(lǐng)，從全局將寫意畫的形式、地位，直接點(diǎn)明。并且總結(jié)了國畫的所有形式，和如何分類，以及種種類型的畫技。

只看這兩百余字，樊政就情不自禁驚訝出聲：“咦。”

他轉(zhuǎn)而看一眼周巖：“你這個(gè)中國畫的劃分，有什么依據(jù)沒有，其中有幾種畫法，我怎么沒有聽過？就是這個(gè)皴法是什么意思，還有這個(gè)沒骨？”

“這些都是古代國畫的一些畫技，皴法就是表現(xiàn)出山石、峰巒、和樹身表皮的脈絡(luò)紋理一種畫法，皴是皮膚干裂的意思。古人覺得山石、峰巒、樹皮的表面，和人皮膚皴的樣子差不多?！?

周巖解釋的十分詳細(xì)：“于是就有了各種皴法，像畫山石時(shí)用大斧劈皴﹑小斧劈皴、雨點(diǎn)皴﹑卷云皴，畫樹皮的時(shí)候，用鱗皴﹑繩皴﹑橫皴、錘頭皴等，不過目前大部分皴法都失傳了，我只找到一些名稱，不知道能不能還原?！?

這些理論十分新鮮，樊政確定自己此前并未聽過。

他是化影級大師，縱然不是研究古畫領(lǐng)域，但對古畫方面的知識，絕對不會淺薄。現(xiàn)在他竟然沒有聽過周巖說出的這些古代畫技，內(nèi)心震撼可想而知。

當(dāng)然更糾結(jié)的時(shí)候，他不知道周巖是在胡謅，還是說得正確。

只能暫時(shí)略過：“是嗎，原來還有這些講究。”

然后繼續(xù)瀏覽寫意畫入門，開篇之后，就輪到寫意畫的用筆方法。

“書畫同源，寫意畫可以說是從書法入畫的典型美術(shù)形式，古人欣賞寫意畫，講究詩、書、畫、印融為一體，因此筆法多承自書法，講究如何運(yùn)筆。所以把書法學(xué)到家，國畫就學(xué)到一半了?！?

“用筆之前，要練身法、指法、腕法，來保證筆力的正常穩(wěn)定發(fā)揮”

“身法、指法、腕法做好，筆法就可以流暢發(fā)揮。古人將用筆的方法歸納為運(yùn)用毛筆使點(diǎn)、線、面形成，即起筆、行筆、收筆。在這三個(gè)階段中，形成了復(fù)雜、多姿的各種筆法運(yùn)用。”

“對初學(xué)者來說，首先要學(xué)提、按兩種筆法～筆向下按，筆毫鋪開，墨汁擴(kuò)散，形成較粗的墨線，毛筆向上提，筆毫收斂，墨汁集中，就能形成比較細(xì)的墨線♂和按是筆法的基礎(chǔ)。”

“基串上，就是鋒的運(yùn)用，鋒就是毛筆筆尖部分，叫筆鋒。筆鋒保持在墨跡的中間，叫中鋒，偏在一邊叫偏鋒起筆之時(shí)把鋒藏起來，叫藏鋒，收筆時(shí)把鋒露出來，叫露鋒晃轉(zhuǎn)折時(shí)叫轉(zhuǎn)鋒，尖銳轉(zhuǎn)折時(shí)叫折鋒”

“聚、散、虛、實(shí)、側(cè)、正鋒的用法多種多樣，無法一一贅述?！?

“若用中鋒，下筆則沉勁；若用藏鋒，下筆則渾厚，以使點(diǎn)畫能藏筋包骨；若用逆鋒，可以使點(diǎn)畫勁鍵厚重；若用露鋒，則以縱其神；若用側(cè)鋒，則以測勢蠕險(xiǎn)奇所以用筆全然在于用鋒。”