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下午的戲是小王爺在花園里見到幾位嬪妃，嬪妃們向王爺請安，聊起皇上的事。冷秋性子冷淡，請過安后只站在一旁聽他們說話。

比起重場戲，有時反而是日常戲更難演，因為重場戲情緒波動大，更容易讓觀眾看到角色的喜怒哀樂，看到演員毫無形象的失聲痛哭就吹“演技炸裂”，實際上都是認知誤區。

而日常戲則更需要演員的“穩”，在平淡的劇情中抓住角色的性格點，把她呈現出來。比如《紅樓夢》中的王熙鳳，難演的不是“未見其人，先聞其聲”的初見，反而是劉姥姥一進榮國府時，王熙鳳與她漫不經心的嘮嗑，沒有爆發點，更考驗演員的定力。

這場戲是群戲，曼卿必須保證自己的存在感，不然容易被別人覆蓋。冷秋不需要每場戲都是最出彩的那個，壓其他演員的重場戲反而不美，在劇組會做人可比會演戲重要太多。況且，角色情緒在日常戲中往往趨于平穩，不可能每場戲都大起大落，每個角色都有其重點發揮的場合，也就意味著觀眾的目光不會為一人停留。

但曼卿也有能做的。冷秋必須是當別人回憶起這出戲時，能想起來的那幾個。這個平衡點需要她自行把握。

幾位演員中，曼卿和葉瑞宣年紀最小，其余大都是演過幾年戲，比較有經驗的演員，因此，導演講戲時多提了幾句冷秋和小王爺的心理，幫助新人演員進入角色。

隨著年輪增長，演員往往有一個特點，小時喜歡演外放的角色，覺得能展露演技，越大就越鐘情于內斂的角色。

所以曼卿喜歡冷秋，她冷淡卻也柔情，像一株幽幽的蠟梅，身處勾心斗角的后宮，依然保留著她的清高和堅持，然而她的清高建立在沒有絕對實力的競爭者上。直到女主出現，皇上心中的天平開始傾斜，冷秋漸漸學會爭寵和手段，最后在滋長的嫉妒中自我毀滅。

星燈給的人設已經足夠豐富，幾乎不需要再加入太多東西，只要往角色本身深挖。不像曼卿之前飾演的陸薇，角色性格相對較平，需要進行二度創作來補足設定。

“各就各位，十二場七鏡一次……”

曼卿閉上眼睛，再睜開時眼神已然不同。她容顏秀雅，神色自帶風華，螓首蛾眉下一雙含情美目帶著些許疏離，冷淡卻不惹人厭，仿佛她本來就是仙子般的人物，高傲是天生的權利。

“action！”

小王爺走了過來……

“咔！”

眾人都忍不住笑了。曼卿還在剛才的情緒中沒出來，稍微慢了一拍，然而等她出來時也笑了，此時眾人都笑完了，導致笑聲有些突兀。

葉瑞宣朝曼卿看了一眼。

“小王爺啊，您出畫了知道嗎？”導演無語道，“攝像機都追著你跑了，你還在往前走吶。”

“對不起，給大家添麻煩了！”葉瑞宣慌亂的連聲道歉。

導演給小鮮肉大致畫了個框，親身示范了下走位：“就在這兒走。好，我們再來一遍！”

然而很快又ng了。曼卿從導演無力的表情中，仿佛能聽到他內心的怒吼。不過，導演說話還是很客氣的，畢竟是大公司力捧的對象。他再次以身作則，給小鮮肉做了下示范：“你就像我這樣演就可以了，不用刻意做表情。”

小鮮肉點頭，保證好好演。

開拍沒30秒，曼卿又聽到了導演那熟悉的聲音，小鮮肉耳中的催命符——

“咔！”

ng幾次之后，導演勉強算他過了。一般來說，只要不出太大紕漏，導演不會細摳每個演員的狀態，只要在保證拍攝進度的前提下做到合格就行。

一場幾分鐘的戲拍幾個小時是常有的事，但真正沉浸其中時，時間也過得很快。

拍完戲，曼卿坐回到椅子上，剛演完四個小時，依然沒過癮。不同角色的感覺都是不一樣的，冷秋側重內心戲，由內而外，需要演員從內心就成為冷秋，要是脫離一點，整個節奏就亂了。何況，古人的節奏本就與現代人不同，說話的語調、神態都要做調整。