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對(duì)于況赤的字感覺上比起白馳的字還要好一些，張揚(yáng)跋扈，絲毫不受束縛，甚至整行一筆而下，有如神仙般的縱逸，來去無蹤。當(dāng)然了鄧瑞亮老先生給的評(píng)價(jià)依然是兩個(gè)字：不錯(cuò)。

之后又拿起了黃俊蘭的字，還別說，這黃俊蘭的字比起之前的兩個(gè)人的字還要更加好一些，她寫的是白居易的《琵琶行》里面的句子：大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。

對(duì)于黃俊蘭的字還是非常不做的，書法里融入了儒家的堅(jiān)毅，果敢和進(jìn)取，也蘊(yùn)涵了老莊的虛淡，散遠(yuǎn)和沉靜閑適，還往往以一種不求豐富變化，在運(yùn)筆中省去塵世浮華以求空遠(yuǎn)真味的意味。但是對(duì)于黃俊蘭的字，鄧瑞亮老先生給的評(píng)價(jià)任然是兩個(gè)字：“不錯(cuò)。”

最后拿起來的就是鄧然的字了，同樣的她也是寫的白居易的作品《暮江吟》：一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅?？蓱z九月初三夜，露似真珠月似弓。

說實(shí)話這鄧然的字確實(shí)是幾個(gè)人里面最好的，古墨輕磨滿幾香，硯池新浴燦生光、或勁鍵或婉轉(zhuǎn)，或如婀娜窈窕的美人，或如矯健勇猛的壯士，或如春風(fēng)拂面繁花一片，或如北風(fēng)入關(guān)深沉冷峻。

鄧瑞亮老先生看著鄧然的作品笑著說道：“然然今天寫的字不怎么樣啊，相比較于平常寫的字可以說是差遠(yuǎn)了，而且看這樣子還是故意寫差了啊?！?

之后鄧瑞亮老先生又拿起了宋毅這邊四個(gè)人的作品，首先拿起來的就是孫尚香的字，不得不說孫尚香還是更加適合舞槍弄?jiǎng)Π。瑢?duì)于書法真的是沒有什么天賦啊，鄧瑞亮老先生看了一眼之后就默默放下了。

其后拿起了沈思語的作品，沈思語的作品是李白寫的《將進(jìn)酒》之中著名的句子：人生得意須盡歡，莫使金樽空對(duì)月。天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來。

其實(shí)沈思語的字還是挺不錯(cuò)的，一筆而下，觀之若脫韁駿馬騰空而來絕塵而去；又如蛟龍飛天流轉(zhuǎn)騰挪，來自空無，又歸于虛曠，這近乎癲狂的原始的生命力的沖動(dòng)中包孕了天地乾坤的靈氣。但是鄧瑞亮老先生對(duì)于沈思語的點(diǎn)評(píng)任然是兩個(gè)字：“不錯(cuò)?！?

之后輪到了沈思瑩的了，小姑娘激動(dòng)緊張，她寫的也是李白的作品《靜夜思》：床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。

不得不說沈思瑩的字比起她姐姐來說還要好了一些，筆勢(shì)雄奇，姿態(tài)橫生，出于無心，是其手心兩忘，具有了最為生氣灌注的特點(diǎn)。其色，其形，其濃淡枯濕，其斷連輾轉(zhuǎn)，粗細(xì)藏露皆變數(shù)無窮，氣象萬千。但是鄧瑞亮老先生對(duì)于沈思瑩的點(diǎn)評(píng)任然是兩個(gè)字：“不錯(cuò)?！?

顯然從現(xiàn)在的情況來看宋毅這邊的作品比起白馳那邊來說還是有些差距的，不談與白馳等人之間有多少的差別，但說鄧然所寫的字就要比起沈思語沈思瑩兩人要好的多了，所以最后就全看宋毅的作品了。

宋毅并沒有寫李白的作品，因?yàn)樗我闶菃?dòng)了蔡文姬之后所寫的作品，所以宋毅理所當(dāng)然的寫了蔡文姬的《悲憤詩》當(dāng)中選取了幾句：

家既迎兮當(dāng)歸寧。臨長路兮捐所生。

兒呼母兮啼失聲。我掩耳兮不忍聽。

追持我兮走煢煢。頓復(fù)起兮毀顏形。

還顧之兮破人情。心怛絕兮死復(fù)生。

鄧瑞亮老先生在看了宋毅所寫的作品之后就驚呆了，嘴里喃喃說道：“神作，神作啊，這個(gè)簡(jiǎn)直就是神作啊，這么美的字。這個(gè)字堪比書法之祖蔡邕的書法啊，想當(dāng)年南朝梁武帝對(duì)于蔡邕的書法評(píng)價(jià)‘邕書骨氣洞達(dá)，爽爽如有神力。’唐朝張懷在《書斷》中把蔡邕的隸書和飛白書都定為“神品”，記得他當(dāng)時(shí)說蔡邕‘工書，篆、隸絕世，尤得八分之精微。體法百變，窮靈盡妙，獨(dú)步今古，又創(chuàng)造飛白，妙有絕倫，動(dòng)合神功，真異能之士也。’我想蔡邕的書法與之相比也是八九不離十的吧，沒想到現(xiàn)在還能看到這樣的作品啊，簡(jiǎn)直是神作??！”

……(⊙o⊙)……