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我始終還是不肯放棄，又一次站起身來，拿著照明燈從面前的最后這幅壁畫，倒敘著看了起來，只不過這次看得更加仔細，想確認自己是否遺漏了什么關鍵的細節。

可當我看到這最后一幅壁畫之前的那副道士斗惡鬼的壁畫時，一個奇怪細節瞬間引起了我的注意！我迅速的又一次將其他所有的壁畫又看了一邊，更加肯定了自己對這細節的想法，但同時也讓我又一次陷入了疑惑不解，摸不著頭腦的深淵……

美術，是我大學所涉及的領域，當然，我在美術上的造詣與那些成名的大家自然是相差了不止十萬八千里，不過書本上的一些知識，我雖不能倒背如流，但至少還是通曉一二。

人類最早使用色彩進行繪畫的歷史，最早可以上溯到石器時代，所以傳統中國繪畫中，顏料的生產，同樣有著悠久的歷史。早期的繪畫顏料，差不多都是由畫匠或畫工，自己動手，對植物研磨，提取色素制作而成，其費時費力的程度自然是不言而喻。

在中國歷史上，不少的煉丹師往往同時也是新顏料的發現者和制造者，煉丹師在煉制丹藥的過程中，經常意外的發現了一些新的色彩。而這些色彩在后來經過改進生產，便被制成了經典的繪畫顏料，比較有名的便是朱砂、鉛丹和普藍等……

這種純人工制造顏料的情況大概一直持續到十七世紀，從歐洲興起了小規模的顏料制造業，才真正得以改變，走入了工業化制造。

壁畫這類藝術形式，由于其規模性和對的顏料需求量的龐大，就注定了要進行大規模的人工制取，縱然在中國考古史上，那些被勘探過古墓之中，其實壁畫這種東西也是很少見的，畢竟這需要墓主人在當時必須具有很強的人力調用能力，來完成如此龐大的工作量。

當然，我糾結的并非是這蒙古權貴或這道士在自己各自的年代是否是那種一呼百應的一方梟雄，我所疑惑的是這壁畫之中存在的極其明顯的色彩上的差異。

一般來說，畫匠在勾勒出正副壁畫的大體格局和結構后會大概給出顏料使用量，而手下的畫工在實際的制作上，大多會以一個超過這個量許多的標準來制作顏料以做后備，畢竟在實際繪畫過程中，也難免偶爾會出現一些如涂料錯誤，顏料浪費等其他意外情況。

即便有備用，有時候，還是有可能出現顏料不足的情況，這時自然就需要重新磨制。

但重新磨制的顏料，往往會因為植物內部色素含量不同，與先前磨制的顏料，產生一部分微小的色差。打個比方，你手中拿著兩片同樣是綠色的樹葉，你仔細觀察，會發現這兩片葉子雖然都是綠色，但因為受到的光照，水分等外界原因的不同，這兩種綠色之間還是會存在著細微的差異。

而此時此刻，我所察覺到的，便是這所有的壁畫之中，在顏料使用上的一個讓我倍感疑惑不解的問題。

那副道士林中戰惡鬼的壁畫，與其他全部壁畫所使用的，明顯不是同一批顏料！……